摘要：文水县晋剧团（原名文水县人民晋剧团）于1954年筹建，1955年10月经榆次专署批准，报省文化局备案正式成立。该团自成立以来，前后上演古装戏六十六本四十一折，现代戏二十二本七折，不仅满足了本县人民的文化生活，而且分赴省城及各县演出，并曾到陕西、甘肃、宁夏、内蒙

​ 文水县晋剧团四十年

穆昭谦

文水县晋剧团（原名文水县人民晋剧团）于1954年筹建，1955年10月经榆次专署批准，报省文化局备案正式成立。该团自成立以来，前后上演古装戏六十六本四十一折，现代戏二十二本七折，不仅满足了本县人民的文化生活，而且分赴省城及各县演出，并曾到陕西、甘肃、宁夏、内蒙、河北等地巡回演出，为社会主义精神文明建设作出了贡献。现将该团的发展情况分述如下：

一、初建阶段

1 9 5 2 年冬，原文水县竞新剧团因生活无着解散之后，其他兄弟县都有了剧团。经常来文水演出的除省城几家剧团外，还有汾阳、孝义、灵石、介休、平遥、祁县、太谷、清徐、交城、离石、中阳、临县等晋剧团，惟独文水没有自己的剧团。在这种周围各县都有剧团的影响下，文水人民群众很希望重建一个剧团，以满足人们的精神生活。

1 9 5 4年秋，有平遥人张耀国、常恩生（均系复员军人）来文，和县委、政府领导人联系商谈建立剧团之事，说明有三处的娃娃班可为基础，即文水郑家庄郑文富、郭羊成（郭是郭兰英之师）的娃娃班，平遥西王智村牛头黑教的娃娃班及平遥文化馆培训的娃娃班，共计六十多人。县领导决定先让这些娃娃们演两场戏，看一下他们的演技再定点。于是这些娃娃们在县城东岳庙戏台上演了两场戏，日场演了《双锁山》和《打金枝》，夜场演了《打雁》、《斩子》、《斩黄袍》。县领导看了他们的戏后，认为有些娃娃演的不错，有一定发展前途，同意以这三个娃娃班为基础建团，但还须再招收一些老艺人及成年演员，待条件成热时正式建团。

这些娃娃中，后来成为较出色的演奏员者有：王全禄(大花脸)、王全喜(二花脸兼三花脸)、张有根(二花脸)、郭守敦(武生）、贺智梅(小生)、侯月梅(须生)、张秀兰（青衣）、郝桂花（娃娃生）、雷玉香（花衫子）、牛儿旦（小旦》、李兰英(青衣兼小生）、崔生（老旦）、闫宝山（鼓板）、武晋翘（胡呼）、刘应杰（文场）、王其林（武场）等。

1 9 5 5年1 0月正式建团，张耀国任团长，常恩生摘外交。对一些发展前途不大的娃娃精减回家。请了三位师傅任教：一位是艺名丑儿生的闫喜生，此公是小生兼小丑，故名丑儿生。虽然只字不识，但脑子里装有百十本戏。一位是艺名灵石旦的张崇生，此公在三十年代红极张家口一带，日薪二十余元白洋。一位是鼓板师张元忠，此人文武场都通,但秉性暴躁，1 9 5 7 年离团。到 1 9 56 年春又相收了成年演奏员张殿彪（鼓板）、孟翠莲（青衣）、张飞（二花脸兼小生）、常彦哲（文武小生）、张应生.（三花脸）。建团初期，主要在本县范围内演出，团所在地在县城东岳庙内（现东南街小学），有时没台口，生活无着时，张耀国、常恩生设法筹借，甚至将他们的复员费拿出垫支。

