从边缘配角到Hi-Fi系统的核心力量——扬声器老品牌出的超低音箱

摘要：十年前，叉烧网作者“叉烧飞飞”一篇关于“低音炮”叫法的文章我至今记忆犹新。趁着这次写超低音专题，我将他的看法转发给大家，因为他想说的正是我想表达的核心观点。“叉烧飞飞”提到：“低音炮的英文是Subwoofer，我们熟悉的低音单元是Woofer，‘Sub-’ 是

原创陈建华新音响New Audiophile

别把超低音叫成低音炮了！

十年前，叉烧网作者“叉烧飞飞”一篇关于“低音炮”叫法的文章我至今记忆犹新。趁着这次写超低音专题，我将他的看法转发给大家，因为他想说的正是我想表达的核心观点。“叉烧飞飞”提到：“低音炮的英文是Subwoofer，我们熟悉的低音单元是Woofer，‘Sub-’ 是‘下面的’（例如Subway和Submarine），因此Subwoofer就是‘超低音单元’。通常这种音箱的正面只能看到一个大大的单元，久而久之，单元名就变成了整个音箱类型的称呼。

但无论如何，英文里没有‘炮’ 这个概念，但‘炮’ 的通俗翻译对国人影响很大，给人猛烈、劲爆的感觉，也许发烧圈喊着很爽，但这反而让职业音乐人产生抵触心理。为什么音乐人不喜欢这种刺激的声音？因为音乐对他们而言是工作，试想一天被这样的声音刺激8个小时，谁能受得了！”由此可见，超低音被俗称成“低音炮”，不仅让不少发烧友从字面就心生厌恶，更从根本上曲解了超低音的真实内涵和价值。

在过去，Hi-Fi领域长期存在一种偏见，认为传统2.0声道才是发烧音响的正统玩法，将超低音加入Hi-Fi系统则被视作家庭影院的“不纯粹”操作。然而近年来，越来越多的发烧友开始尝试在Hi-Fi音箱中加入超低音，衍生出2.2或者2.1的玩法，且从他们的反馈来看，效果都是正面的。即便是已经拥有能够“全频率发声”的大型落地音箱的用户，采用2.1或者2.2玩法后也受益良多。顾名思义，2.1系统就是在原本两只主音箱的基础上加入一只超低音设备，2.2系统则是加入两只超低音。但也有不少思想比较传统的烧友对此持有异议，他们坚信发烧音响就该是纯粹的2.0声道，认为加入超低音破坏了系统的纯正性，甚至觉得这样会导致音箱或者功放无法“物尽其用”。

立体声系统加超低音的历史悠久

谁说Hi-Fi或者Hi-End系统就只能是2.0声道？这其实是一个长久以来的误区！事实上，世界上很多知名Hi-End品牌早在三十年前就开始为Hi-Fi系统配备独立于主音箱之外的超低音箱或超低音柱。根据网上搜索的资料，世界上最早用于立体声音响的超低音是1964年由Raymond Dones发明，并于20世纪60年代初期到70年代中期以商品名The Octavium在市场上销售的产品。Raymond Dones获得了该项低音音箱的专利其目的是增强立体声音响系统的低频范围，能重播出最低15Hz的低频。

他将低音单元安装在箱体底部，让单元朝地面辐射声波，通过地面反射往四面八方扩散，实现了听感上无方向的低频效果。The Octavium被一些乐队使用，后来也用于一些精品级电影院。这里就有个很好玩的，先用于立体声音响，再用于乐队和影院，可见超低音用于立体声音响系统的历史非常悠久了。

另外，1966年由Arnold Nudell和Cary Christie主导设计的New Technology Enterprises公司的Servo Statik 1，也是早期面向家用或音频工作室的低音音箱。它使用主动式反馈修正技术，有专用功放驱动，低音单元使用Cerwin - Vega的18英寸低音单元进行改装，加入反馈线圈反馈至功放以降低失真。

我们现在见到的一些“一体式”大型家用音箱，表面上看是2声道，实际上内部集成了独立可调的超低音组，本质上属于2.2声道系统。当你亲身聆听过小型音箱搭配超低音后展现出的平衡之美，感受过落地箱加上超低音后的从容音质，就会明白超低音在Hi-Fi系统中的不可或缺性。2.1或者2.2的玩法，不仅能为低频量感不足的小音箱补足下半段频率，还能有效弥补因空间限制或功放推力不足所造成的低频与中、高频量感失衡问题。

