大羿2025迎春拍明日举槌（附参拍指南）| 观宫廷雅物悟文化匠心

摘要：北京大羿 2025 迎春拍两天预展，被藏友们的热情点亮。每一位莅临现场的藏友，皆如熠熠星辰，为此次盛会增添无尽光芒。

北京大羿迎春拍

2025

BEIJING DAYI SPRING AUCTIONS 2025

北京大羿拍卖

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明日举槌

2025

北京大羿 2025 迎春拍两天预展，被藏友们的热情点亮。每一位莅临现场的藏友，皆如熠熠星辰，为此次盛会增添无尽光芒。

在此，我们怀着最诚挚的心意，向各位藏友致以最深切的感谢，是你们的热忱奔赴，让这预展现场充满生机与活力；是你们对艺术的执着热爱，让这场迎春拍预展意义非凡。愿大家在此，尽享艺术之美，共赴这场春日里的艺术华章。

左右滑动查看预展现场

预展将持续至今晚8点，明日13点30分起，三大专场将依次举槌。这不仅是一场交易，更是一次灵魂的对话，一场梦想与现实的交织。在这即将敲响的槌声中，我们仿佛能听见历史与未来的交响，看见希望与成功的曙光。让我们一同屏息以待，见证这激动人心的时刻，见证命运之槌如何改写故事的走向，铸就新的辉煌。

北京大羿拍卖

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未能及时到现场的朋友，我们为大家准备了系列导览和拍卖直播，敬请关注预约！

导览直播

北京大羿拍卖

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将在03月20日 18:30 直播

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北京大羿二〇二五迎春拍｜臻品导览

拍卖直播

北京大羿拍卖

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将在03月21日 13:30 直播

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「天工一中国陶瓷及工艺精品」

北京大羿拍卖

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将在03月21日 20:00 直播

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以物观心-宫廷艺术及文房清雅一

北京大羿拍卖

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将在03月22日 20:00 直播

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以物观心-宫廷艺术及文房清雅二

参拍指南

现场竞投

如您亲临现场参拍，请于拍卖开始前于财务服务处办理相关手续，缴纳20万元保证金，即可于现场举牌竞投。

网络竞投

您可通过微信小程序【大羿拍卖】参与竞拍。参与网络拍卖，需提前缴纳不少于5000元的，按照1:5的比例使用，保证金额不足亦可追加。

*由于微信保证金各银行转帐有限额规定，我们建议阁下通过网上银行［限中国大陆境内银行］转账至北京大羿拍卖有限公司银行帐户。

电话委托

如需办理电话委托，您可在拍卖会开始前联系我司客服部工作人员办理相关手续，并支付保证金人民币 20万元。

客服部联系电话：136 8159 7125（同微信）

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PART01.

以物观心 — 宫廷艺术及文房清雅（二）

拍卖时间：3月22日 20:00

“以物观心 — 宫廷艺术及文房清雅（二）” 作为北京大羿 2025 年迎春拍卖会重磅打造的专场，承载着深厚的艺术底蕴与文化内涵。经由资深专家团队多轮严谨考据、审慎筛选，最终呈献百余件稀世珍品，为藏家及艺术爱好者铺就一场跨越时空的文化盛宴。

仇焱之旧藏：崇祯遗珠重绽光芒

雍正粉青釉：单色釉的极致典范

连座巧思：工艺与美学的融合

LOT845

清雍正

粉青釉蝴蝶耳梅瓶

款识：“大清雍正年製”六字三行篆书款

尺寸：22 cm.high

最为点睛之笔为双肩上模塑的双蝴蝶耳，蝴蝶在中国传统文化中的象征意义是比较丰富的，最早可见庄周梦蝶中蝴蝶所代表的纯粹自由状态，后来是梁祝故事中蝴蝶所代表的爱情和相思。在古人心目中，蝴蝶还是吉祥美好的象征。“蝴”与“福”谐音，比如“蝴蝶结”，寓意就是福在眼前，福运迭至。在装饰摆件瓷瓶上，人们常把瓜、蝴蝶画在一起，谐音“瓜瓞绵绵”，预示着丰收的祝愿、子嗣的延续等，“蝶”谐音为“耋”，在传统文化中象征着“长寿多福”之吉祥寓意。

