摘要：最近《济公》播出四十年，节目组搞了个老友重聚。人群中，那个坐着轮椅、满脸笑意的老人，正是当年把“济公”演活的那位。

92岁还能笑得那么响、那么真的人，不多。

可游本昌，就是其中一个。

最近《济公》播出四十年，节目组搞了个老友重聚。人群中，那个坐着轮椅、满脸笑意的老人，正是当年把“济公”演活的那位。

他被人扶着推进现场，还比了个心。全场鼓掌，他却笑着开玩笑说，“我年初差点就死了。”

没人笑得出来，反而一听这句，眼眶就红了。

明明还是那个熟悉的面容，还是那个看谁都亲切喊“娃娃”的济公爷爷，但一开口，就让人意识到，这位老艺术家真的老了。

真到了命悬一线、医生都准备放弃的地步。

不是拍戏，不是作秀，是真病危。

但他撑过来了。靠着一口气，靠着坚强的意志，也靠着女儿的信任。

这不是简单的“回光返照”，而是老爷子跟命运掰了个手腕，硬生生又活了一轮。

1933年，江苏泰州，一个普通家庭里，出生了游家唯一的男孩。

家里有六个女儿，他是唯一的儿子。本来以为能多些盼头，谁知道这孩子一出生就病怏怏的。

老咳嗽、发烧、抽筋，几天好不了一场病。

那年，一个和尚路过，说了句：“这娃命不硬，不结佛缘活不过13。”

父母一听，吓得不行，六岁那年，真的把他送进了上海法藏寺，拜了兴慈法师为师，还取了个法号。

说来也奇怪，自从进了庙，病也少了，脸色也红了，精神头也起来了。

庙里允许他继续念书。学得也好，就是不爱说话。但只要一看到戏剧、哑剧、小丑，他就坐得笔直。

那时的他，偷偷学戏。台下看一遍，回家模仿一遍。

眼神、动作、站姿，一板一眼。父母觉得他疯，他却笑着说：“我也想上台演。”

1948年，他十四岁，那和尚说的“死劫”也过去了。

父母决定让他还俗，让他像其他孩子一样生活。游本昌也没多话，摘了僧衣，走出了庙门，也走进了人生真正的剧场。

18岁那年，游本昌考进南京工艺美术团。

第二年，因为表现出色，直接保送进了上海戏剧学院。

读完戏校，顺利进了中央话剧院。

但梦想和现实是两回事。

他想演主角，可剧团分给他的，永远是最小的配角。有时候一句话都没有。

台上的主角是焦点，他只是在边上走过、站着、笑一笑。

别人说他吃亏，他却说：“没关系，只要能演。”

整整二十年，他演了七十九个角色，从茶馆说书的伙计，到跑堂的、衙役、打更的，什么都演过，就是没主角。

有人靠嘴巴、靠关系上位，他不。演戏对他来说，是信仰。

他甚至自掏腰包研究哑剧，没人教他，他就看录像，一个动作一个动作拆着学。

直到1984年，一次春晚改变了一切。

他带着自创的哑剧《淋浴》上了舞台。没有一句对白，全靠肢体语言，观众却全明白了他要演什么。

演完，全场鼓掌，导演组更是当场定了人选——他，就是下部剧《济公》的主演。

52岁，他终于接到了第一个主角。

那年，没人想过一个中年演员，还能演出这么疯癫、这么慈悲、又那么有灵气的济公。

他自己也不敢信：“这角色我能驾驭吗？”

事实证明，他不光演了，而且成了全国观众的童年记忆。

那句“鞋儿破，帽儿破”，至今还在回荡。

他拍戏拼命，四小时睡眠，吃过发臭的猪肘子，也真挨过十二板子，打到他回宿舍都站不起来。

导演喊“再来一次”，他二话不说继续演。

他说：“观众的眼睛是雪亮的，不能糊弄。”

1991年，游本昌的事业正值巅峰。

可是，他突然消失了。

原因只有一个——老婆生病，查出胃癌晚期。

他什么都没说，立刻推掉所有邀约，带着妻子四处求医。

他没请护工，自己亲自洗衣做饭，喂药擦身，全天候陪在病床前。

别人说他傻：“你名气正高，挣钱的机会多得是。”

他回一句：“那都是身外物，我的戏可以以后拍，命只有一条。”

老婆这一病，就是四年。他一边照顾，一边写剧本，等她身体恢复之后，才回到剧组。

但市场早变了，娱乐圈风头早过了他。

以前主动找他的导演，不再打电话了。他不在乎。

干脆自己投钱拍戏、写剧本，甚至卖掉房子，只为一出没人投资的话剧《弘一法师》。

没人理解。“你都快80岁了，怎么还折腾？”

他不回应，继续排练，继续演。

最惨的时候，演出一场亏一万，演三场亏十万。

可他说：“观众只要看懂，值了。”

2023年，《繁花》播出。

谁都没想到，在一众年轻演员里，最让人眼前一亮的，居然是那个年近九十的爷叔。

他不抢戏，台词不多，但只要一出场，整个节奏都稳住了。

在片场，他不肯回休息车，就坐在道具箱上。别人劝他歇歇，他说：“一走神就散了，得把劲儿拢着。”

拍吃饭那场，他把肉撕得细碎，只为演出那个年代上海老头的腔调。

“爷叔不是济公，不能狼吞虎咽。”

他知道，演得对不对，不是导演说了算，是观众的心说了算。

播完后，全网盛赞，称他为“演技天花板”。

但没人知道，拍完那一场哭戏，他一个人在角落坐了很久，一边抚着胸口喘气，一边流泪说：“这戏上得太深，回不来了。”

有人问他：“您现在最大的愿望是什么？”

他笑着说：“还能演，就多演点。”

他不追奖，也不追名。他说：“角色选我，不是我挑角色。”

他拍《了凡的故事》，没人投，他就自己出钱。赔了，他不后悔。

他教落榜生表演，不收学费。学校不要他收。

他建“济公学堂”，退了所有报名费，免费教学。他说：“不是所有孩子都有起跑线，我就想拉他们一把。”

这就是他，一辈子都在用自己的方式，坚持一种信念：

不是台词多才叫好演员，也不是主角光环才叫成功。

真正的演员，是把每一次站上舞台，都当成最后一次。

从“演不死的小配角”，到“演济公的疯和尚”，再到“让人敬佩的爷叔”，游本昌没红得快，但他走得稳。

92岁，坐轮椅，照样还能笑着面对所有镜头，照样能一开口就让人泪目。

他一辈子只演过一个最有名的角色——济公。

可就是这一个，成了很多人心中不可替代的形象。

他把济公的疯、他的慈、他的正义和不羁，演得像是自己的人生。

现实中，他也活成了那个“鞋儿破、心不破”的人。

他不靠包装、不靠流量，靠的就是几十年如一日的那股劲儿。

这股劲儿，叫做“敬业”。

更叫做，“信念”。

这才是真正的老艺术家。不是演技有多神，而是他愿意一直演下去，直到演不了为止。

他曾说：“只要我还有一口气，就还有戏。”

如今这口气，还在。

这场戏，他还没演完。

来源：娱乐白名单一点号