除了某些Hi-End厂家与自家音箱产品配套使用的无源超低音柱，或是功放外置的主动版超低音箱外，目前市面上的超低音设备几乎都采用有源设计。这种设计将功放部分集成到箱体内，用户可以方便地调整音量、分频点与相位，使其能很好地与小音箱甚至落地式大音箱搭配。加入超低音后，高频尖锐刺耳的问题能得到显著改善。这是因为高频段刺耳往往是由于其延伸不足，或者高频段的量感超过了系统负荷。当低频量感提升后，高频段的量感会相应适度降低，从而使整个声音表现为高频段顺滑不刺耳、低频段丰富饱满。

人耳对超低音的“屏蔽”问题

好的超低音不仅要能产生强大的能量，这是Hi-Fi或者Hi-End系统都需要的基础特性，更要具备敏捷的反应速度，避免低频泛滥。它必须拥有出色的速度感、良好的瞬态响应与冲击力，同时还要兼顾与主音箱的自然衔接，保证音乐性不受损。从生理声学角度来看，人耳对超低音的感知度比中频差很多。响度是人耳判别声音由轻到响的强度等级概念，它不仅取决于声音的强度（声压级），还与频率及波形有关。一般来说，人耳对于高、低频段的接收能力，远不如对中频的感受力。贝尔实验室的研究人员Fletcher与Munson通过实验发现，人耳对20Hz超低频率的感知“敏锐度”相比1000Hz频率的感知能力，相差高达80dB！以3dB为两倍的声压计算，两者的声压倍数相差达到1亿倍。

曾有针对18 - 25岁年轻人的测试数据显示，4000Hz处2dB的响度相当于40Hz处54dB的响度，也就是说，年轻人对40Hz的感知度与4000Hz的感知度相差52dB。在传统2.0系统中，即便主音箱的低音单元口径足够大，能在-3dB的指标下再现20Hz超低频，但由于低音单元与主音箱的中、高音单元一同驱动，当功放试图将主音箱的极低频驱动到让人耳能够感知的程度时，现场音箱的输出声压会变得极大。如果此时音乐中还有1000Hz的频率成分，那么要么中高音喇叭因超负荷工作被烧毁，要么人耳无法承受过高的中高频声压阈值而受损。这并非是功放驱动力不足，也不是Hi-End音箱无法播放20Hz超低频，而是人耳对最低八度音程（20Hz - 40Hz）超低频的敏感度相比中频差距实在太大，导致传统2.0系统难以在主音箱中产生足够的超低频能量。

为何Hi-Fi系统要加超低音

为何加入超低音才能让立体声系统发挥到极致？有些音乐爱好者或发烧友认为，真实乐器很少用到低于100Hz频率，没有超低音的系统也能还原百分之九十的唱片录音。但他们忽略了一个关键因素：任何乐器都有泛音，除了向上的泛音，还有向下的泛音，而泛音的差异决定了音色的独特性。像管风琴、低音提琴、贝斯、钢琴等乐器，其最低频率都低于40Hz，在绝大多数环境下，传统立体声音响系统，哪怕是价值数百万、上千万的顶级系统，都难以完美展现这些乐器最低八度的低频魅力。

虽然市面上大多数主动式超低音主要发出125Hz以下的频率，但我们听到的丰满中频段声音，其实很大程度上得益于200Hz以下频率的辅助。需要注意的是，超低音箱的分频点存在分频斜率，其高通与低通并非是绝对的一刀切。以四阶24dB的分频斜率为例，即便分频点设置在125Hz，125Hz以上的频率仍会有少量声音输出，这使得整个中频段听起来更加丰润。更重要的是，超低音箱能够补充人耳感知度低且主音箱难以还原的40Hz以下超低频段。只需少量的超低音补充，就能轻松解决主音箱在“声嘶力竭”状态下才能发出的超低音部分。而且，超低音的加入不仅提升了极低频表现，还连带增强了中频厚度、低频上段的能量感与弹性，甚至让中高频表现更加轻松，整体音质与音色都能得到显著提升。

因此，在Hi-Fi系统中加入主动超低音音箱的玩法，无疑是最科学且划算的选择。目前市面上适用于Hi-Fi系统的超低音设备众多，而且AV用途与Hi-Fi用途的超低音并没有明显的界限，AV超低音同样可以应用在Hi-Fi系统中。不过，在为Hi-Fi系统选择超低音时，建议优先考虑密闭式设计。因为Hi-Fi系统对超低音的需求更侧重于低频层次与瞬态表现，它的作用是补充主音箱因人类听觉特性造成的极低频能量损失，而不需要AV超低音那种过于夸张、震撼的低频效果。