蝴蝶衔环装饰器物可见沈阳故宫博物院收藏原清宫旧藏的一例“清乾隆粉彩夔凤穿花纹兽耳衔环瓶”，以及台北故宫藏玉碟形双耳洗与本拍品同为蝴蝶衔环耳。本品釉色、造型俱佳，且带殊为难的之蝴蝶衔环耳，堪称雍正单色釉器中逸品佳作。

清乾隆粉彩夔凤穿花纹兽耳衔环瓶

沈阳故宫博物院藏

LOT820

清雍正

粉青釉椭圆式连座盆

款识：“大清雍正年製”六字三行篆书款

尺寸：34.8 cm.long

参阅：《清盛世瓷选萃》，紫禁城出版社，1994年，页217，图64

粉青釉椭圆式连座盆古雅隽美，色古而宝光内蕴，质朴而莹润凝厚，魅力非凡，为仿宋器烧成.《陶成纪事碑记》中载“仿米色宋釉，系从景德镇东二十里，地名湘湖，有故宋窑址，觅得瓦砾，因仿其色泽款式。粉青色宋釉，其款式色泽同米色宋釉，一处觅得。"此件粉青釉色泽青绿淡雅，釉面光泽柔和，釉层可施得较厚，使器物的釉色达到柔和淡雅的玉质感，为青釉中最佳色调之一。

LOT817

清雍正

斗彩四季花卉纹斗笠碗

款识：“大清雍正年製”六字双行楷书款

尺寸：口径 22.5cm.

来源：Kenneth thompson (1923-2010)旧藏，编号0324

记录：

1.香港佳士得，1992年9月29日，编号562

2.香港佳士得，1999年4月26日，编号683

参阅：

1、《故宫珍藏康雍干瓷器图录》，紫禁城出版社、两木出版社，1985 年，页 202，图 31

2、《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书·瓷器卷·清代》，上海古籍出版社，2007 年，页 82、83，图 51

3、《上海博物馆藏品研究大系：清代雍正至宣统官窑瓷器》，上海人民出版社，2014 年，页 47，图 3-19

清雍正斗彩四季花卉纹斗笠碗，则是这场时空对话中更宏大的叙事诗。以成窑斗彩为范，化裁而成。其胎体轻薄，釉质莹润，以斗笠为形，轻盈可人，碗心青花双圈内绘，斗彩团形双蝶花卉纹，万花丛中二蝶相戏，或振翅，或收羽，淡淡几笔，情趣生动。

左：清雍正斗彩团花纹碗（法国吉美博物馆藏）

右：清雍正斗彩团花纹碗（西藏布达拉宫珍宝馆藏)

LOT850

明弘治

五彩双狮图盘

款识：“大明弘治年製”六字双行楷书款

尺寸：21.5 cm.diam.

弘治款狮纹盘承宋元磁州窑遗韵，双狮绣球之戏实为佛教狮子吼的世俗化变体：蓬头巨目的意象化造型，暗含《涅槃经》中"狮子王住深窟，能伏诸兽"的护法意象；五彩设色突破成化斗彩之雅致，矾红翠绿对比强烈，恰似民间年画般炽烈奔放。

盘心绘五彩双狮，上下相对而视，欲争抢绣球，所绘狮子造型蓬头大耳，巨目环睛，娇憨可爱，逗人喜爱.本品画工流畅，笔触细腻均匀，彩料厚润，衬以坚致白皙的釉面，更见雅趣动人。底心青花双圈内书“大明弘治年制”六字双行楷书款。此类纹饰的青花瓷器，在永宣时期官窑上亦有出现，成化、弘治时期出现的较少，可证本品之稀少。

