摘要：书法发展到当今时代，面临着重要的转折期，科技取代了书法的实用性，书法只能向着纯艺术的方向发展，这个转变让书法得以摆脱所有传统束缚，拓展更为广阔的发展空间，但是也让书法面临着消亡的风险。

书法发展到当今时代，面临着重要的转折期，科技取代了书法的实用性，书法只能向着纯艺术的方向发展，这个转变让书法得以摆脱所有传统束缚，拓展更为广阔的发展空间，但是也让书法面临着消亡的风险。

书法是以文字为主要元素的艺术创作，元素的单一性让书法生命力脆弱，之所以能够发展几千年不衰，就在于书法与文化的紧密关系，在古代书法作品是文化传承的主要载体。正是文化的强大支撑让书法能够传承几千年，并且深刻影响了其它国家的文化发展。

失去了实用性的书法，不再能够承担文化传播的重要责任，这就让书法开始逐渐与文化剥离，这种剥离让书法失去了生命最主要的支撑。

如何让书法长远且强大的生存发展下去，是每个当今书法家必须要面临的问题，也是当今书法家的时代责任。

当今书坛崇尚创新，这是作为纯艺术以后书法必需要走的道路，各种创新赋予了书法更为丰富的面貌，也为书法探索了多种可能的发展方向。

不过当今书坛的创新忽视了两个非常有潜力，且必需被重视的发展方向，那就是对简体字和现代文的创作探索。

简体字是新中国成立后对文字的一次重大变革，也是文字史上最有意义的一次变革，极大的推动了时代文化的发展，然而这样重要的变革却被书坛忽视了。

历史上每次文字变革都是由书法推动的，比如篆书演变成隶书，以及行书、草书、楷书的形成，都是书家促成了书体的演变和推广。

然而当简体字规范了这么长时间，却没有得到书法家的青睐，当今书坛依旧以繁体字为主，简体字作品非常稀有。

其实在简体字推出的时候，也有很多书法家尝试探索这个领域，很多书法家都出过简体字的字帖，但是都是昙花一现，没能引发潮流。

当今书坛唯有曾翔先生偶尔会用简体字进行创作，不过也只是为了展示一种特殊的面貌，并非常态，可见简体字书法还要等待很长时间才能普及。

另一个被忽视的发展方向就是现代文的创作，古今文体语境大不相同，今人已经不再善于创作古体诗词，这让很多书家都只能反复抄写那些耳熟能详的古文佳作进行创作。

这让今人书法的内容性不再重要，对书法的审美也不再关注文字内容，以至于才会出现十三届国展当中的十三字对联的丑闻。

崔寒柏先生斩获兰亭金奖的小楷册页《论临帖》就是写的自己所作的一篇现代文，这给现代文书法创作提供了一种可能性。

曾翔先生和王冬龄先生都尝试过现代文创作，也都仅仅是偶尔尝鲜，现代文不如古文精简，这让现代文书法面临着比简体字书法更为艰难的发展困境。

不过对于简体字和现代文书法发展方向的忽视，让当今书法难以真正的与时俱进，也是对当今文化特征的一种漠视，希望当今书家能够重视这一现象，勇于尝试相关探索，让书法完全标记上当今时代文化的特征。

来源：七陆工作室