摘要：这手稿就这么一页纸，用的是那种竖排版的格式，纸还是中国人民革命军事委员会的专用信纸呢。大家看看下面这张图片，这就是那手稿的整体样貌了。看着是不是挺有感觉？

各位朋友，你们好！今天跟大家聊聊毛主席在1951年12月3日写给郑振铎先生的一封信的手稿。这手稿看着就挺有味道，咱们一块儿细细品品。

这手稿就这么一页纸，用的是那种竖排版的格式，纸还是中国人民革命军事委员会的专用信纸呢。大家看看下面这张图片，这就是那手稿的整体样貌了。看着是不是挺有感觉？

咱们聊聊这手稿的排版。这纸上的字，虽然不是挤成一团，但是排得很整齐。每一行字都排得像用尺子比划过似的，很规整。字与字、行与行之间的距离都控制得刚刚好，既不挤也不空。整个页面看起来很舒服，就像精心排过版一样。

再来说说这手稿的用笔线条。毛主席的书法那是真的有功底。你看这线条，有的粗犷有力，像是山间奔腾的溪流；有的细腻柔美。每一个笔画都显得那么自然流畅，像是信手拈来，却又充满了力量感。这线条就像是毛主席的性格一样，既有豪放不羁的一面，又有细腻温婉的一面。

咱们重点聊聊这手稿里的几个字。首先是这个“手”字。你看这个“手”字，写得特别有味道。那一撇一捺，就像是人的两只手臂一样，舒展而有力。特别是那一捺，写得特别长，还特别有弧度，就像是手臂在挥舞一样。这个字不仅写出了“手”的形态，还写出了“手”的动感。看着这个字，我就仿佛看到了毛主席在挥毫泼墨的样子。

咱们再聊聊这个“据”字。这个字写得真稳。你看那个“居”字下面，“尸”字底写得挺宽，感觉就像是给字打下了结实的底子。而“古”字那部分呢，写得紧凑，跟下面的“尸”字底一比，差别挺明显。这个字给人的感觉就像毛主席的性格，既稳当又坚强。看这个字，就能感觉到毛主席面对难题时那种镇定和坚持。

最后咱们得说说这个“送”字。这个“送”字写得特别有情感。你看那个“辶”字底，写得特别流畅，就像是人在行走一样。而那个“关”字部分呢，又写得特别紧凑有力。这个字不仅写出了“送”的动作，还写出了“送”的情感。看着这个字，我就仿佛看到了毛主席在把王船山的手迹送给郑振铎先生时那种深情厚谊。

咱们再聊聊这手稿里牵涉到的人物吧。首先是收件人郑振铎先生，他可是个大人物。他是文物收藏家、鉴定家、考古学家、现代文学家、社会活动家。这么多个头衔加在一起，可见他是个多么了不起的人。

再说说书信中提到的姚虞琴先生。姚虞琴也是个有名的人物。他是浙江余杭人，长居上海市。他的诗画书法，在艺坛上可是赫赫有名。他的字写得特别好，看着就让人赏心悦目。还有那个陈叔通先生，他也是清末的翰林呢。

我们看到这样的字迹，是非常感动的，尤其是对于五六十年代的朋友，这种年代感的字迹，也一定会对他们有所触动的，同时，对他们来说，更是一种时代的记忆。

这里的字迹，写得方方正正，在字形上的这种状态，对于年轻的朋友来说，绝对也是新鲜的存在，最为主要的是，这里的线条，也写得十分刚劲，十分硬朗，单凭这样的线条特点，就能够引起你的关注的。

而在整体布局上，不仅采用了这种横向的形式，而且行距十分大，甚至都可以融下另外一行，堪称经典，这是舒朗的表现，让人眼前一亮，而字距却是十分紧密的，行距和字距，也形成了一种强烈的视觉冲击力。

而在书写的风格上，却是截然不同的。我们也从欣赏伟人的书信字迹上，得到了一个比较统一的结论，那就是，伟人的书信，尤其是毛笔书写，基本上书体形式是一致的，没有太多的变化，而这两封书信，虽然也都是铅笔字，但是，格调的表现上是有着明显的差别的。

从第一封信上看，在字体的选择上，却采用了这种楷书的形式，并且，这种楷书的形式，也非常周正，给人一种四平八稳的感觉。

通篇上看，随着书写的深入，后面的字迹，很明显，也已经有了行书的笔意，甚至，在表现上，直接采用行书书写，个别字上，这样的特点是不是也惊艳到你呢？

来源：书画相约