LOT825

清乾隆

胭脂红彩缠枝莲托八吉祥纹烛台

款识：“大清乾隆年製”六字单行篆书款

尺寸：37.5 cm.high

记录：纽约苏富比，2017年3月15日，编号535

此件拍品释出于2017年纽约苏富比，整体造型复杂，成形、拼接难度高。烛台以胭脂红彩绘缠枝莲花搭配八宝纹样，其莲花花瓣脉络精细，花叶扬卷，曲线优美，其间烘托出佛教八宝，布局工整，繁而不乱，极尽精工，颇具功力。中层蜡台方框内书“大清乾隆年制”六字单行篆书款，为乾隆时期胭脂红彩瓷器之典范。

乾隆款胭脂彩勾连八宝纹五供 - 蜡扦

故宫博物院藏

LOT818

清雍正

粉青釉模印缠枝花卉纹大碗

款识：“大清雍正年製”六字双行楷书款

尺寸：26.5 cm.diam.

参阅：《故宫博物院藏清代御窑瓷器》卷一下册，紫禁城出版社，2005年，页240，图106

此件作品即为青釉器中的精品之作。拍品撇口，弧腹，圈足。造型秀美，修胎规整，全器内外满施粉青釉，釉面匀净光泽，釉汁肥腴，釉质细腻，光华内蕴，臻于纯美。外壁腹部模印一周缠枝花卉纹，纹饰清晰自然，布局繁而不乱，釉色随图案而深浅有致，富于动感，赏心悦目.

清雍正粉青釉凸雕花卉纹碗

北京故宫博物院藏

LOT848

明崇祯

青花地留白缠枝花卉纹捧盒

款识：“大明崇祯年製”六字双行楷书款

尺寸：20.7 cm.diam.；13.5 cm.high

来源：仇焱之旧藏

记录：香港苏富比，1980年11月25日，编号22

出版：《明清瓷器鉴定》，耿宝昌，紫禁城出版社，页167

此件LOT848 明崇祯青花地留白缠枝花卉纹捧盒，呈扁圆形，器盖与器身以子母口相合，下承圈足，在崇祯一朝传世器物中罕见。釉面莹润如玉，工匠大胆颠倒主次，将钴蓝铺陈为密不透风的底色，仅以剔刻或堆白技法凸显花卉轮廓。

这种视觉反差的营造，既需精准控制青花发色的浓淡层次，又考验胎体厚薄与釉面张力的平衡——釉下青料需烧至幽深如墨却无晕散，留白处胎骨须坚致细腻以承托纹饰，在留白与青地的虚实交映间，展现出崇祯瓷器特有的文人意趣。盖盒纹饰以缠枝花卉为主体，藤蔓舒卷如行云流水，花瓣层叠若水波荡漾，既有明代传统的繁复韵律，又暗含清初纤细灵动的笔意，是明末制瓷匠人在有限资源中的创新突破。

LOT846

明永乐

青花缠枝花卉纹碗

尺寸：17 cm.diam.

参阅：

1.《孙瀛洲的陶瓷世界》，紫禁城出版社，2003年，页64-65，图26

2. 《苏州博物馆藏瓷器》，文物出版社，2009年，页46。

青花缠枝花卉纹碗主体纹样为青花通腹绘饰花卉纹，宛转勾连，姿态曼妙与碗内壁纹饰相互映衬。近圈足处绘饰蕉叶纹，足部饰卷草纹，纹饰绘工娴熟，线条流畅稳重，优雅而不失灵动。青花色泽浓艳，铁锈斑深入胎骨，体现典型永乐特征，直接反映出皇帝的审美观。苏勃泥青料与麻仓官土的天作之合，成就了中国青花史上最璀璨的星空。

左：北京故宫博物院藏明永乐青花缠枝花卉纹碗

右：苏州博物馆藏明永乐青花缠枝花卉纹碗

LOT847

明宣德

青花海涛缠枝莲纹碗

款识：“大明宣德年製”六字双行楷书款

尺寸：15.2 cm.diam.

