摘要：段奕宏的《沙尘暴》，与王宝强的《棋士》同期开播。前者是在西北荒漠之中，那个硬核破案的老刑警；后者则是在南方小城里面，那个黑化的围棋老师。两部剧凭借着截然不同的叙事风格、人物塑造以及主题深度，将国产悬疑剧的创作天花板给撕开了。
段奕宏的《沙尘暴》，与王宝强的《棋士》同期开播。前者是在西北荒漠之中，那个硬核破案的老刑警；后者则是在南方小城里面，那个黑化的围棋老师。两部剧凭借着截然不同的叙事风格、人物塑造以及主题深度，将国产悬疑剧的创作天花板给撕开了。
《棋士》和《沙尘暴》的底色呢，前者利用围棋的谋略来布局，以此隐喻犯罪之事，后者借助自然现象去影射人心的那种混沌之态。
王宝强所饰演的崔业，从那较为窝囊的中年围棋老师，到后来成为犯罪棋士，每一步的堕落，就如同被命运给狠狠地推入了深渊一般。其实他的黑化并非突然：儿子身患重病，妻子选择了离婚，还被劫匪给胁迫……编剧通过那种犹如生活流般的细节，将角色的合理性给堆积起来了。不过说真的，围棋与犯罪的融合，稍稍显得有些生硬。观众所看到的，更多的是一个被现实给逼得发疯的普通人，而非有着高智商的犯罪艺术家。
段奕宏所饰演的陈江河，重新开启了八年前的那起焚尸悬案。这场调查，就如同一场狼人杀一般：证人呐一问三不知，其证词那可是完美得近乎诡异。锅炉房里的密室杀人事件，焦尸的身份更是成了谜团，嫌疑人丁宝元还翻供了……这案件本身，就已经足够硬核了。
《棋士》尽力，通过围棋哲学来深化主题，可因实际细节展现得不够牢实，所以显得有点脱离实际，不够稳定；与之相较，《沙尘暴》靠着鲜明的地域特征，以及对群体形象的成功刻画，把悬疑氛围又拉回到了人性激烈冲突的层面前者更如同是人工精心安排的一盘棋，而后者就好像是自然生成的一盘棋，二者的优劣之分，也就很明显了。
王宝强在职业生涯中奉献了极为颠覆的表演：那佝偻的脊背，浑浊的眼神，以及微微颤抖的嘴角……他将一个被生活狠狠碾压的中年男人演绎得十分到位。不过问题在于崔业的黑化缺乏层次感。在前三集里，他的转变几乎是被事件所推动着向前发展的，缺少对其内心挣扎的细致描绘。观众能够共情他的绝望，却难以察觉他主动选择恶的心理动机。
段奕宏的演绎，那可真可谓是一种碾压性的冲击。他所塑造的陈江河，皮肤都干裂了，头发乱糟糟的，就连指甲缝里，都堆满了沙土。不过呢最让人惊叹的是他的眼神：对着师父的时候，那目光满满都是懊悔；打量嫌疑人的时候，那目光格外犀利；而自己静静待着的时候，那目光又透出一丝困惑……压根就没靠台词，他就把角色的压抑展现得特别深刻。这种全身心投入的表演方式，让观众完全信服了，他就是那个在沙漠里艰难熬了八年的老刑警。
王宝强凭借他那，与众不同的外貌，顺利地把观众的目光给吸引过来了；段奕宏借着他自身的气质，完完全全地打动了，在屏幕前的观众。前面那位把角色演绎得，极为生动鲜活，后面这位则彻彻底底地融入到了，角色里面。
《棋士》尝试去探讨好人怎样会变坏，但是落脚点依然是兄弟之间正邪的对立、善恶的二元论，像崔业与警察哥哥的那一场猫鼠游戏，本质上还是传统犯罪片的那种套路剧中用很多篇幅去渲染社会的不公，不过却没有深入地去挖掘恶的土壤到底是怎样形成的——最终展现出来的，更像是一个被逼迫而犯罪的带着悲情的故事，而并非是人性复杂性的真实反映。
《沙尘暴》的高级，在于它撕掉了非黑即白的标签
八年前的焚尸案牵扯出的每个人——说谎的站长、包养作家的妻子、身患白血病的单亲妈妈——都在道德灰色地带游走。
编剧用一问都不熟，一查全有仇的群像关系，揭露了熟人社会中的集体性伪善。
当陈江河身处沙尘暴里，一步步逼近真相的时候，观众突然有所察觉：其实真正的凶手，也许并非某一个特定的人，而是整个小镇那种默然的合谋行为。
《棋士》停留在个体堕落的层面《沙尘暴》直指系统性恶念。前者是一个人的悲剧，后者是一个时代的病灶
若以悬疑带来的爽快之感来谈，《棋士》里的兄弟之间相互翻脸，犯罪情节的反转，着实非常抓眼球；而若从人性所具备的深度方面来讲，《沙尘暴》中对群体形象的描绘，以及对地域的叙述，简直可以说是一种降维式的冲击。
《棋士》，就像一杯烈酒，入口时辛辣得很，不过后劲却显得不足；《沙尘暴》呢，恰似一壶老茶，初尝之时苦涩难耐，但是余韵却十分悠长2025年的悬疑剧“王冠”说不定早就被西北的风沙给卷走了。
来源：友爱暖阳h一点号