摘要：翻唐宋的诗词集时，总觉得那些句子像藏在老抽屉里的旧信——明明是千年前的笔迹，却偏偏能说中此刻的心思。加班到深夜，揉着太阳穴时，忽然想起“天生我材必有用”，疲惫里竟悄悄冒出点底气；梅雨季的黄昏，看着窗外的雨丝发呆，“梧桐更兼细雨”忽然撞进脑子里，心里的闷意好像被
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翻到盛唐的诗卷，总像推开一扇敞亮的窗——风是烈的，山是壮的，连诗人的愁绪，都带着股顶天立地的劲儿。他们写黄河，不只是水，是“天上来”的奔涌，像要把天地都冲开一道缝；写边塞，不只是关隘，是“秦汉关”的苍茫，裹着千年的风沙；写山水，不只是草木，是“松间月”的清净，能把人心都洗透亮。
李白的《将进酒》，哪是写诗，明明是把心里的憋屈和豪气，都倒进酒杯里了。你看他起笔多野：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，先拉来黄河壮声势，转头就落到自己头上——“朝如青丝暮成雪”，时光把头发染白的狠劲儿，被他写得像亲眼看见。可他偏不怵，反而喊“天生我材必有用，千金散尽还复来”，连“五花马，千金裘”都能喊来换酒喝。我们遇事时咬着牙给自己打气的模样，其实和李白举着酒杯喊这话时，没什么两样——都是在难里，给自己寻一口不服输的气。
《将进酒》全诗
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
杜甫的《登高》，读着就像站在深秋的山上，风往骨头里钻。“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，秋风吹得人发冷，猿啼听得人心慌，连鸟都在天上打转转，没个落脚的地方。可最沉的不是景，是他写自己：“万里悲秋常作客，百年多病独登台”。在外面飘了一辈子，老了还一身病，孤零零站在高台上，天地那么大，他却像片被风吹得打旋的叶子。可这份沉，不是矫情的抱怨，是把日子的难，扎扎实实写了出来。就像我们偶尔蹲在楼下抽烟，或者在深夜的阳台发呆，不说什么，却把“难”字揣得明明白白——杜甫早把这种成年人的沉郁，写进了二十八个字里。
《登高》全诗
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
王维的《山居秋暝》，是给心开了扇小窗。“空山新雨后，天气晚来秋”，刚下过雨的山是空的，连空气里都飘着凉丝丝的水汽；“明月松间照，清泉石上流”，月亮把光洒在松枝上，泉水在石头上叮咚淌，静得能听见自己的呼吸。可这静不是死的，“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，浣女的笑声从竹林里飘出来，渔舟划过，荷叶轻轻晃——像给一幅静悄悄的画，添了几笔活气。他说“王孙自可留”，哪是劝王孙留下，是说心里装着这片山的人，就算挤在城市的格子间里，也能寻着片刻的安稳。现在我们总说“想找个地方放空”，其实王维早把这份“放空的心境”，藏在了松间月下。
《山居秋暝》全诗
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
王昌龄的《出塞》，一句话就拉了千年的长。“秦时明月汉时关”，月亮还是秦汉时的那轮，关隘还是秦汉时的那座，可“万里长征人未还”——多少将士把命丢在了边关，把乡愁埋在了风沙里。他盼“龙城飞将在”，不是盼一个盖世英雄，是盼“不教胡马度阴山”的太平，盼那些出征的人，能踩着月光回家。这种对“安稳”的盼头，从来没变过。就像现在我们给远方的家人发消息，说“注意身体”，给加班的朋友打电话，说“早点回家”——说到底，都是盼着日子踏实，人能平安。
《出塞》全诗
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
可盛唐的风，吹着吹着就软了些。到了中晚唐，诗人们的笔锋，慢慢从山河大地，挪到了自己的心头。他们不再喊着“黄河之水天上来”，开始写“惘然”的回忆，写“同是沦落”的相遇，写“江畔何人初见月”的追问。诗里的气儿没那么冲了，可每一句都像泡了茶的陈皮，越品越有琢磨不完的味道。
白居易的《琵琶行》，最动人的不是“大珠小珠落玉盘”的琴声，是那声“同是天涯沦落人”的叹息。他在江边送朋友，正愁没个乐子助兴，忽然听见水面上飘来琵琶声——“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”，那姑娘抱着琵琶出来时，半遮着脸的羞怯，像极了我们藏着心事不愿说的模样。琴声一会儿像急雨砸下来，一会儿像悄悄话在耳边说，弹到弦断时，“别有幽愁暗恨生”，连 silence 都比声音更重。白居易听着听着就哭了，他不是哭琴声多好听，是哭这姑娘的“不得志”，像极了自己被贬官的委屈。原来最难得的从不是有人夸你，是有人坐下来，没说几句，就懂了你的难——白居易早把这份“无需多言的懂”，写进了浔阳江的月色里。
《琵琶行》（节选）全诗
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
