能文能武，甚至精通辩证法！姚雪垠为何把李自成描绘的如此完美？

摘要：姚雪垠创作《李自成》的念头最早萌生在抗日战争时期。彼时，国家正处于风雨飘摇之际，民族危亡的紧迫感萦绕在每一个爱国人士心头。姚雪垠在颠沛流离的生活中，看到了太多百姓的苦难和社会的动荡，他希望通过文学作品来激励人们的斗志，于是便想到了李自成领导的农民起义这段波澜

姚雪垠创作《李自成》的念头最早萌生在抗日战争时期。彼时，国家正处于风雨飘摇之际，民族危亡的紧迫感萦绕在每一个爱国人士心头。姚雪垠在颠沛流离的生活中，看到了太多百姓的苦难和社会的动荡，他希望通过文学作品来激励人们的斗志，于是便想到了李自成领导的农民起义这段波澜壮阔的历史。

在他看来，李自成的故事就像一把火炬，能够点燃人们心中的希望之火，鼓舞大家在困境中奋勇前行。然而，残酷的现实却让他的创作计划暂时搁置。战争年代，生活居无定所，基本的生存都成问题，更别说静下心来进行长篇巨著的创作了。但这个念头就像一颗种子，深深地埋在了姚雪垠的心底，等待着合适的时机破土而出。

新中国成立后，社会逐渐安定下来，姚雪垠终于迎来了实现创作梦想的契机。1957 年，他正式开始着手创作《李自成》，但等待他的却是重重磨难，但这些都没有阻挡他创作的热情。他充分利用一切可以利用的时间，在出工和收工的路上，在短暂的午休和夜晚，他的脑海中不断构思着《李自成》的情节和人物形象，还将这些珍贵的构思记录在日记本上。对他来说，创作《李自成》不仅仅是一部作品的诞生过程，更是他精神的寄托和对理想的坚守。

1959 年秋，姚雪垠回武汉作协机关治病，他抓住这个难得的机会，废寝忘食地整理已经写出的《李自成》草稿。那些日子里，他仿佛忘却了周围的一切，全身心地投入到创作中，最终整理出了数十万字的草稿。1960 年国庆节前夕，被分配到市文联搞创作工作。在良好的创作环境下，他仅用半年多时间就把《李自成》第一卷整理成 40 多万字的初稿，并于 1963 年秋成功出版。

在创作过程中，姚雪垠对历史资料进行了深入的研究和考证。他阅读了大量的明清时期的历史文献、野史笔记、诗词歌赋等，力求还原历史的真实面貌。为了更好地展现当时的社会风貌和人物形象，他还广泛涉猎了中国传统文化的各个方面，包括哲学、宗教、艺术、民俗等。在语言运用上，他精心雕琢，力求使小说的语言既具有历史的韵味，又通俗易懂。他笔下的人物语言各具特色，无论是李自成的豪迈、高夫人的聪慧、崇祯皇帝的多疑，还是普通士兵和百姓的质朴，都通过生动的语言跃然纸上。

《李自成》出版后，在文学界引起了巨大的轰动，众多名家对其给予了高度评价，这些赞誉充分体现了这部作品卓越的文学成就。

茅盾先生对《李自成》的评价极高，他认为姚雪垠在《李自成》中，立志为中国封建社会生活描绘一幅绚丽多彩的画卷，并且在已出版的部分中，已部分实现了这一目标。茅盾称赞道：“用历史唯物主义和辩证唯物主义来解剖这个封建社会，并再现其复杂变幻的矛盾本相，五四以后也没有人尝试过，作者是填补空白的第一人。” 在与姚雪垠的通信中，茅盾还对小说的结构设置、人物形象塑造、语言文本等方面提出了大量宝贵的建议和意见。他特别欣赏《李自成》在描写战争时不落《三国演义》等书的旧套，做到了疏密相间，错落有致，如潼关南原之战的描写，既有短兵相接的激烈场面，又有对战局全面的鸟瞰，义军分兵两路突围的情节，重点突出又相互衔接，布局极具匠心。

