摘要：现在老说“基层工作不好干”，其实千年前的老冯也一样。他在地方上“管符竹”（相当于握着实权），没想着摆架子，而是琢磨着怎么让老百姓过得舒坦——“化敷百里”就是把政策落到实处，“甘雨之诚”就是打心眼里把人当自家人。但他没觉得自己多了不起，反而说“跟千年里的能吏比，

现在老说“基层工作不好干”，其实千年前的老冯也一样。他在地方上“管符竹”（相当于握着实权），没想着摆架子，而是琢磨着怎么让老百姓过得舒坦——“化敷百里”就是把政策落到实处，“甘雨之诚”就是打心眼里把人当自家人。但他没觉得自己多了不起，反而说“跟千年里的能吏比，我这顶多算洒了点水，没让地变肥沃”。您瞧，从古到今，好官的标准都没变：不是看你“吹多大牛”，而是看你“让多少人沾了光”，老冯懂这道理，咱老百姓也懂。

今天逐字赏析《冯师英墓志》中这一段：

内容：所以上仪躔纬，下资列岳，析苻竹于藩维，怀奏兰于天府。化敷百里，最衍四年，有穆甘雨之诚；近征千载，无洽膏腴之润。

翻译：因此上取法日月星辰的运行轨迹，下依靠众多山岳的地理形势，在边疆分封符节（赋予地方军政权力），向朝廷进献如兰草般雅正的奏章。教化广布于方圆百里之地，连续四年政绩最优，怀有如盼甘雨般的赤诚之心；追溯千年往事（指历史上的德政），却未能遍润（如膏腴土地般的）天下万民。

1. “所”

字义：助词，表凭借（“所以”即“用以……的”）。笔法：左部“户”横折钩方硬劲险，取欧阳询《九成宫醴泉铭》“笔力劲险”（《宣和书谱》），折角如刀切；右部“斤”竖画挺直，中锋行笔，合欧体“中宫收紧”特征。结构：左宽右窄，横画左低右高，遵欧阳询《三十六法》“排叠疏密”。章法：首字方硬立骨，与后字形成刚柔节奏。

2. “以”

字义：介词，表原因（串联因果）。笔法：左点重按如《永字八法》“侧锋峻落”，右部提画轻捷，近褚遂良《雁塔圣教序》“疏瘦劲炼”（刘熙载《艺概》），提锋指向字心。结构：左右点画顾盼，右部略高，合智果《心成颂》“向背离合”。章法：小巧穿插于“所”字右下方，调节疏密。

3. “上”

字义：指天道（与“下”相对）。笔法：长横中段略细，仿虞世南《孔子庙堂碑》“外柔内刚”（张彦远《法书要录》），竖画短而藏锋。结构：上横长、下横短，竖画居中，合“上松下紧”。章法：独体字占位适中，与“下”字形成上下对仗。

4. “仪”

字义：取法（“仪躔纬”即取法星轨）。笔法：左部“亻”竖画略弧，具颜真卿《多宝塔碑》“中锋圆浑”；右部“义”捺画开张，如李邕《麓山寺碑》“波磔舒展”（传王羲之《笔势论》“捺须一波三折”）。结构：左窄右宽，右部重心偏上，避左倾。章法：右捺延伸，与“上”字左部形成左收右放。

5. “躔”

字义：星轨（“躔纬”泛指天象）。笔法：左部“身”横画短促，笔断意连，承智永《真草千字文》“魏晋笔意”；右部“鸇”笔画繁复，中锋匀停，遵孙过庭《书谱》“密不透风”。结构：左中右三分，中宫收紧，外画略展。章法：笔画最多之字，纵长形避免横向拥堵，显天文繁复。

6. “纬”

字义：喻星轨规律（与“经”相对）。笔法：左部“纟”三点提画连贯，如王羲之《黄庭经》“小楷精到”；右部“韦”横折钩内擫，取柳公权《玄秘塔碑》“瘦硬劲挺”（《旧唐书》）。结构：左窄右宽，右部上紧下松，竖画垂直。章法：与“躔”字相邻，“纟”曲线与“身”直线形成曲直对比。

7. “下”

字义：指人间（与“上”呼应）。笔法：长横略上扬，如欧阳询《三十六法》“横画斜度”；竖画重按，仿颜真卿《多宝塔》“稳重立骨”。结构：上横短、下横长，竖画居中，与“上”字形成横画长短对仗。章法：承接“上”字，纵向对齐，字形略扁平衡纵长。