1 9 5 6 年春，为了加强对剧团的政治领导，县委调原任宜亭乡党支书任子祥到团任指导员，原任县花纱布公司经理韩振基到团任团长，同时政府拨款购置了新戏装。这时又请来老名艺人郭云山（艺名十三红）、王东福（三花脸，二花脸兼老旦）、常体仁（武场师傅）以及名演员钱小玉（青衣）。并前后请来河北京剧武行演员尹明月、郭占福、郭建喜、马志强、王应池、刘应涛等。这年后半年，该团就既能唱文戏也能演武戏了。演出范围也到外县了。

二、兴盛时期：

1 9 5 7 年至1 9 6 4 年7 月，是文水晋剧团的兴盛时期。其特点是剧团领导严于创业，演奏人员阵容强大，剧团收入可观。

从领导人员来说，1 9 5 7 年县委调干部王彪到团任团长兼指导员，先后又派李元、任长富等到团任秘书。任子祥、韩振基离团另有任用。王彪同志到团后，对演职人员进行了台风台纪的整顿。并根据当时神活戏走红的形势，新排了《三姐下凡》。这出戏到太原演出红极一时，场场都是满座。后来又排了连二本鬼戏《拾万金》（又名《刘全进瓜》），在太原、阳泉等地演出，售票率也很高。这个戏虽然受到《山西日报》的点名批评，但对剧团的经济效益很好，所以剧团人员定了级，有了固定的工资。后来他们又排了神话戏《真假牡丹》、《仙花公主》、《火里桃花》，这些戏都吸引观众..这些神话戏所以演的成功，一方面是编导人员及演奏员的努力，另一个原因是和舞美组王逢先、王逢亮、侯汉卿、郝昌元、常守信设计的布景分不开的，他们在五十年代就设计出响雷、打闪的场景，当时可谓罕见。

从演奏人员来说是不断壮大， 1 9 5 7 年又增加了雷斌(二花脸)、狗头黑、鸡毛丑、梁小花（小旦）、冀秀英（刀马旦）、高中华（任教）、冀増海（艺名一千三）。导演张鼎甲、李仲明，年后又陆续增加了宋礼文（武生）、柴秀英（青衣兼刀马旦）、沈桂芬（须生）、常凤珍（青衣）,并有一些省剧团的名艺人巩继仙（须生）、郝翠英（须生）、洛成生（须生）、杨月楼（小生）等也演出一段时间。当然他们也有来团不久而去者。

在这段时期内,一些名老艺人都演出了他们的拿手戏，如郭云山主演的《上天台》、《高平关》、《反棠邑》、《金沙滩》等与柴秀英合演《杀院》，巩继仙主演《法门寺》,洛成生主演《凤台关》，宋礼文主演《九江口》，鸡毛丑主演《三搜府》，沈桂芬主演《斩子》、《芦花》等等，都是群众喜闻乐见的剧目。由于演员阵容的强大， 1 9 5 8年至 1 9 6 0 年，曾分为两个团演出。演出范围北至石家庄,张家口，西至绥德。

在这个时期内，剧团自编、自导；自演了一些剧目。张鼎甲编导的《刘胡兰》于1 9 5 8 年演出，省文化工作队范益在团蹲点，编导的《武则天》于1 9 6 2 年演出。1 9 61 年至1 9 6 2 年中央文化工作队陈若飞（女）带的一名京剧女演员于立文，和剧团人员共同生活一年。以上范、陈、王三人以及张鼎甲对提高剧团演职人员的艺术水平，起了相当大的作用。

在这个时期内，剧团与省级剧团合作演过一些戏。在太原演出时，该团神话戏、武打在剧尾，而太原市晋剧团则武戏在开头，经两团联系好，刚开戏时，文水剧团的武行演员到市剧团帮忙，到剧尾市剧团武行演员到文水剧团帮忙，因此，当时文水剧团的武戏在太原享有盛名。值得一提的是:1 9 5 7年在太原，文水剧团的郭云山与丁果仙合演了《八件衣》；1 9 5 9 年在汾阳,文水剧团的青年演员郭守敦、张骅、姚双智等和汾阳剧团合演了武戏《四杰村》;1 9 6 2 年在太原，文水剧团的沈桂芬、常凤珍和晋阳剧团的八百黑合演了《秦香莲》。这就说明当时的文水剧团演艺有了相当的水平。更值得一提的是，1 9 5 9 年，他们在河北石家庄中华剧院演出时,河南坠子剧团在同庆剧院演出,演了七天以后,两团互换剧院演出,第九天晚中华剧院失火,坠子剧团演职人员连衣服也穿不及跑了出来，文水剧团为了帮助坠子剧团渡过灾难，在同庆剧院义演七天，收入全归坠子剧团。

