摘要：众所周知，中国古代陶瓷发展史上，真正意义上的青花瓷是自元代开始以景德镇为中心所烧制的以釉下钴原料绘画纹饰并在1250-1300度左右的高温下一次烧成的瓷器。自从元代开始至今，青花瓷一直备受人们喜爱，也成为了陶瓷品类中的主流，其实这种以金属氧化钴为原料的釉下蓝色
精雅斋主人 古瓷研习社
众所周知，中国古代陶瓷发展史上，真正意义上的青花瓷是自元代开始以景德镇为中心所烧制的以釉下钴原料绘画纹饰并在1250-1300度左右的高温下一次烧成的瓷器。自从元代开始至今，青花瓷一直备受人们喜爱，也成为了陶瓷品类中的主流，其实这种以金属氧化钴为原料的釉下蓝色调风格的陶瓷瓷，早在一千多年前的唐代就已经产生了，但笔者认为，唐代出现的钴料装饰陶瓷器，还不能称之为真正意义上的青花瓷，故本文以钴蓝料陶瓷器称之，以期探讨元以后大量出现的青花瓷的起源问题。
一、出土唐代钴蓝料陶瓷器概况
发现于1957年的黄冶窑一直没有进行过考古发掘。2002年，经报请有关部门批准，河南省文物考古研究所和中国科学院文物考古研究所联合组队，开始对黄冶唐三彩窑址进行大规模考古发掘。发现汉、唐、宋代窑炉14座，作坊4处，出土三彩、素烧器残片和各类窑具2500余袋，完整和可复原器物1300余件，获得了重大成果。
发掘过程中，考古人员意外地在黄冶窑第二烧造区唐代晚期的一条沟内出土了百余件（片）白点、划蓝色纹饰的彩釉瓷器标本。这些瓷器标本比一般三彩制品火候高，施釉工艺也与三彩不同，胎质细白，釉色纯净，器形有碗、盏、罐等，从个别的釉面脱落情况观察，点蓝或划蓝色纹饰的彩釉瓷有相当数量是釉下彩，这一情况引起了专家的注意。据介绍，唐代钴蓝料陶瓷器有三个特点：一定是白瓷；釉下钴蓝彩；烧成温度摄氏1200度左右。根据这些钴蓝料陶瓷器残片的特点，专家认为这一批是由陶器三彩向青花瓷器过渡期的产物。
黄冶窑出土的钴蓝料白瓷片
2007年郑州市文物考古研究院在一座唐代墓葬中出土了两件唐代钴蓝料装饰的塔形罐。白瓷胎，两罐形状相同，由盖、罐、底座三部分组成，器盖呈塔刹状。这两件唐代钴蓝料装饰塔形罐是首次发现的唐钴蓝料装饰的完整器，为研究唐代钴蓝料装饰瓷的发展提供了重要的实物资料。
郑州上街区出土的唐青花塔式罐
1999年，在印尼海域发现的黑石号沉船，出土了4件唐青花和大量的白釉绿彩器，这些器物产自何处，引起了中外陶瓷界的兴趣。随后，有专家认为白釉绿彩是河北邢窑生产的，而此次发掘，专家认为巩义黄冶窑不仅生产唐三彩，同时也生产唐钴蓝料装饰瓷和白釉绿彩。
黑石号沉船出水的4件唐钴蓝料装饰瓷器
黑石号出水的唐钴蓝料装饰瓷盘
黑石号出水的唐钴蓝料装饰瓷盘
黑石号出水的唐钴蓝料装饰瓷盘
1975年南京博物院首次在扬州唐城遗址发掘了第一块唐钴蓝料装饰瓷片，1990年中国社会科学院考古研究所等单位再次在扬州文化宫唐代遗址挖掘出土了14片唐钴蓝料装饰瓷片。
扬州唐城遗址发现的唐钴蓝料装饰瓷片
扬州出土的唐钴蓝料装饰瓷片 1975年
唐代钴蓝料装饰瓷枕残片
1975年扬州唐城遗址出土 南京博物馆藏
中国科学院上海硅酸盐研究所张志刚工程师为了弄清楚1975年扬州唐城遗址挖掘的青花瓷片和1983年在扬州文昌阁及1990年在扬州文化宫出土的钴蓝色料瓷片的“身份”，做了细致的研究工作，对瓷片的胎土、釉色、钴蓝颜料及发色做了仔细的测试。通过对近年河南巩县黄冶窑和巩义白河窑发掘的瓷片进行科学的数据分析对比，发现扬州唐代遗址考古出土的青花瓷片与河南巩县黄冶窑出土的瓷片，两者在胎的化学成分组成、钴蓝料及釉的化学组成、烧制工艺及物理性质之间的数据很接近，进一步确认了扬州唐城遗址出土的青花瓷片来源于河南巩县窑口。
二、 青花瓷起源与钴蓝
1950年以来，在河南、湖南、山东、陕西等地曾多次从春秋战国以后的历代墓葬中出土过各种类型的琉璃人造饰品。经过对它们的化学组成和显微结构进行分析，证明带绿色光泽人造珠的主要着色剂是铜，带蓝色光泽的主要着色剂是钴。春秋末河南固始县侯固堆出土的蜻蜓眼绿琉璃基体上，配有蓝白两种色调的琉璃。湖南长沙楚墓中出土了蓝琉璃珠。经过对这类蓝琉璃作电子探针成分分析，发现蓝色琉璃的着色元素是钴，这是迄今为止中国境内所发现的最早的钴蓝。