8. “资”

字义：依靠（“下资列岳”即下凭山川）。笔法：上半“次”点画灵动，近褚遂良秀逸；下半“贝”右竖内擫，学柳公权瘦硬，末点如卫夫人《笔阵图》“高峰坠石”。结构：上窄下宽，“贝”部外拓，合李淳《八十四法》“下宽承上”。章法：字形略宽，平衡“下”字上宽，左右重量对称。

9. “列”

字义：众多（“列岳”即众山岳）。笔法：左部“歹”横画短促方硬，具欧体险劲；右部“刂”竖钩挺直，取《张黑女墓志》魏碑刚健（康有为《广艺舟双楫》）。结构：左低右高，右部竖钩略长，避左重右轻。章法：与“资”字相邻，左紧凑右劲挺，形成收放对比。

10. “岳”（嶽）

字义：高山（代指山川）。笔法：上“山”部方笔，取《张猛龙碑》北碑峻峭；下“狱”部对称，中竖垂直，如颜真卿中宫端正。结构：上下相叠，上窄下宽，合“上紧下松”，显山岳稳重。章法：与“列”字呼应，字形敦实，凸显地脉稳固文义。

11. “析”

字义：分封（“析苻竹”即分封符节）。笔法：左“木”部撇捺圆转，仿赵孟頫《三门记》“结体妍丽”；右“斤”部竖画劲挺，取欧体险劲，折角方硬。结构：左宽右窄，“木”部竖画偏左，遵欧阳询《三十六法》“避就”。章法：段首字，左部舒展打开空间，避免局促。

12. “苻”

字义：符节（与“竹”为信物）。笔法：草头“艹”两竖左低右高，如王羲之《黄庭经》小楷欹侧；下部“付”左“亻”竖弧，右“寸”横扬，提画指向左部。结构：上开下合，草头略宽，合“上宽下窄”。章法：与“析”字相邻，草头横画与“析”撇捺形成横斜对比。

13. “竹”

字义：竹使符（代指信物）。笔法：两“个”旁对称，竖画垂直，横画短促，承智永楷书笔意，笔断意连。结构：左右略开，中缝对齐，合“对称平衡”。章法：短字调节前后长形字，显节奏变化。

14. “于”

字义：介词（“于藩维”即“在边疆”）。笔法：横画平行，竖钩偏右，取虞世南“平正”，钩画含蓄。结构：重心偏右，横画左低右高，合“欹侧取势”。章法：虚字调节节奏，避免满密。

15. “藩”

字义：边疆（“藩维”即屏障）。笔法：左“氵”三点呼应，如孙过庭《书谱》“提点顾盼”；中部“釆”紧凑，右“番”舒展，近褚遂良疏朗。结构：左中右均分，避拥挤，合“复杂字求匀整”。章法：长形字与前后字协调，显端庄秩序。

16. “维”

字义：维系（“藩维”即边疆屏障）。笔法：左“纟”提画连贯，如王羲之精到；右“隹”四横间距均匀，末横略长，取欧体“排叠均匀”。结构：左窄右宽，右部上紧下松，竖画垂直。章法：与“藩”字同含“纟”，偏旁重复处求笔势变化。

17. “怀”（懷）

字义：秉持（“怀奏兰”即持奏疏）。笔法：左“忄”两点呼应，中竖挺直，如颜真卿“中正”；右“褱”笔画繁复，中锋行笔，中宫收紧，仿智永“匀整”。结构：左窄右宽，右部上中下三分，避松散。章法：长形字纵向延伸，与“维”字形成行气连贯。

18. “奏”

字义：奏章（“奏兰”喻雅正奏疏）。笔法：上“廾”横画舒展，如虞世南“温润”；下“天”撇捺开张，如李邕“波磔”，收笔重按。结构：上紧下松，中宫收紧，撇捺外展，合“上收下放”。章法：位于“怀”字右侧，撇捺拓展空间，平衡左部紧凑。

19. “兰”（蘭）

字义：兰草（喻高洁）。笔法：草头“艹”横画略长，如王羲之欹侧；中部“柬”竖画居中，横画等距，取欧体“排叠”；下“灬”四点左低右高，如《永字八法》“火底四点各异”。结构：上中下三分，中宫略紧，底部四点托举。章法：笔画较多，略增大字距，显疏朗高洁。