李商隐的《锦瑟》，像蒙着一层雾的旧照片。“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，一把琴有五十根弦，每一根都让他想起过去的日子。“庄生晓梦迷蝴蝶”，是睡醒后分不清梦和现实的恍惚；“望帝春心托杜鹃”，是把没说出口的心事，都寄给了叫着“不如归”的杜鹃；“沧海月明珠有泪”，是像海底的鲛人一样，把委屈都凝成了珍珠。最后他叹“此情可待成追忆，只是当时已惘然”——当年的那些事，现在想起来满是遗憾，可就算真的回到当时，大概也还是糊里糊涂的。我们翻旧相册时，看着照片里笑的自己，总忍不住想“当时怎么没多抱一抱他”“当时怎么没多说一句”，这种后知后觉的怅然，李商隐早把它缠在了锦瑟的弦上。
《锦瑟》全诗
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
张若虚的《春江花月夜》，是把心里的追问，都对着月亮说了。“春江潮水连海平，海上明月共潮生”，春江的水和大海连在一起，月亮跟着潮水一起涨起来，亮得连江边的白沙都看不见。可他忽然抬头问：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”——谁是第一个看见这轮月亮的人？这月亮又是哪一年第一次照到人间？没人能答上来。但他又说“人生代代无穷已，江月年年望相似”，人一代代走了，月亮一代代照着，总有什么东西，能跟着月亮一起传下去。现在我们抬头看月亮时，偶尔也会愣神：“几百年前的人，是不是也看这轮月？”这种跨越时空的念想，张若虚早把它洒在了春江的水面上。
《春江花月夜》（节选）全诗
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明！
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
崔护的《题都城南庄》，是把“物是人非”写得最轻，却最疼的。“去年今日此门中，人面桃花相映红”，去年的今天，这门里的姑娘站在桃花树下，脸和桃花一样红，多好看。可今年再来，“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”——桃花还开得热热闹闹，姑娘却不见了。就像我们回到小时候的巷子，墙还是那堵墙，树还是那棵树，可一起爬树的小伙伴，早就没了踪影；路过以前常去的小店，招牌还在，可卖糖人的老爷爷，再也没出现过。这种“东西还在，人已走远”的遗憾，崔护用四句诗，写得让人心尖发颤。
《题都城南庄》全诗
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
从中晚唐的沉吟里走出来，一脚踏进宋朝，忽然觉得空气都变了。如果说唐诗是站在山顶看风景，那宋词就是坐在自家窗前说心事——它不用“黄河之水”的壮阔，却有“杨柳岸晓风残月”的细腻；不用堆得满满的典故，却有“寻寻觅觅”的直白。宋朝的词人们，把那些大起大落的悲欢，都揉进了柴米油盐的日常里。
苏轼的《水调歌头》，是把离别愁，酿成了一杯温酒。他中秋夜喝着酒，对着月亮瞎琢磨：“明月几时有？把酒问青天”，想乘风飞到天上去，又怕“琼楼玉宇，高处不胜寒”——天上再好看，也不如人间踏实。他埋怨月亮“何事长向别时圆”，偏偏在人分开的时候变圆，多气人。可转头又想通了：“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”，就像月亮有圆有缺，人哪能总聚在一起？最后他举杯祝“但愿人长久，千里共婵娟”，就算隔了千里，能一起看着这轮月亮，也是好的。现在我们逢年过节不能回家，对着视频里的家人说“好好吃饭”，其实和苏轼举着酒杯祝月亮，是一个意思——离别不是结束，是换一种方式惦记。
《水调歌头·明月几时有》全诗
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。
转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
柳永的《雨霖铃》，把离别的疼，写在了每个细节里。“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，蝉在叫，雨刚停，黄昏的长亭里，连空气都裹着离别的味儿。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，恋人的手紧紧攥着，眼泪在眼眶里打转，话都堵在喉咙里说不出来——这种“千言万语都没用”的时刻，谁没经历过？送朋友去车站，看着他进检票口，明明想说“路上小心”，最后只挥了挥手；和爱人分开，站在路口，明明想抱一抱，却只说了句“再见”。他想“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，今晚喝醉了，明天醒来在哪？大概是飘着杨柳的岸边，冷风里挂着半弯残月吧。离别最疼的从不是说“再见”的瞬间，是后来的每个清晨黄昏，都在提醒你：“那个人不在身边了”。
《雨霖铃·寒蝉凄切》全诗
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，兰舟催发。留恋处，执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