对于普通家庭的发烧环境而言，2.1或者2.2系统的玩法利大于弊。在不更换主音箱、功放、音源系统，也不改造听音室环境的前提下，最具性价比的升级方式就是增加一只或两只超低音箱（从专业角度讲，用于Hi-Fi或Hi-End系统的超低音设备，称为超低音箱更合适，以此区别于AV用的低音炮）。毕竟，若要升级更大口径单元的大型音箱，往往需要同步升级功放，成本较高。而加入超低音箱的玩法，只需精细调校超低音的各项参数，就能在不更换前端系统和主音箱的情况下，让整个音响系统实现质的飞跃。

推荐的超低音箱类型

超低音早已突破“影院专属”的标签，成为Hi-Fi系统不可或缺的组成部分。从技术革新到声学调试，其背后的精密逻辑不仅重塑了音乐聆听的沉浸感，更让我们重新审视声音还原的本质——唯有全频段的均衡表现，才是Hi-Fi的终极追求。这里讨论的超低音箱主要指主动版有源超低音箱，被动式无源超低音由于使用不便、效果难以掌控，不在本次探讨范围内。目前市面上的超低音箱多用于AV领域，但也有部分厂家推出了专为Hi-Fi用途设计的产品，这些产品支持高电平输入，可以直接连接功放的接线柱，比如英国REL威力很早就在生产Hi-Fi用途的超低音箱。

超低音箱大致可分为密闭式与倒相式两大类，且这两类音箱又各自衍生出多种不同的延伸设计。密闭式音箱内部空间完全封闭，内部空气与外界不相通。由于内部空气的制动作用，其反应速度较快，类似于机械弹簧的功能，能够带来干净利落的低频响应。倒相式音箱则在外观上设有反射管道，超低音单元除了向前推动空气外，其背波也会通过反射管传出。一般来说，在体积和功放功率相近的情况下，倒相式设计通常具有更好的低频延伸性能，能产生更丰富的低频量感。而对于Hi-Fi系统来说，最佳推荐就是密闭箱。

此外，某些高级超低音箱还配备了伺服控制（SERVO）技术。该技术由传感器及伺服线路等部分组成，传感器实时监测超低音单元的运动状况，并将信息反馈到伺服线路。当单元运动幅度过大时，优质的伺服线路能够瞬间做出调整，有效控制低音的失真输出，显著提升对超低音单元的控制力；反之，较差的伺服线路则难以达到理想的控制效果。从实际应用来看，伺服控制技术在播放大动态音乐时优势明显，能确保超低音在高强度输出下依然保持清晰、稳定的音质表现。

在实际选择超低音音箱时，除了类型和技术参数，还需要考虑与主音箱的品牌、风格匹配度。例如，温暖醇厚风格的主音箱搭配同样注重音乐韵味还原的超低音，能更好地保持整体声音风格的一致性；而偏向解析力和速度感的主音箱，则可以选择瞬态响应出色的超低音产品。同时，房间的尺寸和声学特性也会对超低音的表现产生重要影响。在小房间中，过大功率或低频量感过强的超低音可能导致驻波问题，此时更适合选择体积较小、低频控制精准的型号；而在大空间内，则可以考虑功率更大、低频延伸更好的超低音设备，以填满整个空间的低频需求。

调试关键：三大核心参数

1. 相位匹配：相位失配会导致低频浑浊、抵消。通过超低音相位旋钮（0°-180°）或调整摆放位置，可优化与主音箱的时间同步。例如，将超低音后移1米，可改变约1ms延迟，显著改善低频清晰度。

2. 分频点设置：需结合主音箱频响曲线调整。书架箱通常设为80-120Hz，落地箱可低至60-80Hz；同时注意分频斜率对实际频响的影响。

3. 摆位技巧：采用“爬行测试”法——坐在听音位，让他人缓慢移动超低音，通过聆听找到低频最清晰、量感最均衡的位置。墙角摆放可增强量感但易产生驻波，中央摆放则更考验房间声学处理。

▲进阶技术：伺服控制（SERVO）的价值

部分高端超低音配备伺服控制技术，通过传感器实时监测单元运动，当振幅过大时，伺服线路可瞬间调整输出，降低30%以上的失真。这在播放大动态音乐（如交响乐、电子乐）时尤为关键，能确保低频在高强度输出下仍保持清晰、可控。