为了培养青年一代,剧团于1957年和1961年举办了两次戏曲、歌舞培训班,由文教局主办,剧团派闫喜生、冀増海、王东福、高中华、袁丕万、麻四儿、常体仁老艺人任教，学员6 0多人；经过培训后入团工作，后来成为剧团骨干和主要演奏员的有：郭东寿（文场）、张骅（文武小生）、郭爱珍（小生）、张宗福（须生兼大花脸）、党永奎（大花脸）、贾术芳（武行）、宋怀席（二花脸）、杜文仙（青衣）、岳秀英（青衣）、张玉仙（花旦）、张正卿（须生）等。同时剧团个别代培了一些青年演员，如姚双智（武二净）、姚江儿（武行）、石东生（武行）、侯关凤（青衣）、张彪（武行）都是较好的演员。正是有了一批这样的青年演员，所以到 1. 9 6.4 年禁演古装戏后，而演现化戏时，其演员阵容未受多大影响。

1 9 6 2年，剧团发生了问题，团长王彪犯了错误，受到政纪法纪处分，调来赵子洪任指导员兼团长。原来告王彪状的部分演员如宋礼文、柴秀英等离团走了。但此时原来的青年演员都已成熟，加之还有一部分虑年演员未走，因之演出质量未受多大影响，直到 1 9 6 4年，在晋中来说该团属坚强的剧团之一。

在这几年内，剧团的经济效益是好的，每年除自给外,还向国家上交一部分利润。

三、“文革”前后：

1 9 6 4年7月,上级指令禁演古装戏,大批名老艺人无用武之地而离团归里，留下来的多是年轻人，积极排演现代戏。他们人手不足，又招收来冯贵生、陈瑞卿、杨赞等人。后来又招收来省艺校学员郝如刚、董光亮等。“文革”前演出《江姐》、《夺印》、《傅家营》、《芦花寨》、《节振国》、《芦荡火种》（后易名《沙家浜》）、《平原游击队》(后易名《平原作战》)、《箭杆河边》、《焦裕禄》、《三世仇》、《难忘的战斗》、《奇袭白虎团》、《盘石湾》、《红云岗》、《瑶山村》、《五把钥匙》等现代戏，他们带着这些现代戏演出一年。这期间曾有贾连生同志到团主持工作，在排演现代戏方面作了有益的工作，1 9 6 5年剧团演职人员参加了农村的“四清”运动。1 9 6 6年“文革”开始,县委派来韩思义主持剧团工作，剧团又排出《桥头镇》。是年冬在县城礼堂演出时，被外来串连的红卫兵造了反，说《桥》剧是献颂叛徒的戏。1 9 6 7年2月，县里夺权斗争开始，剧团也分成两派，多数人的一派由张骅带领，改称“文水县毛泽东思想宣传队”，带着几本现代戏外出演戏，人数少的一派，也演一些小戏。但两派未形成武斗的格局。