李清照的《声声慢》，读着像在听一个人对着空屋子叹气。开头十四个叠字——“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，不是号啕大哭，是心里空落落的，想找点什么填一填，可翻遍屋子，什么都找不到。“乍暖还寒时候，最难将息”，天气忽冷忽热，连好好睡一觉都成了难事；“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”，想倒杯酒暖身子，可酒太淡，风太急，刚热起来的指尖又凉了。满地的黄花蔫了，没人摘；守着窗户坐着，怎么熬都熬不到天黑；雨打在梧桐叶上，“点点滴滴”，一下下敲在心上。最后她叹“怎一个愁字了得”——这愁太沉了，像浸了水的棉絮，堵在胸口，一个“愁”字哪说得尽？李清照的愁是国破家亡后的孤苦，可我们孤单时，那种“连呼吸都觉得沉”的滋味，和她是一样的。
《声声慢·寻寻觅觅》全诗
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！
陆游的《卜算子·咏梅》，是把一股子倔强，种在了梅花里。“驿外断桥边，寂寞开无主”，梅花长在没人管的断桥边，孤零零的，连个看它的人都没有；“已是黄昏独自愁，更著风和雨”，到了黄昏，还遭着风吹雨打，花瓣都被打落了几片，多惨。可它偏不低头：“无意苦争春，一任群芳妒”，不跟桃花、杏花抢着在春天开，别人嫉妒它，它也不管；“零落成泥碾作尘，只有香如故”，就算掉在地上，被碾成了泥，那股香气也还在。这哪是写梅？是陆游在写自己——一辈子想收复失地，却总被排挤，可就算老了，骨子里那股不服输的劲儿，一点没少。现在我们遇到难事儿，咬着牙说“我偏不放弃”时，其实和那株在断桥边的梅花，是一个性子。
《卜算子·咏梅》全诗
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
范仲淹的《渔家傲·秋思》，把边关的苦，写得扎扎实实。“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意”，边塞的秋天和南方不一样，连大雁都嫌冷，拍拍翅膀就飞走了，一刻都不愿留。“四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭”，号角声、马鸣声混在一起，群山围着一座城，黄昏一到，城门就紧紧关上，透着股冷清。“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”，喝一口酒，脑子里全是万里外的家；可仗还没打赢，怎么好意思回去？“将军白发征夫泪”，将军的头发熬白了，士兵的眼泪掉了又擦——原来英雄不是没软肋，是把对家的念想，藏在了“保家卫国”的责任里。
《渔家傲·秋思》全诗
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。
岳飞的《满江红》，是把报国的火，烧得烈烈的。“怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇”，他站在栏杆边，头发都竖了起来，刚停的雨把空气洗得冷冷的，可他心里的火却烧得旺。“三十功名尘与土，八千里路云和月”，三十年的功名像尘土一样轻，八千里的征战，只有云和月陪着他——他不在乎当多大的官，只在乎“靖康耻，犹未雪”。他想“驾长车，踏破贺兰山缺”，想“饥餐胡虏肉，渴饮匈奴血”，想把失去的山河，一寸一寸收回来。可惜他没等到那一天，可“莫等闲，白了少年头，空悲切”的话，却像一记警钟，敲了千年——别浪费时光，该拼的时候，就得拿出一股子狠劲儿。
《满江红·怒发冲冠》全诗
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》，是把壮志未酬的酸，咽进了心里。他站在北固亭上，看着眼前的“千古江山”，却找不到像孙权那样的英雄——“舞榭歌台，风流总被雨打风吹去”，英雄的故事，早就被时光埋了。他想起刘裕，当年在寻常巷子里长大，后来却“金戈铁马，气吞万里如虎”，多让人羡慕；可转头又想起刘义隆，草率出兵北伐，最后“仓皇北顾”，又让人揪心。四十三年了，他还记得扬州被战火烧过的样子，可现在“佛狸祠下，一片神鸦社鼓”，百姓们在敌人的祠堂里祭祀，好像忘了当年的苦。末了他问“廉颇老矣，尚能饭否？”——他怕自己像廉颇一样，老了就没人用了，怕心里的那团火，就这么灭了。这份“老了还想拼”的执着，读着让人心酸，可又忍不住佩服。
《永遇乐·京口北固亭怀古》全诗
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
姜夔的《扬州慢》，是把战争的疼，藏在了空荡荡的城里。“淮左名都，竹西佳处”，以前的扬州多繁华，是人人都想去的地方，可现在“过春风十里，尽荠麦青青”，曾经的十里烟花地，全长满了野草。“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”，连荒废的池塘、老得弯了腰的树，都讨厌提战争，可见当年的仗有多惨。黄昏时，城墙上吹起号角，“清角吹寒，都在空城”，声音冷冷的，飘在空荡荡的城里，没一点回响。二十四桥还在，可月亮是冷的，波心荡着，没一点声音；桥边的红药花年年开，可“知为谁生”？他没喊“疼”，可这空城里的草、冷掉的月，比喊出来的疼更让人难受——原来战争留下的伤口，不是流血的疤，是很多年后，想起那座城，心里还是空落落的。
《扬州慢·淮左名都》全诗
淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。
杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？
来源：诗情画意-