摘要：威尼斯水城，星光璀璨，中国演员辛芷蕾凭借《日掛中天》荣获第82届威尼斯国际电影节主竞赛单元沃尔皮杯最佳女演员奖，成为继巩俐、叶德娴之后第三位获此殊荣的华语女星。这不仅是辛芷蕾个人演艺生涯的里程碑，更如同点亮了一束光，为华语电影在国际舞台上的“新航线”指明了方向

威尼斯水城，星光璀璨，中国演员辛芷蕾凭借《日掛中天》荣获第82届威尼斯国际电影节主竞赛单元沃尔皮杯最佳女演员奖，成为继巩俐、叶德娴之后第三位获此殊荣的华语女星。这不仅是辛芷蕾个人演艺生涯的里程碑，更如同点亮了一束光，为华语电影在国际舞台上的“新航线”指明了方向。当她手捧奖杯，自信地向全世界喊出“只要有梦想，就大胆去想、大胆去做，万一哪天就实现了呢，像我一样”时，这番话语不仅是对梦想的致敬，也如同一个强烈的信号，预示着中国电影和中国故事在世界舞台上的“新引力”正在加速形成。

辛芷蕾的获奖，以及影片《日掛中天》所展现的独特岭南文化风貌，无疑为华语电影的国际化进程注入了新的活力。然而，这背后更深层次的思考是：在文化全球化的浪潮中，我们如何才能更好地讲述中国故事，让世界听懂、看懂并爱上中国文化？这并非坦途，华语电影“出海”面临的挑战依然显著，例如，国产电影的海外收入占比远不及总票房收入的一成，甚至有影片海外分账收入不如国内一个三线城市。但挑战之下，也蕴藏着前所未有的机遇，等待我们去把握。

要让中国故事真正走向世界，首先需要突破“文化折扣”的壁垒，这意味着我们要学会用世界能理解的语言和叙事方式，去呈现我们独特的文化内涵。这并非要我们放弃民族特色，而是要找到共通的人类情感与价值。在电影领域，这需要我们从源头着手，深化跨文化剧本开发，鼓励国际联合制作，将中国故事的内核与普世情感相结合。例如，我们可以借鉴蒙牛艾雪冰淇淋在印尼市场的成功经验。艾雪通过深入洞察印尼消费者嗜甜的口味偏好和热带气候，推出榴莲、椰浆咖啡等地域特色口味，并在斋月期间推出“Ketupat”粽子造型雪糕，实现产品与当地文化的深度融合，最终让87%的印尼受访者认为艾雪是本土品牌。这种从产品到品牌再到文化的体系化出海战略，正是我们电影行业可以学习的“本土化创新”典范。反观一些国内票房大卖的影片，如《哪吒之魔童降世》，其海外市场遭遇“水土不服”，除了翻译和宣发问题，更深层的原因在于对不同文化背景下的观众心理理解不足，未能有效跨越文化隔阂。因此，在海外发行时，除了精良的制作，更需精准的市场定位和宣发策略，避免潜在的文化误解。例如，对于西方媒体曾编织的“中国椅子长刺”等谣言，我们应将其视为国际传播中可能出现的负面叙事和刻板印象的警示，在电影作品中通过真实、立体的叙事，主动展现中国的多元面貌，打破固有偏见。

其次，我们需要创新话语表达方式，提升国际传播效能。这包括借助海外网红、自媒体等多元平台，以更鲜活、更真实的视角讲述中国故事。当美国00后网红“甲亢哥”在重庆轻轨上兴奋跳跃，被中国乘客友善提醒时，这种真实互动本身就是最好的中国故事，它通过生活化的细节，传递出中国社会的友善与活力。在电影传播上，我们应更积极地与海外有影响力的自媒体合作，进行在地化的内容创作和推广。此外，电影作为一种强大的文化载体，更应注重内容的普适性和情感的共通性。例如，电影《东极岛》在德国的上映，让当地观众通过影片了解中国文化，这正是通过具体案例展现中国故事如何走进世界视野的积极尝试。我们不必刻意追求“大国叙事”，反而是一些小而美、充满人情味、展现普通人喜怒哀乐的故事，更容易跨越文化隔阂，触动人心。就像辛芷蕾在《日掛中天》中饰演的“美云”一角，其纠结、复杂而坚韧的性格，与辛芷蕾本人的“坚韧”不谋而合，这种对人性的深刻挖掘，本身就具有强大的国际共鸣，因为人性是相通的，情感是普世的。

辛芷蕾的威尼斯封后，如同吹响了华语电影进一步走向世界的号角。这不仅仅是一个奖项的肯定，更是对所有中国电影人、文化传播者的鼓舞。它提醒我们，在追求艺术高峰的同时，更要思考如何将我们深厚的文化底蕴、生动鲜活的当代故事，以一种开放、包容、易于理解的方式，呈现给全世界。未来，华语电影应在保持自身独特文化魅力的基础上，积极拥抱国际合作，探索更多元的叙事语境，并善用数字技术和新媒体平台，实现从“走出去”到“走进去”，再到“走上去”的范式变迁。让世界通过我们的电影，看到一个真实、立体、充满魅力的中国，感受到中国故事的独特“引力”，这才是这场荣耀背后，最深远的启示，也是我们共同努力的方向。

来源：阿宝侃电影