记录：北京华辰，2008年4月28日，编号5

参阅：

1、《明代宣德官窯菁华特展图录》，台北故宫博物院，1998年，页182、183，图64

2、《故宫藏瓷大系宣德之部（上）》，台北故宫博物院，页272、273，图106

本品与台北故宫博物院藏宣德青花波涛缠枝莲纹碗器型、纹饰、款识相同，当为同期所製，传世罕见，为不可多得之宣德御窑青花精品。碗略呈斗笠状，型制典雅秀美，碗内壁口沿与碗心分别绘缠枝莲纹与海浪波涛纹，外壁分三层满绘缠枝西番莲纹饰，内疏外密，对比鲜明强烈，构图精巧，颇见匠心。

明宣德青花海涛缠枝莲纹碗

台北故宫博物院藏

PART02.

以物观心 — 宫廷艺术及文房清雅（一）

拍卖时间：3月21日 20:00

“以物观心 — 宫廷艺术及文房清雅（一）”，堪称北京大羿 2025 年迎春拍卖会浓墨重彩打造的扛鼎专场，它宛如一座文化艺术的富矿，蕴藏着深厚且独特的艺术底蕴与内涵。这些珍品跨越了岁月的长河，每一件都承载着往昔的故事与技艺的光辉。

官窑御制佳作荟萃

吉祥寓意难得佳器呈现

LOT405

十九世纪

青花缠枝西番莲纹天球瓶

款识：“大清乾隆年製”六字三行篆书款

尺寸：53.8 cm.high

此器轮廓饱满，线条优美圆润，造型端庄稳重，胎骨细白莹润，青花发色浓淡相宜。通体白釉为地，釉色纯净温润，底心釉下青花篆书“大清乾隆年制”六字，结构工整。瓶身青花作饰，口沿绘回纹及如意云头纹一周，颈部及腹部以缠枝西番莲及如意纹为主体纹饰，寓意“如意连连”，肩部至颈部纹饰紧凑，向下依次绘蕉叶纹、兽面纹、缠枝花卉纹、如意纹各一周，近底足处绘变体莲瓣纹一周，疏密相间，层次分明。

LOT376

清雍正

五彩群仙祝寿图罐

尺寸：22.5 cm.high

拍品为典型雍正器，器形端庄饱满，器体沉稳，线条流畅。通体以青花五彩装饰，腹部绘群仙祝寿图，一侧绘仙女骑凤，旁边有八仙各执法器，或手捧寿桃以恭贺。整器构图巧妙紧凑，施彩艳丽，勾画细腻，人物生动传神，时代特征明显。

LOT326

清光绪

松石绿地粉彩描金福寿莲纹杯一对

款识：“大清光绪年製 ”六字三行篆书款

尺寸：9 cm.diam.

参阅：《官样御瓷－故宫博物院藏清代制瓷官样与御窑瓷器》，紫禁城出版社，2007年，页68-69，图8

据北京故宫博物院现藏瓷器官样可知，此品种名为“绿地五彩福寿茶缸”，为同治皇帝大婚时烧造的新品种，至光绪皇帝大婚时，亦循例烧造。杯内外满施松石绿釉，外口沿绘如意云纹一周，器腹以粉彩绘缠枝莲纹，间以蝙蝠、“卐”字纹等纹饰，寓意“福寿连连、洪福万年”。

LOT385

清乾隆

窑变釉石榴尊

款识：“大清乾隆年製” 六字三行篆书款

尺寸：20 cm.high

窑变釉为雍正时期创烧的仿宋代钧釉品种，《唐英瓷务年谱长编》中记载，唐英于雍正七年三月，派厂署幕友吴荛圃调查钧窑器釉料配制方法，成功烧制出这一品种，并多次奉命烧造，足见皇帝对窑变釉的偏爱。本品造型端庄，色泽艳丽，独一无二，其窑变釉形态极美，配以具有美好寓意的器形，可谓相得彰宜，尽善尽美。

清乾隆窑变石榴尊

山东博物馆藏

LOT377

清雍正

粉彩提篮观音图观音尊

尺寸：35 cm.high

此瓶圆口，短颈，溜肩，弧腹下收，圈足，造型曲线流畅优美，浑然天成，修胎完美，增一分则拙、减一分则陋。器施白釉，釉面肥润，糯细如玉。外壁以粉彩绘鱼篮观音故事图，设色繁缛而自见章法，绘画挥洒自如，一器之中诸彩辉映，奇趣逸出。鱼篮观音是三十三观音相之一，作手提盛鱼的竹篮或手提鱼篮的民间少妇形象，因是马郎之妇，故别名唤作”马郎妇观音“

PART03.

