从心理学角度塑造人物，可以让故事更有可看性，让人物……

摘要：对故事、小说创作者而言，最大的困难莫过于人物的塑造了，如故事没讲完，主角人设先崩了；明明有现实原型的人物，却越写越拧巴；精心打造的荧幕CP，观众不嗑反骂；随手写的一个配角，读者反倒打赏催番外……这本《人设心理学》有一个副标题叫“用心理学塑造故事人物”。

从心理学角度塑造人物，可以让故事更有可看性，让人物更立体

对故事、小说创作者而言，最大的困难莫过于人物的塑造了，如故事没讲完，主角人设先崩了；明明有现实原型的人物，却越写越拧巴；精心打造的荧幕CP，观众不嗑反骂；随手写的一个配角，读者反倒打赏催番外……这本《人设心理学》有一个副标题叫“用心理学塑造故事人物”。

作者结合心理学理论与影视创作实践系统探讨如何通过人格维度、对话模式及动机机制塑造立体角色，以五大人格模型、迈尔斯-布里格斯类型指标等理论为基础，分析性格特质，对角色语言行为的深层影响，阐释如何通过动机冲突推动人物转变逻辑。

这本书的推荐者，《国王的演讲》执行制片人保罗·布雷特说：“本书作者展示了用心理学知识塑造角色的方法，让你虚构出来的人物变得可信，代入感十足，对初学者而言，这是一本精准有效的实战教程。”这本书不只适用于影视编剧、小说作家、漫画家，而是所有靠讲故事、靠文字生存的人都需要它。

为什么人物塑造很重要？我们在看电影、电视剧的时候，看剧情还是看角色的表演呢？剧情可能是很重要的一方面，但剧情也是要靠人物角色来推动的，如果没有角色的推动，那再好的剧情又有谁能看得进去呢？因为人物塑造是任何叙事媒介的核心，因为人物是我们共情的对象，我们跟随人物进入虚构世界，通过虚构人物审视自我以及自我与他人的关系。

举例子，比如我们看的一些经典的影视剧，为什么它们被称为经典，多年后一直被反复重播，除了剧情好以外，还有就是演员对这个角色的一个正确理解。无论是翁美玲对黄蓉这个角色的理解，还是陈晓旭对林黛玉这个角色的理解，都能给予这个角色一种立体感，看上去自然又接地气。

什么造就了成功的角色？作者说，首先需要确定，就成功角色方面，是否存在着共识，经典文学中的那些角色，他们的共同点中最重要的一点是，他们是可信的。作家、编剧懂得人物，才能创作出一个让受众动情，认同的戏剧人物；演员懂得人物，才知道如何应用表情和体态传达情感。

英国作家E·M·福斯特提出了圆形人物和扁平人物的概念，根据其定义，圆形人物是复杂的，能够出人意料的，扁平人物则可能只具有单一特质或思想，这两种类型的人物在虚构小说中都有自己的位置。复杂性一般更多现实主义体裁中主人公必备的特质，而扁平化人物在配角塑造中更有用。

本书不是一本基于荣格理论的书，本书的焦点是当代心理学中的其他分支理论与研究，它们深度阐释了诸如心理普遍性、个体差异、动机、情感、人际关系以及人一生中的改变和发展方式等主题。作者会引入人格心理学、进化心理学、神经科学、叙事心理学、媒介心理学和发展心理学的理论与研究。