北大教授严家炎对《李自成》的结构艺术给予了充分肯定。他认为《李自成》保证主线，兼写各方、多线索复式发展的蛛网式纵横交错、具体归结为若干单元的结构方法，既宏大复杂，又舒卷自如。这种结构吸收了《战争与和平》等外国长篇小说的创作经验，同时又融入了中国古典小说在结构上有张有弛、讲究节奏、笔墨多变的长处。小说时而展现金戈铁马的战争场景，紧张得让人透不过气；时而描绘小桥流水的宁静画面，令人心旷神怡。例如在描写李自成起义军与明军的战斗时，穿插了对民间生活、宫廷琐事的描写，使读者在感受战争的紧张刺激之余，也能领略到当时社会生活的丰富多彩，极大地提高了长篇小说的结构艺术水平。

胡绳把《李自成》誉为 “中国封建社会‘百科全书’” 。姚雪垠在创作过程中，对明末历史背景进行了深入的研究和考证，小说不仅展现了李自成起义这一历史事件的过程，还以这支农民起义军为中心，广泛涉及了当时社会的政治、经济、文化、军事、民俗等各个方面。从宫廷中的权力斗争到民间的百姓生活，从官僚士大夫的思想观念到普通士兵的情感世界，都在小说中得到了生动的呈现，为读者呈现了一幅全面而真实的中国封建社会晚期的历史画卷。

秦牧高度评价《李自成》，赞其 “膏腴大地生花笔，三百万言写史诗” 。他认为姚雪垠以文学史上前所未有的三百万字篇幅，来写一部关于历史上有代表性的农民大起义的长篇小说，而且写得笔力万钧、气魄雄伟、有血有肉、活龙活现，不仅为当代读者所热烈欢迎，并且将成为世代流传之作，在若干年代之后，它也将和一些古典名著并列，长远传播。

朱光潜断言《李自成》是 “《红楼梦》以来，还少见这样好的长篇历史小说” 。他特别欣赏《李自成》在戎马仓皇的紧张局面之中穿插明末皇廷生活这类安逸闲适的配搭，既形成了反衬，又体现出起伏的节奏，避免了单调平板。例如在描写李自成起义军征战的间隙，描写宫廷中的奢华生活和明争暗斗，两者相互映衬，使小说的情节更加跌宕起伏，富有层次感。

《李自成》自问世以来，便引发了激烈的争议，这些争议主要围绕人物形象塑造、历史真实性以及创作方法等方面展开，展现了读者和评论家对这部作品多元的解读视角和深刻的思考。

一些批评者认为，《李自成》在人物形象塑造上存在 “现代化” 和 “理想化” 的倾向。在小说中，李自成被赋予了不少现代军事家和政治家的素质，例如他具备 “一分为二” 的辩证法观点，能够运用阶级分析的方法来认识和处理问题。当面对复杂的军事局势时，李自成常常能够冷静分析，做出明智的决策，展现出超越时代的战略眼光和领导能力。他对士兵和百姓关怀备至，坚持 “群众路线”，与士兵同甘共苦，这种形象更像是现代人，而非一位生活在明末的农民起义领袖。

这种塑造方式使得一些读者和评论家认为李自成的形象不够真实、不够贴近历史，削弱了人物形象的可信度。高夫人在小说中也被塑造得近乎完美，她智慧过人、勇敢坚毅，在许多关键时刻都能发挥重要作用，被批评者戏称为 “高夫人太高” 。红娘子同样如此，她的形象被描绘得光彩照人，被指 “红娘子太红” 。这些人物形象在一定程度上脱离了历史背景下人物的真实状态，显得过于理想化。

关于历史真实性的问题，也引发了诸多讨论。有观点认为，《李自成》把李自成及其农民起义拔得太高，违背了历史真实。在真实的历史中，农民起义往往具有一定的局限性，其组织性、纪律性以及领导者的战略眼光等方面都存在不足。但在小说中，李自成领导的农民起义军被描绘得过于强大和完美，对起义过程中的困难和挫折展现不足，这与历史事实存在一定的出入。而且，小说中对一些历史事件的描写和解读也受到了质疑，部分读者认为姚雪垠在创作时为了突出主题和人物形象，对历史事件进行了过度的艺术加工，导致历史的真实性受到了影响。