20. “于”

字义：介词（“于天府”即“向朝廷”）。笔法、结构、章法：同第14字“于”，重复处求笔势细微变化，如钩画轻重差异。

21. “天”

字义：朝廷（“天府”代指中央）。笔法：两横平行，上短下长，撇捺开张如“覆翼”，仿颜真卿《颜勤礼碑》“外拓圆浑”，收笔略重。结构：上横偏左，撇捺对称，重心居中，合“天覆者凡画皆冒于其下”（李淳《八十四法》）。章法：字形略扁，覆盖“府”字上部，显庄重。

22. “府”

字义：府库（“天府”即中央）。笔法：广字头横画略扬，撇画舒展，如赵孟頫“圆转”；内部“付”左“亻”竖弧，右“寸”提画指向左部，近褚遂良“呼应”。结构：上宽下窄，广字头覆盖下部，合“上宽下窄”结字法。章法：作为“天府”组合，与“天”字上下相承，整体稳重。

23. “化”

字义：教化（“化敷百里”即德政广布）。笔法：左“亻”竖画略弧，如颜真卿浑厚；右“匕”竖弯钩带《曹全碑》隶意，钩画略平，徐浩《论书》“隶法须轻重相兼”。结构：左右欹侧，右部略低，合“左右错落生姿”。章法：简笔字调节前后繁笔，显虚实对比。

24. “敷”

字义：布散（“化敷百里”即教化散布）。笔法：左“覀”横画等距，如欧体“排叠”；中部“米”竖画居中，撇捺舒展；右“攵”四笔提按分明，如米芾《蜀素帖》“八面出锋”（苏轼评“沉著痛快”）。结构：左中右三分，中部略窄，右部“攵”舒展，合“中窄右展”。章法：长形字纵向拉长，与“化”字形成简繁节奏。

25. “百”

字义：方圆百里（代指地方）。笔法：横画略扬，竖画居中，横折钩内擫，取柳公权“瘦硬”，横画间距均匀，遵欧阳询《三十六法》“均匀”。结构：上宽下窄，外框端正，内部“白”略偏上。章法：独体字占位小，与“里”字形成“大小相协”。

26. “里”

字义：辖区（“百里”即地方）。笔法：上“田”横折方硬，如欧体；下“土”横画舒展，竖画垂直，末横略长，仿虞世南“温润”。结构：上下相叠，“田”部紧凑，“土”部舒展，合“上紧下松”。章法：与“百”字相邻，“土”部横画拓展，平衡“百”的紧凑。

27. “最”

字义：政绩最优（“最衍四年”即连续四年优绩）。笔法：日部外拓，如颜真卿《颜勤礼碑》“元气浑然”（何绍基评）；右部“取”左“耳”竖画劲挺，右“又”捺画开张，近李邕波磔。结构：左宽右窄，日部略扁，右部“取”稍高，避左重。章法：字形略宽，显“最优”之重，与“衍”字形成宽窄对比。

28. “衍”

字义：延续（“最衍四年”即延续四年）。笔法：左“氵”三点呼应，如孙过庭《书谱》“提点顾盼”；右“行”双竖挺直，横画平行，取欧体“平正”。结构：左中右三分，“氵”略窄，“行”略宽，合“左右对称，中部略缩”。章法：长形字纵向延伸，调节“最”字的宽博，显节奏变化。

29. “四”

字义：数词（“四年”即四年）。笔法：外框左竖略短，右竖略长，横折内擫，取柳公权“瘦硬”；内部两横连左不连右，如《永字八法》“内擫者雄强”。结构：外框略扁，重心居中，内部横画均匀。章法：独体小字，穿插于繁笔字间，显疏密有致。

30. “年”

字义：年份（“四年”即四年）。笔法：横画平行，间距均匀，如欧体“排叠”；竖画垂直，悬针收笔，仿颜真卿“中锋立骨”；撇画左展，捺画变点，如褚遂良“灵活”（避免与“年”字结构冲突）。结构：上横短、中横长，竖画居中，撇点左右平衡。章法：与“四”字相邻，“中横”舒展，平衡“四”的扁形。

31. “有”

