墨韵纵横，笔写赤壁文徵明行书《前后赤壁赋》册赏析

摘要：在书法的历史长河中，文徵明的行书《前后赤壁赋》册宛如一颗璀璨明珠，静静陈列于无锡博物馆，散发着独特的艺术魅力。作为明代书法的杰出代表，文徵明以其深厚的笔墨功底和独特的艺术风格，赋予了苏轼这两篇千古名赋别样的生命力。

在书法的历史长河中，文徵明的行书《前后赤壁赋》册宛如一颗璀璨明珠，静静陈列于无锡博物馆，散发着独特的艺术魅力。作为明代书法的杰出代表，文徵明以其深厚的笔墨功底和独特的艺术风格，赋予了苏轼这两篇千古名赋别样的生命力。

文徵明一生多次书写《前后赤壁赋》，这件藏于无锡博物馆的作品，是其书法艺术成熟时期的佳作。他早年书法师从李应祯，后广临前代名家，对王羲之《圣教序》用功尤深，并融合苏轼、黄庭坚、米芾和赵孟頫等宋元名家之长，形成了温润秀劲、法度谨严又不失灵动的个人风格。

从笔法上看，此册起笔多以尖锋顺入，轻盈灵动，如“清风徐来”的“清”字，首笔点画尖细，顺势带出下一笔，似微风拂面，自然流畅。行笔过程中，他提按顿挫分明，转折处常加顿挫与棱角，如“水波不兴”的“波”字，转折处干脆利落，尽显力度，却又在光滑行笔中保持了线条的爽利，使整个字刚健而不失灵动。笔画的粗细变化丰富，粗笔厚重沉稳，如“大江东去”的“东”字，中竖粗壮有力，仿佛承载着历史的厚重；细笔则轻盈飘逸，如游丝般婉转，增添了几分灵动与雅致。

结体上，以中正平和为主基调，却又在局部巧妙弄险以求变化。字体大多规整端庄，但像“白露横江”的“白”字，上宽下窄，微微向右倾斜，在平稳中制造出一种动态的美感；“横”字左低右高，右部“黄”的长横斜向上伸展，打破常规的平衡，却又与周围的字相互呼应，使整行字充满生气。线条的粗细、刚柔与开合伸缩的对比，让字体富有强烈的节奏与韵律感，仿佛一首优美的乐章。

在章法布局上，采取“纵有列而横无行”的方式，字与字之间虽无明显的牵丝连带，但气脉贯通，顾盼生情。行与行之间疏密得当，给人以和谐统一之感，尽显中庸平和的构图原则，体现出儒家思想对文徵明的深远影响。整体观之，整幅作品气韵流畅，气息贯通，充满了浓郁的书卷之气和君子之风，将苏轼文中的豁达与超脱融入到笔墨意韵之中。