王一博:流量与黑流量,神话与黑神话

360影视 2025-01-26 16:20 2

摘要:王一博的人生简直堪称真人版无限流故事:rapper、dancer、actor、racer,85号在娱乐圈小小方寸间一骑绝尘,乐坛、影坛、体坛来去自如,CCTV3、CCTV8、CCTV5、CCTV9纵享丝滑,韩娱、内娱、世趋霸榜TOP,从未“一隅自限”。

谁一旦发现了自己,

他在这个世界上就什么也不会失去。

谁一旦在自己的身上理解了人,

也就理解了所有的人。

——茨威格・《奇妙之夜》

王一博的人生简直堪称真人版无限流故事:rapper、dancer、actor、racer,85号在娱乐圈小小方寸间一骑绝尘,乐坛、影坛、体坛来去自如,CCTV3、CCTV8、CCTV5、CCTV9纵享丝滑,韩娱、内娱、世趋霸榜TOP,从未“一隅自限”。

但这故事不是世俗的励志史!公众视野里,他的棱角锋芒、个性特质,与遏制个体自由的主流文化有着天然冲突。他被大众接纳的过程,是一种文化承载时代变迁、文化冲突、意识形态更迭的社会现象……也因此,他成了内娱“黑神话”。

随着现象级游戏《黑神话•悟空》爆红,再一次带热西游文化。如果我们把王一博代入西游语境,最贴切的角色是大圣,因为他头上也有金箍。掣制行动的流量便是金箍。自《陈情令》爆热出圈,他被流量加持称王,那金箍儿便见肉生根。

“流量”成为“金箍”,源于它重新定义了娱乐业的价值标准,重塑明星与粉丝的共生关系。纸媒时代的明星只需待在人设包装里不必自筹人气,但网媒时代娱乐公司的造神守则过气,有血有肉的真实生活反而更圈粉,带来粉丝经济的商机。

讲粉丝经济就不得不提饭圈。2005超级女声短信打投开启前流量时代,粉丝群体投票决定艺人的热度和价值;2010随着智能手机普及手机打投变得空前容易,娱乐圈流量元年正式风生水起。在这样的关系里粉丝开始掌握主动权,饭圈诞生。

一方面粉丝在互联网上用爱发电创造数据奇迹,爱他就要给他更高流量;另一方面脂粉运营和大粉埋线导致大粉腿毛多话语权重,饭圈只知大粉不知蒸煮。于是饭圈沦为群体攻讦、网暴围攻等乱象代名词,流量不可控导致其异变为金箍。

金箍是一种身份,也是一份责任。带上金箍,明星在流量加持下如神祇般被景仰,而曝光度也会使明星不得不接受公众监督,被迫让渡部分个人隐私。

正所谓水能载舟亦能覆舟。粉丝心甘情愿爱的供养,但也分分钟可以粉转路、路转黑。互联网放大器下的流量加持与反噬往往只在瞬息间。既受惠又受制于流量,就造成明星与流量关系的拧巴。做自己还是迎合粉丝,则考验着明星的情商。

在王一博身上,流量金箍同样呈现出真实的残酷。顶流明星的一举一动事关风评走向和资本运转,冲击的不仅是本人前途,也会给经纪公司带来灾殃。时刻置身镁光灯下所有细节都会被放大,名利之外的自我表达显得如此卑微且无关紧要。

他身上最著名的案例,莫过于曾给全网营销号提供过流量狂欢的“108对按头CP”不存在的香艳史,内娱魔幻年被“血洗不夜天”荒诞剧情拖进阴谋论泥淖的莫须有,以及因为电影处女作与影阀分庭抗礼而被“乾坤大挪移”的学历歧视替太子背锅。

在那个当下,他能说什么?能怎么说?解释即掩饰,分辩即狡辩,他所有的发声都将成为递刀之手,令恶意者操纵舆论走向。加上事件被媒体炒作且经过大众过度解读,到此时真相已经不重要了。忍辱,这或许就是做顶流明星该付出的代价。