字义：表存在（“有穆甘雨之诚”即有虔诚之心）。笔法：横画略扬，如欧阳询“横斜”；撇画舒展，如李邕“波磔”；右部“月”竖画内擫，取柳公权瘦硬。结构：左宽右窄，横画左低右高，撇画覆盖“月”部，合“左覆右”（李淳《八十四法》）。章法：简笔字调节节奏，与“穆”字形成繁简对比。

32. “穆”

字义：虔诚（“穆甘雨之诚”即如盼甘雨般虔诚）。笔法：左“禾”竖画挺直，如颜真卿“中正”；右“彡”三撇劲挺，长短参差，取柳公权“骨鲠气刚”（《广艺舟双楫》），末撇略长。结构：左中右三分，各部分窄长，中宫收紧，外画略展。章法：笔画较多，纵长形避免横向拥挤，显肃穆之感。

33. “甘”

字义：甘雨（喻德政）。笔法：横画等距，如欧阳询《三十六法》“均匀”；竖画居中，藏头护尾，仿虞世南“玉筋笔”，横画略短于上下横，合“中画宜短”（陈绎曾《翰林要诀》）。结构：上横短、下横长，竖画均分，重心稳固如“甘醴承露”。章法：独体字小巧，与“穆”字形成大小对比，显灵动。

34. “雨”

字义：雨水（“甘雨”喻德政）。笔法：横画略扬，如欧阳询“横斜”；竖画居中，横折钩内擫，取柳公权瘦硬；四点左低右高，如《永字八法》“火底四点各异”，左点重、右点轻。结构：外框端正，内部四点呼应，合“上宽下窄，中宫略紧”。章法：字形略扁，覆盖下方四点，显“雨泽覆盖”文义。

35. “之”

字义：助词（“之诚”即“的诚心”）。笔法：点画重按如“侧锋”，横撇、捺画舒展，如赵孟頫“圆转流畅”，捺画收笔轻提，具“文人笔意”。结构：点居左上，横撇、捺画开张，形成“三角支撑”，重心稳定。章法：简笔虚字，穿插于繁笔间，调节行气疏密。

36. “诚”（誠）

字义：诚心（“甘雨之诚”即如甘雨般的赤诚之心）。笔法：左“言”部点画呼应、横画等距，取欧阳询《三十六法》“排叠均匀”，右“成”横画略扬、斜钩舒展如李邕《麓山寺碑》“波磔开张”（传王羲之《笔势论》“钩如劲弩力”），收笔重按后钩出。结构：左窄右宽，“言”部竖画略短于右部斜钩，合“右部宜放，左部宜敛”，重心偏右而稳。章法：作为前句收尾，右部斜钩向右下方延伸，与后文“；”的短促形成“放收过渡”，强化文气衔接。

37. “近”（近）

字义：追溯、接近（“近征千载”即追溯千年历史）。笔法：左“斤”部横折钩方硬劲险，取欧阳询《九成宫醴泉铭》“笔力劲险”（《宣和书谱》），右“辶”走之底捺画如《永字八法》“磔法战笔”（“战行右出，势卷不可遏”），起笔重按、行笔渐提、收笔略顿。结构：右包左，“斤”部略偏上，走之底“捺画”长于左部，合《大字结构八十四法》“走之宜长，被包宜正”。章法：走之底向右下方舒展，打破前句“；”的停顿，引领后文叙事，形成“静动转换”的行气节奏。

38. “征”（徵）

字义：征引、追溯（与“近”连用，表追溯历史）。笔法：左部“彳”两撇平行、间距均匀，如柳公权《玄秘塔碑》“撇画劲挺”，右部“正”横画等距、竖画居中，取欧阳询“平正”，整体中锋行笔，遵孙过庭《书谱》“一画之间，变起伏于锋杪”。结构：左中右三分，“彳”部窄长、“正”部宽博，中宫收紧，外画舒展，合“左窄右宽，中宫稳固”。章法：与“近”字相邻，“彳”部的竖画与“近”的“斤”部竖画形成纵向呼应，增强行气连贯。

39. “千”

字义：数词（“千载”即千年，虚指时间久远）。笔法：横画略扬，如欧阳询《三十六法》“横画不欲太平”，竖画垂直、悬针收笔，仿颜真卿《多宝塔》“中锋立骨”，撇画短促、附于竖画中部，合“独体字求简劲”。结构：上横短、竖画长，撇画平衡重心，形成“中竖为柱，撇画为翼”的稳定架构。章法：独体小字，穿插于“征”与“载”之间，以简笔调节繁笔字的密度，显疏密有致。

