摘要：lukas vasilikos 的影像实践呈现出两股看似矛盾却互补的动力：一是作为“旁观者”的敏锐，他在公共空间发现行为的戏谑与矛盾；二是作为“导演/编导者”的耐心，他在私人场域故意安排人物或借助熟悉的演员（朋友、家人）来实现某种情绪的回响。他在接受采访时曾坦
lukas vasilikos 的影像实践呈现出两股看似矛盾却互补的动力：一是作为“旁观者”的敏锐，他在公共空间发现行为的戏谑与矛盾；二是作为“导演/编导者”的耐心，他在私人场域故意安排人物或借助熟悉的演员（朋友、家人）来实现某种情绪的回响。他在接受采访时曾坦言，部分作品是“用家人或朋友安排拍摄”的，以此来平衡街头摄影中难以掌控的偶然与他个人对主题的深入探究。正因这种方法的并置，其作品既显即时的“发现性”，也具有舞台化的凝练。
《Stories Retold》系列像是一部看不见的民间戏剧集：在开放与封闭的空间里， lukas vasilikos 寻找那些日常生活叙事的裂缝，把无声的动作、异样的眼神与微妙的身体停顿按序排列，使这些本来不连贯的瞬间在并列中生出意义。作品中，路人的偶然与他人为实现画面而做的小动作，互相重叠，产生了“熟悉却被异化”的视效，这正是他常说的兴趣：把熟悉以陌生方式呈现。
《Uncanny》与《Fragments》进一步把这种方法推向更为心理化的层面。前者借用“异样不安”的美学，挖掘城市中不合时宜的构成：无关紧要的物件、被切割的身体、错位的视角，都成为制造不确定性的手段；后者则像是在把记忆的陈列室拆解成片段，再以非线性的方式让观者重新拼接。瓦西利科斯擅长在画面中留下“空白的叙述钩子”---一双背对镜头的手、一个半遮的窗帘、一个未完成的对话气泡——这些元素并不勾勒出完整故事，却以其残缺引发想象，使每张照片像未完的寓言。
lukas vasilikos
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编 辑 | 黄怡猫
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来源：摆地摊赚大钱的陈勇