摘要：老松是最先夺目的存在。虬枝盘曲，似苍龙探向云空，松针泼墨般浓密，却因几缕垂藤添了温柔——藤蔓如绿瀑，自枝桠间垂落，恍若时光的丝绦，系住山间的风，也系住流年的影。松下茅屋，门扉半掩，似在等归人，又似等一场与烟霞的对饮。墙隅立着块怪石，纹理斑驳，是山川镌刻的年轮，

展卷刹那，时光似被水墨滤过，喧嚣遁入云霭。那方天地里，一间茅屋静卧在青山的臂弯，白墙素瓦，如从岁月深处走来的隐者，守着光阴的故事。

老松是最先夺目的存在。虬枝盘曲，似苍龙探向云空，松针泼墨般浓密，却因几缕垂藤添了温柔——藤蔓如绿瀑，自枝桠间垂落，恍若时光的丝绦，系住山间的风，也系住流年的影。松下茅屋，门扉半掩，似在等归人，又似等一场与烟霞的对饮。墙隅立着块怪石，纹理斑驳，是山川镌刻的年轮，与茅屋相依，成了烟火与苍莽的对话。

远处山峦如淡墨晕染，一层叠着一层，在天际洇成雾霭。它们是沉默的背景，却让茅屋与松愈发醒目——原来渺小与宏大，本就共生在这天地。檐角的风过处，似有松涛阵阵，又似有溪泉潺潺，虽无声息，却让整幅画活了：那是自然的心跳，在山与树、屋与人之间，轻响成诗。

画侧题字如灵动的音符：“一间茅屋负青山，老松半间我半间。” 笔锋里藏着笑意，藏着把身心托付给山水的疏狂。那人影立于屋前，青衫寥寥，身影被山风拉得悠长，他是画中人，亦是观画的我——忽然懂得，这茅屋不是囚牢，是心的归巢；这青山不是阻隔，是灵魂的倚靠。在墨色晕开的天地里，功名如浮尘，喧嚣似轻烟，唯有松风、茅舍、远山，是心的归处。

当目光从画上收回，心却留在了那方松间。原来中国画的妙处，从不是描摹实景，而是织就一张网，网住每个观者的情思，让我们在钢筋森林里，也能寻到那间茅屋，那棵老松，那片负着烟火的青山，把浮躁的灵魂，轻轻安放。

来源：云衣瑶