摘要：1935年北平琉璃厂的清晨，小贩王春发蹲在鬼市角落，盯着面前灰扑扑的玉璧直咽口水。

1935年北平琉璃厂的清晨，小贩王春发蹲在鬼市角落，盯着面前灰扑扑的玉璧直咽口水。

摊主是个落魄旗人，攥着烟袋锅子哆嗦：“您给三块大洋，这是祖上传的和田玉。”

王春发摸出银元时，袖口蹭掉玉璧表面的泥渍，露出隐约的蟠螭纹——三小时后，这件“破玉”出现在天津英租界的拍卖行，以20根金条的天价被古董商卢芹斋收入囊中。

在民国古玩江湖，这样“一捡暴富”的传奇，实则藏着比琉璃厂胡同更幽深的黑幕。

一、鬼市灯下的生死赌局：三块大洋换二十根金条！

民国时期的北平鬼市，堪称古玩界的“地下赌场”。

天不亮开市，破晓即散，买卖双方全靠一盏煤油灯辨物。

1927年《晨报》曾记载：“琉璃厂鬼市，每夜成交额逾万银元，有人一夜暴富，亦有人倾家荡产。”

王春发的发迹并非孤例：1932年，前清翰林的后人在鬼市贱卖家传砚台，被商人以八块银元收走，后经鉴定竟是苏东坡的“雪堂砚”，最终在纽约拍出2万大洋。

这些暴富神话的背后，是古玩行独有的“灯下不辨真伪”规则。

老玩家都知道，煤油灯的黄光会掩盖玉器的裂纹，放大青铜器的包浆色泽。

更有甚者，用“老提油”“羊玉”等造假手段炮制赝品：将新玉放入羊腿中埋入地下，数月后取出，便成了沁色自然的“古玉”。

当外行在鬼市用手电筒照瓷器时，行家早已看穿——真正的老瓷器，在煤油灯下会泛起“蛤蜊光”，这是现代仿品无法复制的岁月痕迹。

二、皇室遗珍的血泪骗局：溥仪都逃不过的坑？

1924年被赶出紫禁城的溥仪，或许是民国最憋屈的卖家。

为维持奢靡生活，他将大批珍宝委托古董商代销，却屡屡被坑。

最著名的当属“乾隆田黄三联玺”事件：内务府大臣绍英将这套国宝以10万银元卖给古董商，后者转手就在巴黎拍出50万法郎。

溥仪在《我的前半生》中痛心疾首：“那些自称‘受恩深重’的遗老，比强盗还狠。”

更令人唏嘘的是恭亲王后人的遭遇。

1932年，末代恭亲王溥伟为筹措复辟经费，将王府珍藏的字画打包贱卖。

古董商程瑞卿带着德国买家用20万银元买下整批藏品，其中包括怀素《自叙帖》真迹。

这些国宝后来流入日本，成为有邻馆的镇馆之宝。

当时琉璃厂流传着一句行话：“贝勒王爷手中物，十有八九要‘打眼’。”

这里的“打眼”并非指卖家看走眼，而是买家故意压价，利用贵族不懂行规的弱点巧取豪夺。

三、黑话里的潜规则：绷价、撬行与局中局！

民国古玩行的黑话，堪比江湖切口。

“绷价”指卖家咬定高价不松口，等买家熬不住加价；“撬行”则是同行抢生意，最严重时会引发火并。

1929年，上海古玩商叶叔重为争夺一件西周鼎，派人绑架竞争对手，最终闹到租界巡捕房。

而“掉包计”更是屡见不鲜：买家看货时是真品，付款时换成赝品，等卖家发现，早已人去楼空。

更高级的骗局是“做局”！

1933年，北平“荣宝斋”掌柜联合日本古董商，雇人假扮农民挖出“唐代壁画”。

他们故意让消息走漏，引得欧美收藏家争相竞拍。

当买家发现壁画是用现代颜料绘制时，这些人早已卷款逃往日本。

当时琉璃厂的掌柜们私下流传着一句话：“三年不开张，开张吃三年——但吃的可能是牢饭。”

四、乱世中的国宝大迁徙：从故宫到海外！

1937年抗战爆发后，古玩市场成了国宝外流的重灾区。

日本古董商组织“山中商会”，勾结汉奸大肆收购文物。

最臭名昭著的是奈良东大寺收购龙门石窟佛像事件：汉奸将卢舍那大佛的头部锯下，以“工艺品”名义运往日本。

据故宫博物院统计，抗战期间流失海外的文物达1700万件，其中80%通过古玩市场流出。

而那些留在国内的珍宝，也难逃战火与奸商的双重洗劫。

1942年，洛阳邙山出土的唐三彩骆驼俑，被古董商分割成数块出售，完整器型就此消失。

当时的《大公报》痛心疾首：“乱世藏古董，藏的不是宝贝，是民族的眼泪。”

五、假如你穿越回民国，能当捡漏王吗？

如果真的穿越回民国琉璃厂，普通人想靠捡漏暴富，无异于痴人说梦。

且不说鬼市的“托儿”和赝品，单是行内的“哑巴行规”就足以让人望而却步——交易时用袖口捏手议价，外行人根本无从插手。

更何况，民国时期的古董鉴定全靠经验，没有X光检测，没有碳十四断代，全凭“眼学”。

那些看似运气爆棚的捡漏故事，背后都是行家们数十年积累的眼力与人脉。

当我们翻开民国时期的《古玩指南》，扉页上赫然印着：“非有精鉴之识，雄厚之资，不可轻言收藏。”

这句话，道尽了古玩江湖的残酷真相。

那些用破玉换四合院的传说，终究只是历史长河中的惊鸿一瞥，而更多的，是无数人在赝品与骗局中倾家荡产的血泪。

如果是你，敢在那个波谲云诡的古玩江湖，赌上全部身家吗？

来源：海叔读书一点号