摘要：新设计的“银天使”。细节刻画很完整，极富朝气，被用于品牌形象。属于是赛博朋克风格，同之前SUPERTFZ时期那个“极简天使logo”不同，明显高级。
成立约10年的“老”HIFI品牌TFZ，于2024年11月突然更名为“丽弦”，英文名EarAcoustic Audio。
此次更名，想必老板也是下了巨大的决心。至于这背后的原因，大概率是为了重塑品牌形象，并强化商品竞争力。
事实上，曾经的TFZ最要命的地方是“高端”型号起不来。设计和调音上，总感觉差口气，难以在细分领域脱颖而出。我本人很期待这次变革，期望耳目一新。
新设计的“银天使”。细节刻画很完整，极富朝气，被用于品牌形象。属于是赛博朋克风格，同之前SUPERTFZ时期那个“极简天使logo”不同，明显高级。
第一波新品目前也已放出，隶属于SPA（sparks缩写）系列的两款高端型号。一个是注重“专业性”的PRO MAX，一个是注重“音乐性”的HIEND MAX。后者是本次重点聊的型号。
（批示：一共俩系列，分别是SPA和STA，前者定位更高，最便宜的型号也600+了；后者定位中低端，最贵的也就500+）
这是HIEND MAX，售价1998元。
由于官方图做得很“锐”，缺失了真实的细节，导致我以为只是贴了一层水钻而已。
直到见了实物，才发现它是在面板内层雕满了“闪光颗粒”，并在中间嵌入图案，最后再覆上一层貌似是树脂的透明盖子。
总之，新工艺所呈现出来的美感要比TFZ时期的“塑料时尚”好太多。真正有了“高级”味道。
事实上，类似效果的耳机不止它，我前几年就接触过一个类似的，价格2000多，但那款的实物质感和面板的整体美感还是不如“丽弦”这个SPA HIEND MAX。
基于2025蛇年的新品牌Logo是个“蛇眼”的形象。它会随着光照的变化，闪烁银色流光，非常之“毒”。我觉得这个图案设计非常好，堪称点睛之笔。
镀银的无氧铜线芯，以及线身上那些镜面工艺的配件也都银光闪闪，这些配合银色的耳机腔体，给人一种通体珠光宝气的贵重。
HIEND MAX的腔体侧面有印有L\R左右标识，以及silver angel（银天使的英文）字样。
前腔有一个很小的泄压孔，顶部也有，但它被巧妙地设计成星光形态，正好贴合了丽弦“银天使”的品牌形象。
滤嘴处，也和腔体顶端的那个泄压孔采用了相同的“星光”设计。很独特，很精美。
HIEND MAX（1998元）的壳体材质为航空铝，比PRO MAX（1498元）的锌合金，档次更高。
声音方面：
TFZ时期的耳机普遍具有灵敏度很高（110dB左右）、监听感强（冷声强劲）的特征。
那进化到“丽弦”时代，声音的改变在哪呢？
上图是TFZ时期7条耳机频响曲线的堆叠。很明显，它们都在大约2k和5kHz有峰型凸起，这种声音其实挺像索尼和森海一些“偏监听”风格耳机的变种。一般来说，会在底色冷漠的基础上，增强厚实感和动态。
但如果两个峰的增益较大，且低音部分又没有及时跟进，那就有可能太过冷硬，失去自然。幸运的是，当年他们大多数耳机在全频的调谐上，通常处理得还都挺不错。
（实际上，这类调音曲线的耳机也为数不少，只是TFZ坚持这种风格的时间相当之久。有点雷打不动的意思，据说是老板非常认可这种声音。）
不过，一旦涉猎到千元左右价位，我就总感觉他们会有点水准失常。倒不是说调音翻车，而是“精细度”或“细腻度”不够，有违高价该对应的扎实。
回想近几年，他们推出的声音完成度最高的还是TFZ KING RS。它采用了世界罕见的大型黄铜壳体，并搭载了特别研发的黄金振膜，实现了千元档耳机中顶尖的“透明度”，堪称是JVC FW10000的廉价替代者。
说回HIEND MAX。
我没想到这次调音确实很不错，不仅有别于以往，而且还有了某种“性价比”，即便它卖1998元。
基于祖传双磁路、双腔体的新型11.4mm钛金球顶与硅晶悬边双面复合振膜动圈单元带来了惊人的威力。我感觉它可能是截至目前，类哈曼2019风格的动圈耳机中水平最高的（上图下方是它的频响曲线示意图）。
当然，TFZ以往那种激进生猛的风格也仍有延续，只是这次在更厚实的同时，又更细腻了。这是不小的进步。
1998元的它，对比3199元的兴戈EM10，我甚至都没察觉到真正意义上的落差，反而在核心频域，它还有着略胜的姿态（明亮、舒展），这令我意外。
对比同为动圈耳机的水月雨KADENZ（999元），不论PRO MAX还是HIEND MAX都有着“音响性”的胜出，体现为更高的密度和形态饱满度，全频结像也因此显得更宏伟。
两者的音色差异，主要是PRO低频、人声和高音的轮廓更明确，三频差异性被区分的更明显，整体给人一种“”温厚和中性”的听感；对比之下，HIEND MAX三频的过度更自然，突兀感很少，更有“浑然天成”的一致性，听感更润一些，也更甜一点。
