摘要：不难发现，这是一个日趋保守的世界。即便是自称文艺青年的我们，也容易陷入同质化、碎片化的内容，它们固化甚至扭曲了人对真实的认知；即便要读书，最受欢迎的仍是上一代的经典作品，它们经过权威的认可和筛选，留给人们反复咀嚼。
贺淑芳
《蜕》
在贺淑芳的小说《蜕》中，时间几乎不存在，人物转换为记忆的化身，三代女性的命运被折叠进“你我她”的人称词中。个体的苦难与悲痛都直直地透过文本穿过来：夜里的蛙鸣、烧过的身体、刺鼻的白烟……过往的声音、画面、气味全部探进我们的五官。她的小说让我们知道“没有一丝感受是不重要的”。在集体记忆的断裂带中，贺淑芳用独有的女性视角书写了缺席者的在场。
胡安焉
《生活在低处》
在《生活在低处》中，胡安焉毫不遮掩地写工作、写家庭、写生活、写创作，写那些普通的事物、文艺的时刻、敏感的心绪……他潜入层叠错杂的记忆，真诚地自我记录，他悬在柴米油盐和人生意义之间，一边不得不顺从命运，一边又不甘心生活就如此蹉跎。打动我们的，不仅是他笔下那些很容易为普通人所辨认的真实生活，更是那些他“为普通事物感到惊讶的时刻”，那时，读者们也幸运地收获了身为作家的胡安焉。
黎幺
《次要人物》
黎幺的《次要人物》运用一个个精巧又出乎意料的比喻，将现实与神话、日常与抽象相结合，展现了日常生活中的“次要人物”。他们虽然生活在日常的暗处，但在黎幺笔下重返舞台中心，成为有尊严、有主体性、有灵魂特质的主人公，让读者得以看见更多错综复杂的命运暗流。他的语言遵从于美的要求，他的写作也在努力做到——“人类的生活从总体上仍可视为爱的实践”。
林戈声的写作，是一次对文学边界的大胆试探，也是一场打破常规的写作实验，荒诞与现实交错，超现实的想象在日常生活的裂隙中流淌。在《纷纷水火》中，她以精准的叙事和奇诡的构思，关照现代都市里那些被忽视、被误解的少数人，在想象力中寻找另一种真实。在她的笔下，荒诞并非离奇，而是对现实本质的极端放大，是潜藏在人心深处不可言说的痛苦。
童末
《大地中心的人》
《大地中心的人》以气势恢宏的笔触，写出了一部在绝望中讲述希望的史诗，让历史中的无名者——那些被放逐的女人、沉默的祭司、失语的先祖——重新开口。当“空白之人被重新启用”，那些女性的命运便成为撬动历史的支点，她们挣脱血缘与命运的枷锁，在生存困境中觉醒与团结，从边缘走向了大地中心，让沉默的群山发出回响，从而将凉山的地域性经验升华为对人类普遍困境的叩问。
王占黑
《正常接触》
以文字为线，王占黑用六篇在停滞的时间里完成的小说，缝合着集体创伤的隐形伤口。快递员、房屋中介、失业青年、独居女孩、社会新闻记者……那些被新闻标题掠过、却在日常缝隙中奋力生存的人，在这段日子里相遇又错身，短暂交集，彼此温存，或成为陌生人的“浮岛”，或构建出无言的依靠。每个看似“正常接触”的瞬间，都是幸存者们穿越信息壁垒的隐秘握手，亦是她在纸上重建出的公共性。
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来源：单读