除以上两例外，在考古发掘中，还有如下与钴蓝相关的考古器皿出土：湖北出土嵌有钴蓝饰件的越王剑；江苏铜山县出土有钴蓝彩的东汉玉雕小兽；山西太原北朝墓中出土过一批蓝釉陶器。唐三彩更是集钴蓝运用之大成，唐三彩中的蓝彩器把钴蓝单独运用于瓷胎绘画——对青花的起源有直接的影响。在唐三彩中，含蓝彩之器比较珍贵，全蓝彩器则最为名贵。唐三彩的制胎原料有陶胎和高岭土两种。陶胎唐三彩的烧成温度在900℃，陶土没有瓷化，所以它仍然是陶器，而唐钴蓝色料器则是瓷器，烧成温度在1100℃以上。
三、青花瓷起源与白瓷
白瓷以含铁量低的瓷坯，施以纯净的透明釉烧制而成。湖南长沙窑东汉墓已出现早期白釉瓷器。河南安阳北齐武平六年(575)范粹墓出土了比较进步的白瓷。陕西西安郊区隋大业四年(608)李静训墓出土了成熟的白瓷，胎质洁白，釉面光润，胎釉中已不见白中闪黄或泛青的现象。1959年，河南省安阳市豫北纱厂张盛墓出土了80余件瓷器，其中绝大部分是白瓷。唐代是白瓷的极盛时期，其中以邢窑和河南巩义窑为代表，而当时南方瓷窑多生产青瓷，它们是越窑、岳州窑、洪州窑和婺州窑，尤其是越窑为皇家生产精美绝伦的宫廷用瓷——秘色瓷，故在陶瓷史上，唐代的瓷业生产有“南青北白”一说。
白瓷的釉是高温透明釉，对瓷胎的白度要求很高，因此在部分胎质较粗和灰白色的瓷胎上，必须先施化妆土，以增加烧成后的白度。到中晚唐时期，许多生产白瓷的窑口已经使用高质量的坯料，因而减少或不用化妆土，白瓷精品已经达到胎薄釉润，光洁纯净的水平。
中科院上海硅酸盐研究所李家治教授等对河南巩义黄冶河、白冶河瓷区窑址中的白瓷片进行了研究，并将河南巩义白瓷和河北临城邢窑及景德镇瓷做了对比，得出结论：河南巩义隋唐时期烧造的白瓷应是中国最早出现的精细白瓷之一。而高质量的白瓷对青花——这种白蓝两色相间瓷器的起源有直接的影响。
四、青花瓷起源与釉下彩
釉下彩的装饰手法是有序发展的。西晋晚期，青瓷上即出现了褐色点彩，东晋时普遍使用，并发展到条彩、块彩、斑彩。这种彩绘多出自浙江的青瓷窑系。
浙江省临安县吴越王钱镠之母水邱氏墓出土的越窑青釉褐彩如意云纹罂、越窑青釉褐彩如意云纹镂空熏炉是六朝时期浙江彩绘瓷的继续。
唐代长沙窑的褐绿釉釉下彩绘瓷，是早期釉下彩瓷史上的一个高峰。彩瓷的早期是斑彩、条彩装饰，中、后期进一步发展成为釉下彩绘工艺。唐代长沙窑釉下彩绘瓷，以铁或铜为主要着色剂，在瓷坯上直接绘图案纹样，题材有诗文、随笔写意、人物、建筑、动物等，然后再施青釉，烧成釉下褐彩、绿彩瓷器。在唐三彩中有与长沙窑执壶造型相同的粗颈执壶，这种造型是唐代器物的时代风格。
五、青花瓷起源与中国传统文化审美
任何物质文明的发展，除了生产力的因素以外，时代、社会背景也是重要条件。
唐代是繁荣昌盛的大帝国，陶瓷艺术中最能表现盛唐气象的是唐三彩。三彩釉器物绚丽斑斓，富有浪漫色彩，反映了唐人的生活意趣。凤头壶、龙首杯、各类形象的胡人俑等具有异域风韵的新造型，表现了唐人对异域文化广收博采的自信与气魄，而白釉钴蓝料装饰陶瓷器的出现，则是反映出了唐代中原地区瓷窑业对沿着丝绸之路而来的西域伊斯兰文化元素的接纳吸收。虽然当时河南中原地区生产的大部分钴蓝料装饰的陶瓷器都沿着海上及陆上丝绸之路以对外贸易的形式销售到西亚等伊斯兰文化圈内的国家和地区，但也有一些被当时的王公贵族及士大夫阶层所接受并采用。一定意义上来说，唐代时期钴蓝料装饰陶瓷器的出现，突破并开启了唐代高阶层人士在中国传统儒家文化为主导的色彩审美体系下对蓝色调审美的认知和吸收的大门，为元以后青花瓷的大量出现及流行，奠定了一定的生产制作技术和审美等社会需求上的基础，可以视作为一种相对于元以后青花瓷大发展和繁荣的起源现象。
来源：东方戏曲人