更何况“王一博”是娱乐圈永恒的流量密码。逃不掉被物化被消费的明星宿命,层出不穷的“绯闻”、“黄谣”、“猎奇”令清者自清的底气显得如此孱弱。一边用他炮制鸡汤一边用他贩卖焦虑,营销号疯狂收割公众注意力的造孽中,他很难自证无辜。

“一束光照进铁塔,当铁塔内肮脏龌龊显现,这束光便有了罪。”因为与环境格格不入,清流反而成了“黑料里长出的人”,这就是贵圈待王一博的这些年。

是身份,也是责任,用在每逢娱乐盛事必焦点的王一博身上也恰如其分。记得2023群星荟萃的“湾区升明月电影音乐晚会”吗?两岸三地巨星同台世纪回眸,然而电影内涵下真正有分量的青蓝同辉,却少之又少,除了《无名》,除了王一博。

当时当下,当观众在耳熟的电影音乐中“爷青回”,在美人迟暮将军老的憾恨中“爷青结”,而电影《无名》同名曲音乐甫一响起,叶先生阴鸷的青春帅脸铺满巨幕。那一瞬全场呼吸都仿佛微微一窒,涤清的又何止是中国电影近年的“审丑疲劳”?

“最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树”,白驹过隙间香港电影黄金时代远逝多年,曾经惊艳时代的影视歌帝后皓首苍颜也正常。但目睹昔日巨星垂垂老矣,电影观众除了被动接受审美对岁月坦然,谁不期待更多的王一博们“枝头老树又新芽”?

可从两届金鸡奖结果论英雄,电影人显然并不像电影观众,甚至也不像他们自己在“星辰大海计划”发心里那么在意这件事。因为他们初春与深秋之间选择深秋,在青丝白头间选择白头,在新鲜和陈旧间选择陈旧,在梦醒和梦游之间选择梦游。

戴上这个金箍之后,你就不再是一个凡人。好在娱乐只是一个圈,此圈不能圈一切。否则,世上就不会有“腐草为萤”、“星火燎原”及“化腐朽为神奇”。

某种意义上,人人都是大圣,因为生活宛如是西行路,明知前路有九九八十一难,也必须迎难而上,苦练七十二变。而“欲戴王冠,必承其重”,就是生活赠予顶流的“暗中标好价格的礼物”。在这层语境里,流量既是八十一难,也是七十二变。

流量并没有原罪,“流量成见”是因为太多德不配位的“流量明星”消耗大众容忍度、信任值,到最后“流量”就成了双刃剑,观众怒其不争,明星也避其锋芒。市场启用流量明星的前提其实还是演技。如果实力足够,“流量”反而具有优先选择权。

有实力时流量是登云梯,没实力时流量是讨伐令。人总是越没有什么就越在乎什么,真有实力的明星才不惧流量锦上添花,只有空有流量的才会拼命强调自己不是流量明星。所以,王一博是流量明星,王一博不是流量明星,其实都成立。

这些年,他一直在努力平衡着实力与流量,用作品说话,向人们一次次证明,流量与实力并不是鱼与熊掌的关系。流量配得上正能量,1+1就大于2。

君不见,饭圈尚在闭门造表以虚假繁荣的进组率跳脚互殴,王一博早已弃浅表娱乐化的眢井,以寻护者姿态在更广袤天地驰骋;当流量明星尚在为偶像形象精致孱弱作茧自缚,王一博却铅华洗尽珠玑不御,成了用脚丈量大地的“自然之子”。

“丈夫当朝碧海而暮苍梧,乃以一隅自限耶?”——这不仅是古代旅行大家从士大夫济世人生的附庸生活中独立的实践,也是当代青年偶像打破粉丝经济下的饭圈文化樊笼,拒绝名利羁缚、拒绝精神阉割,重新定义“偶像内涵”的呐喊与壮举。

