摘要：和田玉雕向来是一门做减法的艺术，尤其是以和田子玉皮色独到、价格昂贵等特性，一刀下去就很难挽回。所以一旦到了需要改工的时候，就非常考验玉雕师对玉料的判断和设计。今天和大家分享的，就是关于作品《福寿三多》二次创作的区别。

和田玉雕向来是一门做减法的艺术，尤其是以和田子玉皮色独到、价格昂贵等特性，一刀下去就很难挽回。所以一旦到了需要改工的时候，就非常考验玉雕师对玉料的判断和设计。今天和大家分享的，就是关于作品《福寿三多》二次创作的区别。

和田子玉的形成是一个非常复杂的地质现象，知道了这一点就不难理解玉石中普遍存在的瑕疵的原因了，除非是极少的一些自身臻于完美的极致材料，否则总会出现诸如杂色、纹裂等各种瑕疵。因此，原石中的瑕疵，是玉雕中不得不面对的问题。

决定玉器价格的因素大致有三：一是玉质、二是瑕疵、三是工艺。而玉雕师就是将这三个元素处理的相辅相成，特别是瑕疵的处理，往往是化腐朽为神奇。

↑作品《福寿三多》第一次创作时效果

作品《福寿三多》在第一次创作时，看得出皮色下的黑点瑕疵，出于保克重及对黑点深浅保守的考虑，并没有深入处理掉。

在第二次创作时候，直接剜脏去绺，把看到的皮色下黑点瑕疵，直接把它切掉或挖掉。瑕疵去掉了，同时，为了避瑕、避裂，采用难度系数极高的镂空雕刻工艺，也就是保留材料中突出的部分，将不需要的部分都舍弃掉。二次创作后，很好地去掉瑕疵，增强作品立体空间感，同时使整个作品显得通透有层次感。

↑作品《福寿三多》第二次创作时效果

大片浓郁皮色经妙手点染，幻化为一只佛手，“手指”卷曲的形态与色泽深浅过渡，真实自然，几如天成。一侧桃子饱满圆融，饱满的块面与流畅的线条生动勾勒出桃子的自然形态，圆雕与镂空雕技法的运用，在增加作品空间感的同时令造型更显立体圆融。

俏色叶片点缀其间，红白相映令视觉更显灵动跳跃。一枝灵芝旁逸斜出，沉浓色泽自然天成，栩栩如生的形态演绎出饱满旺盛的生命状态，象征如意长寿。

特别是对玉质的提升，首先给人的直观感受是质感醇厚。当你将作品拿在手中，能明显感觉到它的温润细腻，仿佛触摸着婴儿的肌肤。这种温润并非是表面的光滑，而是由内而外散发出来的一种柔和光泽。它既不耀眼夺目，也不黯淡无光，而是恰到好处地展现出一种低调的奢华。

瑕疵常有，而好的设计不常有。去尽瑕疵，更显神奇。随着时间的推移，人们的审美观念会发生变化。在玉雕界，未来二次创作，工艺所凝聚的价值，会在玉雕中越来越显现。玉雕制作工艺越来越达到顶峰，而且玩家的鉴赏能力也提高了。

作品来自中国玉石雕刻大师林国华玉雕工作室

来源：中国香道文化