40. “载”

字义：年（“千载”即千年）。笔法：上“十”部横画舒展、竖画居中，如虞世南《孔子庙堂碑》“外柔内刚”，下“车”部横画等距、竖画挺直，取欧阳询“排叠均匀”，戈钩如李邕“波磔开张”，收笔重按后钩出（传王羲之《笔势论》“戈钩如百钧弩发”）。结构：上下相叠，“十”部略扁、“车”部略长，戈钩向右下方延伸，合“上紧下松，右部放势”，重心偏右而稳。章法：作为“千载”组合，戈钩与“千”字的竖画形成“左右展收”对比，强化视觉层次。

41. “无”（無）

字义：没有（“无洽膏腴之润”即未能遍润肥沃土地）。笔法：四竖画间距均匀，如欧阳询《三十六法》“均匀”，横画略扬、上紧下松，仿虞世南“温润”，底部四点左低右高、呼应自然，如《永字八法》“火底四点各异”。结构：上中下三分，中宫收紧，底部四点托举，合“上密下疏，重心下沉”，显“无”之沉稳。章法：独体字占位适中，与前后繁笔字（如“载”“洽”）形成“简繁平衡”，调节整段节奏。

42. “洽”

字义：浸润、遍及（“无洽”即未能遍及）。笔法：左“氵”三点呼应，首点重、次点轻、提点指向右部，如孙过庭《书谱》“提点顾盼”，右“合”部横画等距、撇捺开张，取李邕“波磔舒展”，收笔重按。结构：左窄右宽，“氵”部竖直、“合”部略斜，合“左正右欹，动静相衬”，重心居中。章法：与“无”字相邻，“氵”部的竖画与“无”的中竖形成纵向对齐，增强行气稳定，右部撇捺拓展空间，平衡左部紧凑。

43. “膏”（膏）

字义：肥沃（“膏腴”即肥沃土地）。笔法：上“亠”点画重按、横画略扬，如欧阳询“点如高峰坠石，横如千里阵云”，中“月”部竖画内擫、横折钩劲挺，取柳公权“瘦硬”，下“灬”四点左低右高、间距均匀，仿《永字八法》“火底法”。结构：上中下三分，“亠”部覆盖、“月”部紧凑、“灬”部舒展，合“天覆地载，中宫收紧”，显“膏”之厚重。章法：笔画较多，纵长形避免横向拥挤，与“洽”字的左右结构形成“纵横对比”，丰富章法层次。

44. “腴”

字义：肥美（“膏腴”连用，喻肥沃土地）。笔法：左“月”部竖画挺直、横折钩内擫，取柳公权“瘦硬”，右“臾”部横画等距、撇画舒展，如李邕“劲挺”，末点重按如卫夫人《笔阵图》“点如坠石”。结构：左窄右宽，“月”部竖直、“臾”部略斜，合“左静右动，重心稳固”，右部撇点平衡左部的竖直。章法：与“膏”字相邻，“月”部重复处求笔势变化（如“膏”的“月”偏窄、“腴”的“月”略宽），避免单调，整体与“膏”字形成“同义字组”的视觉呼应。

45. “之”

字义：助词（“膏腴之润”即肥沃土地的润泽）。笔法：点画重按如“侧锋峻落”（《永字八法》），横撇、捺画舒展圆转，如赵孟頫《三门记》“结体妍丽”，捺画收笔轻提，具“文人笔意”。结构：点居左上，横撇、捺画开张形成“三角支撑”，重心稳定，合“疏朗简劲，以少胜多”。章法：简笔虚字，穿插于“腴”与“润”之间，以“空灵”调节前文繁笔的密实，显“虚实相生”。

46. “润”（潤）

字义：润泽（“膏腴之润”即肥沃土地的润泽）。笔法：左“氵”三点连贯、提点指向右部，如王羲之《黄庭经》“小楷精到”，右“闰”部竖画居中、横画等距，取欧阳询“排叠均匀”，门字框横折钩方硬，仿《九成宫》“险劲”。结构：左窄右宽，“氵”部竖直、“闰”部略宽，合“左瘦右丰，中宫端正”，显“润”之舒展。章法：作为段尾字，右部门字框略宽，收束整段文字，形成“左收右放”的收尾节奏，呼应唐代碑志“起承转合”的章法逻辑。

来源：芳苓南