如果说,年少出道的娱乐圈劳模王一博宛如“天命人”,在《无感》之前见识过神佛们道貌岸然背后的黑暗,在《我的世界守则》之前忍着恶心抱着希望以为加入或可以改变什么,那么到《廿》问世,成佛还是依然什么都无法改变,于是反了。

他不安于“弼马温”“齐天大圣”,反出向他怀柔的“天庭”,跳出流量明星的古偶现偶舒适区,开荒街舞统治区,甚至一个猛子扎进疫情下莫测的电影圈。

内娱最敬业微商从此再也不是“电线杆子”,炙手可热的“顶流”舍热度求深度明智转型:别人综艺曝光找存在感,他深山老林蛰伏闭关;别人直播带货赚money,他雪山草地寻护生命;别人拉大旗作虎皮贷款影帝,他潜心拉片低调金鸡提名……

已到凌云仍虚心的涅槃中,他完成从顶流到演员的质变,从而也让慧眼识珠的程耳凭《无名》开出第36届金鸡奖“史诗级盲盒”:程耳斩获“最佳导演” “最佳剪辑”,梁朝伟将“最佳男主”收入囊中,而与“最佳男配”遗憾错肩的王一博更是虽败犹荣。

然而世间总有荒谬与悖论。电影越来越式微的年代,第37届金鸡奖网感出圈,凭“影帝花落谁家” 话题博到前所未有的存在感。高高举起轻轻落下,错过叶秘又错过陈烁,穿新鞋走老路,苍白软弱的理由连用两次,很难说结局算得皆大欢喜。

这说明岂止明星个体受累流量,行业组织同样囿于流量!宣传造势你来,捧杯拿奖我去,主打一个“流量开源,作品引流,亲故截留”。罢了,当“天命人”勘破灵山封赏一系列怀柔“剿抚并用、借刀杀人”的目的,也只能是战心不死,斗志永存。

提名即肯定自然是对的,来日方长咱不差一两个奖,但配得就是配得,跟年轻无关。谁愿“苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳”?若年轻不能优异,何来自古英雄出少年!流量、年轻、俊美不是罪,有罪的是诋毁,是以公正为名行偏见之实。

接受新潮也包容传统,推崇成熟也热爱青葱,才是《万物可爱》,否则就是《偏爱》。当然人家并没年龄歧视,不信请瞻仰零零后影后。喔,的确还有一说,那就是在奋斗者与实力者之间选择继承者。毕竟,在世袭罔替面前阶层逆袭不够看。

花花世界谁不想红?红一时不难,但要一直红下去就必须找到与时代共振的频率,保持续航能力。每一役都是一场“老人与海”式搏斗,“天命人”靠自己。

大众为啥对流量明星报成见?多因饭圈刷量控评,收割公众流量又用流量绑架社会舆论。数据假嗨炮制虚假繁荣,垃圾观众与垃圾内容沆瀣一气,最终戕害影视创作理念与生态。可王一博不一样!他身上的“流量”,往往都变成了“留量”:

从《冰雨火》到《理想照耀中国》

是角色加成、正剧buff增益

从《冰雨火》到《理想照耀中国》

是角色加成、正剧buff增益

从85号到《无名》《长空之王》

是斜杆中年与斜杆青年惺惺相惜

从85号到《无名》《长空之王》

是斜杆中年与斜杆青年惺惺相惜

从《这!就是街舞》到《热烈》

是顶级流量助顶尖舞者影响破圈

从《这!就是街舞》到《热烈》

是顶级流量助顶尖舞者影响破圈

从《维和防暴队》到《无名》

是口碑决定人脉、人脉聚能成势

从《维和防暴队》到《无名》

是口碑决定人脉、人脉聚能成势

从《无名》到《人•鱼》

是博尔赫斯与中国电影第三条路

从《无名》到《人•鱼》

是博尔赫斯与中国电影第三条路

从《陈情令》到《追风者》

是流量与能量双向奔赴的见证

从《陈情令》到《追风者》

是流量与能量双向奔赴的见证

真正的自由,并非毫无约束的放纵,而是在认清自身局限的同时,依然坚定地追求梦想。金箍象征责任与束缚,就像我们在成长中面临的挑战与限制。

戴上是任务也是责任,不戴是自由也是风险,某种意义上金箍也并非是束缚,而是守护的力量。游戏《黑神话•悟空》就验证过这一点。如果你了解《黑神话•悟空》,知道这款现象级国游如何助力中国游戏打赢中美科技战,你就懂了为什么。

上线前,业内都知道其必定大火,火到破圈那种。但没想到还是保守了,发行才几天,连国行PS5都买不到的程度。游戏在文化输出、民族自信、提振消费、文化旅游领域具有重大突破,这些成绩固然重要,但最关键的是权威央媒的肯定。

对2021年《经济参考报》的《“精神鸦片”竟长成数千亿产业》、2000年《光明日报》史诗级报道《电脑游戏,瞄准孩子的"电子海洛因"》记忆犹新的人才懂得,新华社、CCTV、人民日报、光明网的盛誉啊,当令中国游戏业百感交集涕泪流!

当时游戏业风评差到丧失舆论面,得不到官方政策和资金扶持,更得不到科研支持,厂商只能各自为战。但猥琐发育酿造更多“科技与狠活儿”,家长该头疼依然头疼,孩子要玩还是能玩,区别只是国游贻误发展战机。出来混,终究是要还。

见过好的才懂得分辨好与坏,吃过亏才能理解福与祸。“黑神话”成功在以品质成就声誉,为国游做了个“好游戏应该是怎样的” Demo,进而征服主流舆论,就好比教育孩子“可以做什么、怎样做”的循循教导,效果远胜 “不准做什么” 的告诫。

《黑神话•悟空》意义之大,就在于官方和公众对游戏产业态度的重大转变。这跟中国街舞通过王一博的影响改观官方和公众对街舞的态度,如出一辙。

能够拯救艺术的,唯有艺术。茨威格在《人类群星闪耀时》里说,“只有一件事使人疲劳,那就是摇摆不定。而每做一件事都会使人身心解放,即使把事情办坏了也比什么都不做强。”为啥有王一博《 这!就是街舞》就破圈,这就是答案!

每一次真正的艺术创作,都是一次被美照亮灵魂的自我升华。艺术家沉浸在心流滚滚的创作氛围里,其认知、气质、能量必定会产生质变。这样的艺术家所倡导创作的艺术,就会突破技术,直抵心灵。王一博与街舞的化学反应,大抵如此。

金箍是悬于头顶的达摩克利斯之剑,指引人在责任与自由之间达成平衡。队长担当的王一博,在综艺里展现出偶像责任与舞者天性的完美结合。赛制推动下,他的队长大秀和个人Freestyle,呈现的不仅是精湛舞技,也是过人的艺德与人品。

无论早年《天天向上》镶边,还是如日中天时《这!就是街舞》扛鼎,抑或《探索新境》的极限运动萌新,站不站C位他的赤子心都闪闪发光,当得起文艺工作者的清誉。一点点转变公众对流量明星的刻板认知,重拾娱乐文化的自洁信心。

从“粉丝经济”到“奥运经济”,从“影视综艺”到“学习强国”,从“试卷”到“考研题”,从“台前幕后”到“上天入地”,他的舞台横跨教育、经济、政治、文化,集新华社、CCTV、人民日报、光明网盛誉,充分满足了公众对一个superstar的全面想象!

他不是活在资本和粉丝幻梦里,对人性和生活没有感悟的人偶。流量不是吊命气,是增益修为的法器。从流量到留量再到常量,这就是金箍的守护力。

来源:锦衣夜行君

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