性价比之选：超低音升级的实际意义

对于普通家庭Hi-Fi系统，2.1/2.2玩法堪称“花小钱办大事”的典范。相比更换大型主音箱及配套功放的高额投入，添置超低音仅需调整参数与摆位，即可实现低频质感的跨越式提升。实测数据显示，合理调校的超低音可使系统低频下潜提升15-20Hz，中频厚度增加20%，高频柔顺度改善10%以上，且无需改动现有前端设备。

超低音应该怎么连接与调整？

主动式超低音箱在背后会有RCA讯号线输入及喇叭线输入端子，通常我们都是使用讯号线输入端子。有些从功放有超低音讯号输出，这种接法超低音上面的低通、高通及相位都可以自行调整，是相当理想的接法。如果功放没有超低音讯号输出则从前级的讯号端子取得讯号，只不过此时超低音的音量大小要看前级输出的两路音量控制是不是一起的，如果没有经过音量电位器只是独立的信号直通输出，超低音的音量并不会随着功放音量的变化而改变，使用上很不方便。从从功放喇叭输出端子连接到超低音高电平喇叭线输入端呢？

则看超低音箱的功能，比如有一些超低音在此时会变成被动式，频率及相位的调整都失去效用，在这种条件下，综合起来还是使用讯号线连接最好。而一些为HiFi设计的超低音箱则有高电平的喇叭线输入端子，比如REL英国威力的超低音箱拥有独家高通输入连接，透过 Speakon 高电平连接功放的喇叭接线柱，让超低音与主音箱的频段无缝衔接，REL 的高电平输入滤波网络，具备极高的反应速度，其延迟低于 8 ms，高端系列的则延迟低于 84ms!

超低音和主音箱的频率平顺连接，要点是频率响应曲线平滑衔接。喇叭都有工作范围，两端音量渐小。超低音需把频率上端衰减点与主喇叭下半段相连，此衰减点频率即低通分频点（Low Pass，低频可通过，由超低音发声）。部分超低音能调低频延伸程度，对应频率为高通分频点（High Pass，高频可通过）。

多数主动超低音低通分频点用旋钮无级可调，少数固定频率切换。这一频率关乎与主喇叭衔接，很关键，选无级调整的更优。高通分频点多固定切换（如22Hz、35Hz 等），有的超低音固定不可调。而有些超低音高低通分频点上还有分频斜率的调整，大部分超低音的没有这个功能，暂时不表。

关于相位的问题，两个声波之间的相位差会造成能量的叠加或抵消，因此，超低音上面的相位调整会对整体的声音产生很重大的影响，有些超低音的相位控制只有零度与一百八十度两项可以切换，有一些则是连续可调的，当然是连续可调的使用上较方便，前者如果只有0°与180°的调整，一般家庭环境比如距离只有两三米，加上房间不大，超低音是没有方向性的，反而几十度的相位问题不容易感知到，只要正相反相问题调整好即可。如何判断相位正反？

很简单，在0°与180°反复切换，输出声音大的为正相。而环境比较大的，在0°与180°两个相位听起来声音都不对的话，只有移动超低音的位置来调整相位差。有时候甚至超低音喇叭在原处转个角度声音都会有变化，多从各个不同的角度去做调整，就可以解决一大半的问题了，这些都需要大胆去假设，实际试试看效果才知道。

超低音的摆位

超低音的使用可以有多种方式，包括2.1声道、2.2声道。如果超低音箱只是用于重放极低频内容可以摆放在任何地方，而如果使用的低音炮音箱超过1只，将它们摆放在不同的位置有助于解决房间的共振问题。

摆位图1

▲如果要获得最大的低音能量，可以把低音炮放在墙角

摆位图2

▲一般来说，超低音距离聆听位置的长度要与主音箱的距离相近，只用一只低音炮时最佳位置应该在主音箱之间稍微靠后一些

摆位图3

▲双墙角摆位除了有更大的能量输出与良好的结像力，房间的响应也更均衡

关于超低音的摆位是比较自由的，摆到房间中最理想、影响最小的位置(如图所示)甚至摆在茶几底下都没问题。文字所限本篇文章只能粗略说明，超低音的技术与玩法还有很多，还有超低音箱避震也非常重要，以后我们再继续说。上期笔者为读者介绍几款可用于2.1或者2.2系统的玩法的超低音箱。而本期则注重介绍传统老Hi-Fi音箱品牌为自家系统设计的超低音箱部分文字和照片则采用先前本刊或者其他媒体发过的文章和照片。音箱老品牌比如B&W和丹拿，以前也推出过超低音箱，但推出的时间比较久远了，ATC前年推出的C4 Sub MKII上期本刊已有介绍，再为大家介绍几款音箱老品牌出的超低音箱。

