摘要：每次莫奈、梵高的原作来国内展出，画前都是里三层外三层。说起西方艺术，一下子想起的仍然是向日葵和睡莲。如此被大众喜爱的印象派，为什么在近两百年后的今天，还被认为是新鲜甚至先锋的？

每次莫奈、梵高的原作来国内展出，画前都是里三层外三层。说起西方艺术，一下子想起的仍然是向日葵和睡莲。如此被大众喜爱的印象派，为什么在近两百年后的今天，还被认为是新鲜甚至先锋的？

正值“缔造现代：来自巴黎奥赛博物馆的艺术瑰宝”国际大展来到上海浦东美术馆，「螺丝在拧紧」联合展览独家品牌合作伙伴兰蔻的「艺谈会客厅」，从我们熟悉的印象派作品中，读出通往现代的道路。主播吴琦对话本系列学术策划沈奇岚、艺术批评家贺婧、天目里美术馆策展人孙熳，走近马奈、莫奈和塞尚这三位“缔造现代目光的先锋者”。

马奈——为什么他画中人物的眼神都那么冷漠？莫奈——他画的是一瞬，还是浓缩的时间？塞尚——他下笔为什么那么难、那么慢？对印象派及其他绘画先锋者有热情也有研究的学者们，带我们从 19 世纪法国的时代变化说起，进入绘画的具体细节。

她们对“绘画已死”深感不然，因为我们现在观看世界的方式，还继续受到印象派先锋精神的启发（新的画法？不，是新的看法）。对谈的最后引用了马奈的一段话：“艺术家不是要让大家来看完美的作品，而是来看诚实的作品。这些作品的诚实性的效果之一就是，它们看起来可能表明着一种抗议，然而该艺术家只是在传达着自己的印象。”

04:36

印象派是先锋的？从奥赛展说起

05:21

贺婧：奥赛大展是一份架构完整的“大餐”

16:00

沈奇岚：现代艺术的前夕，人有了超越马车的速度

17:47

孙熳：深刻感受火车声音的艺术家们，成为了先锋者

19:07

学者们 pick 的惊喜之作：

——马奈《埃米尔·左拉》

——劳特累克《朱斯蒂娜·迪厄勒》《亨利·萨马里》

——塞尚《黑城堡上方洞穴附近的岩石》

29:03

左拉说，“艺术家通过自己的‘性情’，把自然转译出来”

30:52

为什么说马奈是现代的发明者？

46:24

莫奈是“原教旨主义印象派”？

52:32

塞尚为什么画得那么“苦”？

01:02:08

贺婧：从塞尚到立体主义，从梵高到表现主义，从高更到非西方中心主义……印象派开启了现代艺术的三条线索

01:06:35

每一次“绘画已死”，正好是绘画的意义非常重要的时候

01:17:57

马奈：“艺术家不是要让大家来看完美的作品，而是看诚实的作品”

《1863，现代绘画的诞生》，[法] 加埃坦·皮康著

《恶之花》，[法] 夏尔·波德莱尔著

《塞尚的怀疑》，[法] 莫里斯·梅洛-庞蒂

《感觉的逻辑》，[法] 吉尔·德勒兹著

《创造进化论》，[法] 亨利·柏格森

描绘落选者沙龙的漫画，1863年

保罗·塞尚《黑城堡上方洞穴附近的岩石》

保罗·塞尚《有大松树的圣维克多山》，约 1887 年，藏于伦敦科陶德艺术学院

亨利·德·图卢兹-劳特累克《朱斯蒂娜·迪厄勒》，又名《花园中的女人》

亨利·德·图卢兹-劳特累克《亨利·萨马里》，1889 年

爱德华·马奈《埃米尔·左拉》，1868 年

奥赛展览《马奈，现代的发明者》，2011 年

爱德华·马奈《阳台》，1868-1869 年

爱德华·马奈《女神游乐厅的吧台》，1882 年

爱德华·马奈《上啤酒的女招待》

克劳德·莫奈《夏末的干草堆》

克劳德·莫奈《睡莲》展区，巴黎橘园美术馆

皮埃尔·博纳尔《白猫》，1894 年

莫里斯·德尼《穿蓝裤子的孩子》，1897 年

拉斐尔《大公爵圣母》，约 1505 年

贾科梅蒂《高台上的女人》，1950 年

贾科梅蒂工作室的胸像，1965-1966 年

诺曼底印象派艺术节，2024 年

来源：单读