创作方法也是争议的焦点之一。李陀在《也谈 “伪现代派” 及其批评》一文中，对《李自成》的创作方法进行了尖锐的批评，他认为 “姚雪垠写的不是一群农民起义的领袖，而是一群神。《李自成》是‘三突出’这个产婆催生出来的畸形儿” 。这里提到的 “三突出” 是特定历史时期的文艺创作原则，强调在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物。李陀认为《李自成》在人物塑造上过于强调李自成等主要人物的完美形象，将他们神化，而忽略了人物的复杂性和多面性，使得作品缺乏真实感和艺术感染力。

如果李自成尚有白璧微瑕，如他对慧梅婚事的态度，那么高桂英则通体澄澈，没有丝毫缺憾，这大概叫作 “在中心人物中突出女中心人物 ——《李自成》不仅仅是三突出，已经是‘四突出’了” 。这种批评观点指出了《李自成》在创作方法上可能存在的问题，即过度追求人物的理想化和完美化，而忽视了艺术创作应有的真实性和多样性。

《李自成》引发的争议背后，蕴含着多方面的深层原因，这些原因不仅反映了文学创作和批评的复杂性，也体现了不同时代背景下人们思想观念的碰撞。

从历史观的角度来看，不同的人对历史的理解和解读存在差异。姚雪垠创作《李自成》时，试图运用历史唯物主义和辩证唯物主义来剖析明末社会，展现农民起义的历史意义和价值。在他的笔下，李自成领导的农民起义军是反抗封建统治的正义力量，他们的斗争推动了历史的发展。

然而，一些批评者持有不同的历史观，他们更注重历史事实的客观性和准确性，认为姚雪垠在小说中对李自成和农民起义的描写过于理想化，偏离了历史的真实面貌。在真实的历史记载中，李自成的起义军在发展过程中存在诸多问题，如组织纪律性不强、战略决策失误等，而这些在小说中可能没有得到充分的展现。这种历史观的差异导致了对《李自成》评价的分歧，一方强调历史的进步性和人民的力量，另一方则强调历史的客观性和复杂性。

文学创作理念的差异也是争议产生的重要原因。姚雪垠致力于 “革命现实主义” 和 “革命浪漫主义” 相结合的创作方法，他希望通过这种方式使人物形象的刻画既源于现实又高于现实。在《李自成》中，他赋予李自成等人物许多优秀的品质和高尚的精神，将他们塑造成理想化的英雄形象。然而，这种创作理念在一些评论家看来，违背了文学创作应有的真实性原则。

浓墨重彩

姚雪垠和他的《李自成》在中国文学史上留下了浓墨重彩的一笔，尽管这部作品自诞生以来便伴随着诸多争议，但它依然是中国当代文学的重要成果，对后世历史小说创作产生了深远的影响。

从文学成就来看，《李自成》以其宏大的叙事结构和丰富的历史内涵，展现了明末清初那段波澜壮阔的历史画卷。姚雪垠凭借深厚的历史功底和卓越的文学才华，将众多历史人物和事件巧妙地编织在一起，塑造了李自成、崇祯皇帝、高夫人等一系列栩栩如生的人物形象。这些人物形象不仅具有鲜明的个性特征，还承载着丰富的历史文化内涵，成为中国文学人物画廊中的经典形象。小说在结构上吸收了中外文学的优秀经验，采用多线索复式发展的蛛网式结构，使情节跌宕起伏，张弛有度，既展现了战争的激烈场面，又描绘了社会生活的方方面面，极大地丰富了小说的内容和艺术表现力。

在历史小说创作领域，《李自成》开创了新的范式，为后世历史小说的创作提供了宝贵的经验和启示。姚雪垠提出的 “历史小说是历史科学与小说艺术的有机结合” 的命题，强调了历史小说既要尊重历史事实，又要发挥艺术想象，这一观点对后来的历史小说创作者产生了重要影响。许多作家在创作历史小说时，都借鉴了《李自成》的创作方法，注重历史背景的还原和人物形象的塑造，力求在历史与艺术之间找到平衡。《李自成》对历史事件和人物的深入挖掘，也激发了读者对历史的兴趣，推动了历史文化的传播和传承。