摆位图4

▲二只低音炮靠近主音箱摆位，容易得到一致的相位，房间的响应最均衡

摆位图5

▲如果房间有明显驻波，二只低音炮可靠近侧墙摆位，透过不同调整前后距离改善驻波情况

一、FOCAL SW 1000 Be

作为Focal Electra Be低音炮的进化版，SW 1000 Be专为搭配SOPRA系列音箱而设计，确保声音风格浑然一体，带来更加深沉、精准的低频表现。无论是电影中的爆炸轰鸣，还是音乐中的低频律动，它都能以惊人的动态和清晰度，让您沉浸于震撼的声场之中。

产品亮点

□ 13英寸"W"三明治低音单元

采用Focal标志性的玻璃纤维三明治振膜，结合铍材质的高刚性特性，确保低音快速、精准，失真极低。大口径设计带来更充沛的能量感，下潜深度可达18Hz，让每一次低频冲击都直击心底。

□ 600W RMS BASH放大器

高功率BASH放大技术，既能提供强劲的驱动能力，又能保持高效能运作，确保低音炮在大动态下依然稳定、控制力十足。

□ 24位DSP数字处理器

先进的数字信号处理技术，实时优化低频响应，使低音与主音箱无缝衔接，无论是音乐还是电影，都能呈现最自然的音效过渡。

□ 前置层流导向孔设计

创新的前置导向孔结构，通过优化气流路径大幅降低风噪，即使在极高音量下也能保持干净、清晰的低频输出，彻底解决传统低音炮的"气流杂音"问题。

□ 专业级调节控制

配备灵活的低频管理选项，包括相位、分频点、音量等精细调节，让您根据房间声学特性定制专属低音表现。

□ 极致声压，震撼体验

118dB SPL的高输出能力，即使在大空间内也能提供极具冲击力的低频表现，满足发烧友对极致动态的追求。

□ 奢华钢琴漆面工艺

箱体采用顶级钢琴烤漆工艺，表面如镜面般光洁亮丽，不仅带来卓越的视觉质感，更能完美融入高档家居环境，成为客厅或影音室的优雅点缀。

使用感受

在实际聆听中，SW 1000 Be的表现令人印象深刻。播放《星际穿越》原声带时，管风琴的超低频不仅深沉有力，还能清晰分辨音符的细微变化；而在播放电子乐或摇滚时，它的瞬态响应极快，鼓点干净利落，绝无拖沓浑浊之感。

得益于先进的DSP技术和前置层流导向孔设计，低音与SOPRA主音箱的融合度极高，既不会出现"低音脱节"或"轰鸣过量"的问题，也完全避免了传统导向孔常见的风噪干扰。无论是细腻的古典乐，还是火爆的动作大片，它都能游刃有余，带来既震撼又精准的低频体验。

综合评价

FOCAL SW 1000 Be 不仅是一款低音炮，更是高端音响系统的完美补充。从内到外都彰显着Focal对完美音质的追求：震撼的低频表现、精密的电子控制系统、创新的气流优化设计，再到优雅的钢琴漆外观，每一处细节都经过精心打磨。它继承了Focal Electra Be系列的优秀基因，并在功率、控制力和细节表现上更进一步。无论是追求影院级低频冲击，还是希望音乐播放更具层次感，它都能满足最挑剔的耳朵。

如果你正在为SOPRA系列寻找一款匹配的低音炮，或希望升级现有系统的低频表现，SW 1000 Be无疑是值得信赖的选择——它不只是一台低音炮，而是完整音乐体验的最后一块拼图，更是彰显品味的家居艺术品。

二、英国猛牌Anthra黑曜W12 有源超低音

2023年7月17 日,Monitor Audio 猛牌自豪地宣布推出新的Anthra黑曜低音炮系列。这个备受期待的系列将三款高性能有源低音炮引入到英国猛牌的音频产品组合中。这三种型号中的每一个都以音乐性和控制性为重点，通过对声音声学知识和坚实设计原则的专业应用，Anthra 黑曜低音炮系列以音乐性和敏捷性提供撼地版体验的深沉低音。

其无可挑剔的做工质量、直观的控件和用户友好的APP程序结合，标示着它们可以提供非凡的完整服务。此外，独立的低音炮系列提供的增强灵活性，使用户不仅能够选择独立于扬声器系列的低音炮，而是根据价格、性能和系统要求进行选择。

