越剧奇才沈于兰，生旦俱佳，吕老之后吕派第一人

摘要：越剧自进入大上海，开启正规化发展历程以来，已经过去了80余年，在这80多年的时光里，涌现出不少天赋型艺术家，比如袁派的朱东韵，其唱腔完美复刻了袁学芬宗师，又例如尹派的茅威涛，17岁才入行，但到了23岁时。获得了梅花奖，可谓是天赋拉满。

越剧自进入大上海，开启正规化发展历程以来，已经过去了80余年，在这80多年的时光里，涌现出不少天赋型艺术家，比如袁派的朱东韵，其唱腔完美复刻了袁学芬宗师，又例如尹派的茅威涛，17岁才入行，但到了23岁时。获得了梅花奖，可谓是天赋拉满。

然而在编者心目中，越剧界还有一位天才型选手，虽然没有获得权威的官方奖项，但她能跨流派演出，而且身段唱腔俱佳，仿佛天生就是为越剧而生的，她就是吕派第二代传人沈于兰。

沈于兰1946年出生浙江平湖，14岁时就考进了上海越剧院学馆，从此拉开了辉煌的越剧艺术生涯。在学馆里得到屠杏花，竺素娥等名师的精心栽培，艺术水平突飞猛进，并且展现出两个明显异于常人的能力。

第一个能力就是能同时学花旦与小生，我们知道花旦行当和小生行当对人的要求截然不同，在越剧历史上几乎没有一个人能够同时把花旦和小生都表演好的，虽然有艺术大师也尝试进行反串，但这仅仅是玩票性质，可沈于兰真的能演，而且演的还不错。

第二个能力就是她拥有对多个流派唱腔的驾驭力，演小生时，可以娴熟运用范派和徐派唱腔，演花旦时，可同时运用吕派和袁派唱腔，她这种跨流派的能力并不是传说，而是在已有的作品上得到了充分的展现。

其留存作品中有《梁祝》、《红楼梦》、《西厢记》、《祥林嫂》等，在《梁祝》她扮演了梁山伯，在《红楼梦》中扮演了贾宝玉，又在《西厢记》里扮演了红娘，还在《祥林嫂》中用袁派演绎了祥林嫂，她这种跨行当、跨流派的天赋，在1985年《太湖之春》艺术节上得到了充分的体现，她竟然一口气用三个流派演唱了4个剧目，连不少老戏迷都感叹她是百年难遇的越剧奇才。

那个时代，上海越剧院对外演出中，她从未缺席过。主要原因是她能 hold得住各流派的唱腔，能够随时百搭救场，可以说是上越各种演出活动的压舱石。

我们都知道吕派传人众多，但能把这个流派唱得很好的人却少之又少。“吕门五凤”已经算是吕派传人中的佼佼者，但在编者心目中，她们的功力和沈于兰相比，还要差那么一点，沈于兰绝对称得上吕瑞英宗师之后的吕派第一人。

这么说，主要有两个理由，首先她对宗师的唱腔几乎进行了完全的复刻。在饰演《皇亲国戚》这部戏时，沈于兰的唱腔震惊四座，连吕瑞英本人都称赞“这丫头演得比我还像我”。而1990年在越剧电视剧《孟丽君》中饰演苏映雪时，观众惊呼，听沈玉兰唱孟丽君简直就像是宗师亲自在唱，已经分不清楚是谁了。

其次是她又不完全拘泥于宗师唱腔桎梏，有不少大胆创新，还是拿《西厢记》这部作品来说，在“我小姐红晕上粉面”这一唱段中，她就加入了独特的颤音处理这样既保留吕派甜润特质，又增加了一丝俏皮感，她的唱腔也被戏迷亲切称为 “沈式吕派”，这充分体现了她的创新能力。

而沈于兰创新的巅峰之举当属在全国越剧中年演员展览演出时，在《西厢记》选段中1人分饰崔莺莺（袁派）、张生（徐派）、红娘（吕派）三角，这个操作放眼当下大概也无人能做到吧。

按道理，沈于兰这种艺术天赋拉满之人，在越剧领域至少能有不亚于中生代演员的成就吧？但根据编者的了解，不管是作品、还是奖项，都与其艺术实力不匹配的。主要原因在于，她从学馆毕业就遇到了十年动荡，十年时间过去之后，越剧并没有马上进入蓬勃发展期，中间还存在5-6年的酝酿，所以艺术生涯中最美好的十五年就过去了。