1 9 6 9 年。“七·二三”布告发布后，两派联合，成立了剧团革委会，赵子洪任主任，张骅、闫宝山任副主任。1 9 7 0年排演出《智取威虎山》、《红灯记》，后来又排了《杜鹃山》等。1971 年和1 9 7 3年两次又招收了30多名学员，随团演戏进行培养。这些学员后来能够演戏者有：牛秀俊（小生）、王金宝（小旦)、成学兵（老旦）、梁桃霞（小旦）、冯建平（小生）、邓秋仙、李宁维、赵爱斌等，尤其是赵爱斌还搞戏剧创作。同时该班还为农村培训了一批业余演员。1 972年赵子洪调走，王作玺到团主持工作，时间不长王调走后，张骅任团长。在这十多年的时间内，剧团经费入不敷出，由政府拨款支持。

​四、复兴时期：

到1 9 7 7年，一些古装戏开始演出，如这年元旦晚电视里放映了京剧王鸣仲主演的《闹天宫》，之后他们在电视上看了京剧演的《逼上梁山》中的《风雪山神庙》一折，受到启发，立即赶排了《逼上梁山》连二本。他们带上此剧远赴陕西、甘肃、宁夏内蒙、河北石家庄等地巡回演出，由于十多年来人们看不上古装戏，《逼》剧的初演，每到一地，观众是排队买票，经济收入十分可观，除剧团开支外，创利润1 4 万元之多。后来他们又从石家庄返回演出，创利15万元。

1 9 7 8年剧团回县，进行了整顿，排了《打金枝》，《白沟河》、《宝莲灯》、《双罗衫》、《告御状》、《八件衣》、《长坂坡》、《杀四门》、《上天台》等戏，在本县初演时，上座观众甚多，1 9 8 0年以后，对一些1 9 64 年离团的老艺人落实了政策，有的办了退休，有的回团工作。这时古装戏全面放开，因演员不足，又临时聘用介休青衣演员王美英、榆次小旦演员董云霞，从忻州剧团调来小生演员霍秀霞等，以及1 9 7 8 年回团的沈桂芬（主角须生）、宁玉英（须生）。这时的演出质量大有提高。19 7 7 年参加地区调演的《真假牡丹》，王金保获二等演员奖，王逢亮舞美奖；《调寇》一折，郭爱珍获二等演员奖，《上天台》一剧冯贵生梢子功特技奖，《杀四门》一折，张骅获枪杆子特技奖。198 2 年又参加地区调演，《汲水》、《详状》两折戏。武场获伴奏奖，郭爱珍获一级优秀奖，张骅获二级优秀奖，成学兵获二级优秀奖。《索礼抗婚》一剧，王美英获二级优秀奖，党永奎获三级优秀奖。剧团获台风、字幕集体奖。在这二年内，他们又排出了连二本《宋宫奇冤》及六本剧《封神榜》，又到各地巡回演出。1 9 8 0至1984年这段时间，演员阵容齐整，演出剧目丰富，剧团收入乐观,他们说这是剧团成立以来的极盛时期。

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五、举办艺校

虽然在八十年代初剧团处在极盛时期，但这时的演奏人员年龄大都在四十开外接近五旬，如果不解决后继人的问题,剧团也不会长期存在下去。于是剧团向政府打报告请示，要求举办艺校，培育新生的文艺队伍。这个问题得到县领导的重视，县长牛力批示，以文化局主办，财政拨款四万元，招生百余名，在刘胡兰招待所办起了艺校。校长张骅、副校长郭东寿、赵爱斌，教师姚双智、郭爱贞、石东生、陈彭德，并聘用省艺校任连元任教，并临时请来晋剧艺术家乔玉仙等名流作艺术指导。剧团由闫宝山任团长，郝如刚、刘应杰任副团长，继续在外演出，艺校办了三年，到1 9 8 7 年时，这批学生能够单独演出，参加了吕梁地区的调演，学生演出了《木兰关》，师生合演了《寇天官》，有1 6 名学员和10名教师获奖。在这期间又出了梁美萍，1 9 8 6年获得杏花奖，被晋剧艺术家牛桂英收为门生，三年艺校，培育出一批年轻化，知识化及专业化的新生力量。于是他们进行了团校合并的体制改革，艺校学生充实了剧团队伍，大批老演职人员退休或转业，但艺校学生大多是农村户口，因转不了市民，有的被外县剧团招走，有的回乡另谋生活，留下来的便是现在剧团的演奏人员。现在虽然戏曲在社会上不那么走红，但在新任团长张彪同志的带领下，继续分赴各地演出。