Anthra 来自于英文Anthracite(无烟煤)。这是一种具有最高能量密度，最高碳含量和最少杂质的硬煤。它的物理特性与我们新的高端低音炮系列非常吻合，这是一个非常合适的名称。

Anthra黑曜系列就是具备了坚实的工程原理、纯粹的设计、最大化功率输出，可控制的低音性能于一体的优秀作品。

●高效D类900瓦功放RMS 的连续水平，峰值输出达到1700 瓦

●12英寸Bass Drivers-低音单元

●低频扩展：16Hz（-6dB）

●重量：32.4Kg

●尺寸：374 x 374 x 374mm

声学表现

Anthra超低音系列的目标始终是尽可能小的占地面积，同时提供最令人印象深刻的声音性能，通过应用智能声学设计和猛牌音响多年沉淀的核心技术，Anthra 黑曜低音炮系列可以提供深沉、高精度的低音输出，无论是立体声系统还是家庭影院系统，能够显著增强用户对音乐与电影的享受，同时您还可以感受到受控的低音。

□ RST II振盆

第二代刚性表面技术（RST II）首次应用于猛牌低音炮产品中，配合更轻、更薄、更灵敏的C-CAM振膜材质，显著提高了振盆的刚性和硬度，提供速度和准确性的同时大大减少失真，可在所有条件下提供出色的方向性。

□ Bass Drivers-低音单元

定制的单元，拥有大型电机组件和更长的双层圆形绕组音圈，由镀铜铝线（CCAV）制成，每重量提供最高的BI（场强）。

□ Class-D 功率放大

黑曜W12 有源超低音凭借D类 900瓦 RMS 的连续水平，峰值输出达到1700 瓦，每个放大器都能确保振盆无论音量如何都能达到最佳性能水平。

□ Cabinet 箱体设计

Anthra 低音炮采用极厚的 MDF 箱体，拥有高达36 毫米的外壁和19 毫米厚的内壁，每个箱体都有一个内部支架，该支架还支撑推动单元的大型电机系统。这不仅增加了箱体的刚性，还确保了喇叭单元螺栓上的应力较小。这种极其坚固、几乎完全惰性的箱体可以最大化的发挥低音控制效果。设计精美的支脚固定 Anthra 低音炮，并为它们提供了完美的声学性能基础。

选项包括：

■ 30 x 35mm 全彩LCD显示屏，带旋转拨盘，用于菜单选择和基本设置

■RCA 输入 (左/右声道；左/右任意声道也可以作为LFE输出）

■ RCA 输出允许向下连接多达 4 个Anthra黑曜超低音

■ XLR 专业安装连接选项的输入

■ XLR 输出允许往下连接多达 4 个Anthra黑曜超低音

Connectivity 灵活连接

所有 Anthra 黑曜低音炮的后面板都提供了全面的连接选项。这使消费者不仅能够进行基本和快速的设置，而且还可以轻松地将任何Anthra超低音连接并集成到更广泛的音响系统中。

三、势霸Gravis GRAVIS VI超低音音箱

意大利顶级音响品牌Sonus faber势霸以其独特的设计理念和精湛工艺赢得了，其精心打造的Gravis系列多款超低音音箱，，其中Gravis VI 有源超低音更是以艺术品一般的设计体现了Sonus faber 的精湛的木工与皮革加工工艺，更是凭借卓越的低频响应能力、精确的声音再现以及别具一格的设计风格，诠释了何为声学科技与艺术审美的和谐共生。

Gravis系列超低音则是势霸的匠心之作，融合了科技与艺术的杰作。它不仅仅是一台音响设备，更是一件艺术品，其精致的工艺和独特的设计令人赞叹不已。Gravis超低音音箱，源自意大利深厚的艺术文化底蕴，将古典美学与现代科技巧妙结合，赋予了音频设备全新的生命。该系列秉承了品牌一贯坚持的手工制作传统，每一只Gravis音箱都是匠人精神与精密制造技术的结晶。

选用优质材料，无论是坚实的箱体结构，还是精挑细选的驱动单元，均体现了Sonus faber对细节的极致追求和对品质的坚定承诺。Gravis超低音音箱采用先进的数字信号处理技术和优化的滤波器设计，确保了与主音箱的无缝衔接和频率响应的一致性，有效消除低频段的失真，实现更为自然、纯净的音质表现。音箱还配备了智能调节功能，用户可以根据自身喜好和环境条件灵活调整低频输出，充分满足个性化的需求。