天工 — 中国陶瓷及工艺精品专场

拍卖时间：3月21日 13:30

“天工 — 中国陶瓷及工艺精品专场”，甄选多件兼具卓越品质与合理价格的拍品，汇聚自明清跨越至民国时期的中国陶瓷、佛造像以及文房杂项等工艺臻品。尤为值得一提的是，本场拍卖会特别策划 “瓷韵维新” 专题，众多拍品琳琅满目，艺术价值与文化魅力交织，一场精彩纷呈的艺术盛宴，着实令人满怀期待。

琳琅满目的中国工艺精品

明“钱塘陈彦清造”款菩萨像领衔

特别推出瓷韵维新专题

LOT617

明早期

铜鎏金“钱塘陈彦清造”款地藏菩萨像

尺寸：25 cm.high

此尊菩萨像为明代著名造像大师陈彦清所作，莲座底部边缘刻有“钱塘陈彦德造”六字铭文。其与已知的多尊钱塘款造像风格完全一致，既有中原地区传统风格的表现，可以说融合了汉藏两种艺术形式和表现手法。

LOT616

十六世纪至十七世纪

铜鎏金行龙

尺寸：11 cm.high

龙神作为财富之神在印度有悠久的历史，相传摩尼宝就保存在海底，由龙王守护。此件拍品，龙首回转，龙身修长，呈站立姿态。右前足抬起，爪中捧持摩尼宝珠，为其财神神格的象征。其下的莲台，双层莲瓣细长而饱满，为16-17世纪常见的风格特征。整件器物，龙首生动写实，龙鳞刻画精细，龙身姿态灵动，台座排布工整，做工精湛。

清乾隆

铜胎画珐琅黄地花卉螭龙纹大碗一对

尺寸：18.8 cm.diam.

铜胎画珐琅又称“洋瓷”，清人蓝滨南所著《景德镇陶录》有谈及“洋瓷窑”：“西洋古里国造始者着代莫考，亦以铜为器骨甚薄，嵌瓷粉烧成，有五色绘彩可观，摧推之作铜声，世称洋瓷。”清代铜胎画珐琅日臻成熟，宫中养心殿造办处有珐琅作，兼作掐丝珐琅和铜胎画珐琅。广东、扬州也是画珐琅的重要产地。故宫博物院所藏铜胎画珐琅灯帽有“粤东祥林店”标记。《扬州画舫录》也有载：“雍、乾时王世雄工珐琅器，好交游，广声气，京师称其为珐琅王，良工也”。这对碗质量上乘，十分罕见，工艺炉火纯青，配色清艳，光彩莹洁耀目，碗心画蝴蝶葡萄纹，秀雅动人。

清中期

阮元铭端石平安绥福花插

尺寸：24 cm.high

端石是中国四大名石之一，其质地细腻，适合雕刻。花插以上等端石精雕而成，周身满工纹饰、题铭，包浆莹润。瓶口沿处饰水波纹，其下依次饰以蕉叶纹、乳丁纹、饰云水纹，瓶身一面正中上部有「平安绥福」四字，语自《诗•周南·樛木》：「乐只君子，福履绥之。」其下则开光铭刻「无叀鼎」铭文，并落阮元款及钤印。另一面则饰以云龙纹、开光福山首海和仙山楼阁。西周无叀鼎，又名无惠鼎、焦山鼎，西周晚期器，清嘉道年间藏于镇江焦山定慧寺。清代许多文人学者均对此鼎铭文加以考释题跋。因翁方纲《焦山鼎铭考》一书，更令此鼎声名大涨。据说曾入藏镇江博物馆，后毁于日军战火。