综上所述，文水晋剧团四十年来是办的成功的，其原因是：1、县委、县政府的支持，不仅派国家干部到团任职，加强对剧团的领导，而且多次拨款给予支持。2、团内有一部分骨干力量，他们从进团到退休，坚定不移地与剧团同呼吸共命运，无论在任何形势下，只有一个把剧团办好的想法原剧团团长张骅同志说的好：“剧团所以能够成长发展，是全团人员的功劳，就是炊事员老刘也为剧团的成长壮大，作了一份贡献”。3、编导人员能够编排出适应形势的剧目，他们现在还演出《朱元璋斩婿》，这就很符合当前反腐倡廉的形势。4、剧团始终注意培育新生力量，如禁演古装戏后,有的县剧团因主要是老艺人，不宜演现代戏。而名存实亡，而文水剧团则因培养了青年一代，故在演现代戏时，阵容还是很强的。

这份资料虽然文字冗长，但很难反映文水晋剧团的全貌，错误遗漏肯定不少，为此期望对该团知情者补正。

附：文水晋剧团历年来上演剧目：

古装本戏:《打金枝》、《回都关》、《金沙滩》、《麒麟山》、《万花庙》、《回荆州》、《六月雪》、《斩子》、《双巧配》、《下河东》、《高平关》、《上天台》，《算粮登殿》、《凤还巢》、《莲花庵》、《芦花》、《白蛇传》、《沉香扇》、《反棠邑》、《赵氏孤儿》，《三姐下凡》、《真假壮丹》、《仙花公主》、《火里桃花》、《拾万金》、《杨八姐救兄》、《打渔杀家》、《胡奎卖人头》、《火焰驹》、《杀院》、《风仪亭》、《告御状》、《双罗衫》、《白沟河》、《逼上梁山》、《东范庄》、《溪皇庄》、《八件衣》、《秦香莲》、《秦香莲挂帅》、《汴梁图》、《雁塔寺》、《金水桥》、《三搜府》、《假金牌》、《满江红》、《假婿乘龙》、《鸳鸯谱》、《武则天》、《宝莲灯》、《宋宫奇冤》（二本）、《寇天官》、《逼婚计》、《封神榜》（六本）、《九义十八侠》、《长坂坡》、《九江口》、《红鬃烈马》、《法门寺》、《木兰关》。

古装折子戏：《杀宫》、《杀狗》、《杀四门》、《双锁山》、《花亭》、《折桂斧》、《调寇》、《汲水》、《详状》、《四杰村》、《嘉兴府》、《走山》、《金雁桥》、《舍坂》、《拾金不昧》、《二进宫》、《三叉口》、《匕首剑》、《拾金》、《古城会》、《小宴》、《白云楼》、《杀府》、《三疑计》、《黄鹤楼》、《算粮》、《重台》、《戏凤》、《射戟》、《凤台关》、《七星庙》、《斩黄袍》、《女写状》、《击掌》、《见皇姑》、《折单通》、《钟馗嫁妹》、《水帘洞》、《芦花荡》、《柴桑关》。

现代本戏：《刘胡兰》、《节振国》、《平原游击队》，《平原作战》、《芦荡火种》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《红灯记》、《三世仇》、《焦裕禄》、《盘石湾》、《瑶山村》、《红云岗》、《难忘的战斗》、《江姐》。《社长的女儿》、《胡家营》、《夺印》、《杜娟山》、《桥头镇》、《索礼抗婚》。

现代折子戏：《斗书场》、《婚夜》、·《五把钥匙》、《操向杆》、《赶脚》、《苦菜饭》等。

来源：晋韵风华