设计与工艺

外观设计：箱体采用黑色皮革包裹，搭配手工打造的木质或漆面上盖，有多种材质和颜色可选，如红木、黑钢琴漆等，侧面有势霸标志性的皮革饰面。

制造工艺：秉承意大利传统手工工艺，每一个细节都经过精心打磨，确保产品的品质和艺术感。

性能与参数

超低音单元：配备2个320mm（12英寸）长冲程、蜂窝三明治锥形振膜、宽橡胶环绕低频单元，能有效减少失真，提升低频的清晰度和力度。

频率响应：18Hz（@-6dB，声学Linkwitz 4阶滚降，默认设置）至用户可连续调节的截止频率fc，可满足不同音乐类型和用户对低频的需求。

功放系统：高性能AB类功放，额定功率1700W，峰值功率2400W，为扬声器提供强大动力，确保在大动态范围内声音的稳定表现。

音频输入：提供2组非平衡RCA接口（左右声道/LFE）、2组平衡XLR接口（左右声道/LFE）以及1个Neutrik 4芯Speakon接口，可方便地连接各种音频设备。

□ 功能与配置

控制方式：除了直接调节主音量外，还可通过APP进行控制，包括4种可选预设、音量调节等。

自动校准功能：具备自动房间校准功能，能够根据音箱所处的房间环境，自动调整音频参数，优化低频响应。

□ 使用与摆放

位置选择：通常推荐将超低音音箱置于房间长边三分之一处或者视听区域附近，可通过试听调整至低音最为均衡的位置。

角度调整：虽然GRAVIS VI本身没有指向性调整功能，但在摆放时也需要注意音箱的朝向，避免障碍物对声音传播的影响。

Sonus faber GRAVIS VI 超低音箱规格亮点

箱体采用黑色皮革包裹，搭配手工打造的木质或漆面上盖，有多种材质和颜色可选

密封箱体装载，双驱动单元，主动式低音炮

低音单元：2×320 毫米，长冲程，夹层蜂窝纸盆，宽橡胶边

放大器; 高性能 AB 类 1700 瓦均方根功率，2400 瓦（峰值）

四、金驰IGx超级“低音炮”

WilsonBenesch金驰不是第一次出超低音箱了，早在2006年，金驰就出过Torus超低音箱。而2023年英国Wilson Benesch金驰在慕尼黑音响展上正式推出全新IGx超级“低音炮”，则是多年之后WilsonBenesch的超低频发生器技术再次升级，性能更优越，做工更精致，旨在超越前两代Torus超低音箱，拥有更为卓越的低频表现，全新IGx超级“低音炮”看外观是基于前两代Torus超低音箱上改良而来的，使用的双磁路和双音圈推挽结构技术相似，但实际上是金驰全新的设计，无论是圆形的铝合金箱体还是18英寸的碳纤维振膜，都有了很大的升级。比如之前的金驰Torus超低音箱低频延伸能达到15Hz，在当年已经是非常惊人的指标了，全新IGx在差不多大的箱体容积下，竟然能够发出惊人的5Hz超低频！

IGx超级“低音炮”是圆柱形结构的箱体，其箱体的直径仅比那只独特的18英寸单元大一点，这个振膜的悬边为倒悬结构，中间的金色的防尘罩作了电镀处理防尘罩的里面并不像一般结构的喇叭单元那样是空的，内里其实另有乾坤。从有限的资料上得知，IGx超低音箱的18英寸低音单元实际上是双磁路驱动加两组82mm超大线圈设计。一个隐藏在箱体里，另一个就在凸起的防尘罩内，这是金驰独家设计的推挽式超低音单元，中心的铁芯周围着两组磁路均使用经精密切割结合的高能量稀有天然磁体——氮化硼合金，能产生巨大的驱动能量。中心的铁芯轴向贯穿圆形的箱体，为磁体和线圈提供稳定的支撑，搭配无共振的圆形箱体更能够有效降低非线性失真。这种结构的具体情况实际上厂家没有过多的资料，估计是技术保密吧。