HIEND MAX（上图左）对比PRO MAX（上图右）。后者仍有TFZ时期耳机的影子，比起前者，它更凸显乐器的亮度，也更擅长把人声与乐器分离处理，相对更具“监听”基因。不过纯粹从“监听”角度来看，我认为它的低频显得有点多，虽说控制力很不错，但仍有些影响声音中某些微弱细节的充分显现。
如果把PRO MAX和TFZ时期的经典KING和KING PRO对比，那这次PRO MAX最主要的提升，主要还是线条更厚实，且高频自然感也更优这两方面，这使得听感会比较暖。基本告别了以往那种偏锐和偏硬的冷声风格。唯一的相似，就是都在2kHz和5KHz有一定的凸显。
其实以我本人审美，还是更欣赏HIEND MAX。它对男女声、各类乐器、各类型音乐的表现，都很不错，可以提供霸气的低音，也可以呈现明亮而饱满的高音。此外，人声润泽感也比以往有较大提升，自然度更高。杂食性比TFZ时期的不少耳塞都更好，当然这也跟哈曼2019风格有关。以往他们的耳塞似乎没有这类调音。
有趣的体验过程：
这和TFZ时期一样，新的HIEND MAX提供了两种类型的耳套，一个宽口，一个窄口。出厂默认安装“宽口耳套”。宽口耳套通常会更利于高频，窄口一般更适合表现低音。不过从实际感受来说，“窄口套”更耐听，也更具感官震慑力。
比起宽口套，它的凝聚力和厚实度要强不少。大音量下极强的浓度很惊艳，与我数月前评测的近2000元的多单元耳机山灵ME600对比，这俩在“密度”和“厚度”上，像是一个档次，也都明显好于千元左右的动圈或多单元耳机。
另外，在声音的自然和耐听性上，HIEND MAX也比我很喜欢的KING RS(如上）好，后者明显冷声，信息量有时会显得过多，不过对乐器爱好者来说，这倒是个优点。再一个，KING RS只保留了低频的质感部分，50Hz至80Hz，摒除了可有可无的极低频能量，相对更纯粹。也更利于其余频段的分离度。
HIEND MAX同样也有很不错的中高频乐器亮度和分离度，但哈曼风格的极低频非常充沛，大大强化了很多流行音乐的情绪感染力。小缺憾就是大音量下，它的低频略显抢戏，不易让高音自然平滑地呈现。所以，我经常是用中小音量来体验它中上盘的明净和清甜，用大音量感受它低频的威猛和雄浑。
由于灵敏度高，信息量丰富，HIEND MAX对不同录音、不同前端的揭示力也很强。
①、搭配电脑+飞傲R2R K11时，大多时候都是非常耐听的，音色润且饱满，有明显的暖意和模拟味儿，但在某些老歌下，也会出现人声偏暗和低频微糊的情况，显得不够通透。值得一提的是，这套前端搭配PRO MAX（1498元），低频的重力感和中高频的清晰度会更优，听一些强劲的音乐会比HIEND MAX过瘾。
②、搭配电脑+山灵UA MINI（CS43131小尾巴解码耳放）时，横向声场极尽舒展，整体亮度比K11 R2R高出挺多，中高频较锐，低频深邃且轮廓明朗。相对R2R的模拟味，这又是另一种感官体验，相对更硬朗和纯净，总体上，我觉得还是好听的，比较适合频宽和动态很大的录音。
③、搭配苹果手机+山灵UP4（蓝牙解码耳放）时，在AAC模式传输下，HIEND MAX又显得不那么清晰了。似乎高音缺失了一部分，听着它更像是一个低音耳机。虽好听，但却不够过瘾。（不太推荐）
④、搭配索尼ZX706播放器时，信息量充足，三频都非常饱满，润泽。丰腴的线条，会让人沉浸于音乐。此时，源自ZX706本就强势的下盘能量，也让它的极低频显得比其余几个播放设备更盛，会稍闷一点。
⑤、与飞傲DM13 CD随身听搭配，试了两张碟，一张流行，一张器乐演奏，总体感受也不错，但不知怎么回事，听了十来首曲子，总体不太耐听，要么过厚，事后推测可能是耳套缘故，要么中高频有些锐和亮（耳套也换回窄口的了）。一时半会难以说清到底是这部机器的音色，还是这款耳机中高频增益过多所致。
综上，丽弦品牌基于银天使概念设计的两款千元档高端耳机，我总体上满意，满意度超越前两年他们出的两款千元档高端。在此推荐喜欢高端动圈耳机的人选购或重点留意。
不过，它也和很多高端耳机一样存在微瑕。具体是高频润泽度（再稍微衰减一点）和低频量感（过度再自然点）还可以再精进。推测这跟钛金属球双面复合单元动态和密度都太彪悍有关，要在特定频域“精准刹车”，难度也会随之变大。
最后再放几张图。毕竟颜值高。图为PRO MAX。
PRO MAX
PRO MAX表面的蛇鳞效果更明显，细看的话，工艺处理和索尼IER-Z1R非常近似。
这是HIEND MAX，和舞台上歌星佩戴的那种差不多。非常闪耀。记忆中，做出这种如超高端定制耳机效果的常规HIFI耳机还是非常稀缺。丽弦这次以不到2000元的价格做出来，值得吹广。
收纳包也比以往好许多。有点独特，带点奢华。这里就不再拍了，留点神秘。
来源：音声指南