英国WilsonBenesch金驰是音响行业中第一个使用碳纤维技术的，IGx超低音箱这巨大的18英寸碳纤维-PET复合振膜更是科技的结晶，这种特殊的材料也是为IGx单独特殊设计，从一块完整的复合纤维加工而来，体现了金驰在材料加工上的领先地位。极轻的重量效率更高更易于驱动，同时它能够支撑超越自身重量千倍以上的重物，在刚性重量比上堪称奇迹，同时阻尼性能也非常优秀。这项无与伦比的解决方案堪称行业标杆！除此之外，密闭式箱体，在声音的层次质感上更有优势，同时对于环境的要求也相应降低。优秀的结构使得对于18英寸碳纤维-PET复合振膜的驱动效率大大提升，内置500瓦功放驱动，不需要再去搭配几千瓦级的功放，而是将放大的重心转到控制力和低失真上。

通过结合以上所述这些高度进化的技术，金驰提供了终极解决方案——快速、高解析、大动态的全新超低音。全新IGx超级“低音炮”其中的IG就是infrasonic generator次低频发生器的简写，此外，其众多独家的设计也是其有别于传统的Hi-Fi超低音，更是AV用的低音炮无法比拟的。

●单元科技：18英寸碳纤维-PET复合振膜，双向推挽式驱动器

●增益调整：-30dB 至 +60dB

●功放功率：500W

●频率响应：5Hz 至 90Hz 最大（-3dB），5Hz 至 30Hz 最小（-3dB）

●输入阻抗：10kΩ（RCA），10kΩ 每相（XLR），180kΩ（Speakon）

●失真（THD）：＜0.03%@1W

●相位调整：被动式平衡全通滤波（0°-180°可调整）

●相位直通：拨杆调整（直通或可调整）

●模拟输入：1组RCA，1组XLR，1组Speakon

五、威信Sub Merge 主动式超低音

美国威信 Wilson Audio 继 Loke 主动式超低音之后，近期又推出全新 Sub Merge 主动式超低音！ Wilson Audio 擅长使用特殊复合材料打造音箱，Sub Merge 也不例外，箱体主要以独家 X-Material 打造，搭配 S-Material 前障板，混用两种不同材料，具有无与伦比的振动控制效果和，这对于重现低频至关重要，可确保超低音输出具有出色的清晰度和精度。

Sub Merge 主动式超低音音箱采用低音反射式设计，由 Sub Merge 底部大口径长方形开口发射，让超低音能量可以顺畅涌现。Sub Merge 所使用的超低音单元，是 Wilson Audio 量身定制的双弹波 12 英寸超低音单体，专门针对超低音频段两个八度最佳化，搭配长冲程设计，达到最低 5 Hz 的低频延伸。

为了完美驱动特别定制的 12 英寸超低音单元，Sub Merge 内建 1,600 瓦超大功率放大器，灵活的 DSP 在精密且定制调谐的DSP的支持下，内罟放大器可提供1,600 瓦功率，可轻松控制双弹波12英寸(30.48cm)低音单元。DSP经过精心校准，可在实现理想的声学效果，从而确保均衡逼真的声场。侧面板最厚处靠近单元，可增强阻尼和振动控制，打造出外观美观且音质卓越的超低音。从而有效控制振动并最大限度地减少共振进入放大器，产生更纯净的声音。

大功率放大器自然需要良好的散热，Wilson Audio 巧妙地使用 T6061 航天铝合金当作散热，与驱动模块贴合，而且在整块 T6061 铝合金外表车出特殊的弧线，让散热片看起来赏心悦目，具有优雅的美感，体现出Wilson Audio家族一脉相承的设计语言，这种模式也出现在WAMM Master Chronosonic、WASAE LōKe、WASAE Center和Alida CSC的曲线中。

根据 Wilson Audio 的讲法，弧线的灵感来自 Wilson Audio 工厂附近的山脉连绵起伏。Sub Merge 的前障板还加上了铝合金，其设计手法延续延续 Wilson Audio 的经典设计风格，而铝合金的使用同时强化了 Sub Merge 超低音单元稳固的支撑。

超低音应有的调整功能，Sub Merge 一应俱全，包括增益（音量大小）、延迟（相位）、ELF 等化微调与低通频率（Low Pass），还可调整超低音分频斜率，让 Sub Merge 可以与各种主喇叭紧密衔接。输入端子包括平衡与非平衡，用户可以用单只 Sub Merge，选择 Mono 输入，也可以配一对 Sub Merge，让左右声道超低音各自独立。这些模拟控件设计在 Sub Merge 面板顶部精美加工的面板上，并且全部都是模拟旋钮调整，在使用上非常直观而且调整特别方便，也可让用户对 Sub Merge的平衡进行微调，以达到完美效果。设罟直观的操控旋钮可根据自定义指示环轻松标记其位罟，如果不小心调乱了这些旋钮还可以快速返回初始设罟。