乘物——重要私人珍藏竹木文房逸品撷珍丨中国嘉德2025春拍

摘要：竹木之器，自古为文人案头清供。竹取其虚心劲节，木得其天然纹理，二者虽为常材，然经良工妙手，化朴为雅，遂成不朽。今集明清竹木佳器凡数十事，有竹雕笔筒，刻山水人物，刀法如写意；竹雕香筒，镂空缠枝，玲珑透月；木山子层峦叠嶂，缩地千里；木砚屏素面无华，以纹理胜；更有百

竹木之器，自古为文人案头清供。竹取其虚心劲节，木得其天然纹理，二者虽为常材，然经良工妙手，化朴为雅，遂成不朽。今集明清竹木佳器凡数十事，有竹雕笔筒，刻山水人物，刀法如写意；竹雕香筒，镂空缠枝，玲珑透月；木山子层峦叠嶂，缩地千里；木砚屏素面无华，以纹理胜；更有百宝嵌盒，螺钿与玉石交辉，璀璨夺目。

此中诸器，或出自名工，或经藏家珍玩，皆有来历可考。竹木虽非金玉之贵，然其承载文人雅趣。把玩经年，包浆自生，如与古人神交，与岁月对话。文人爱竹木，正因其有生命之痕，含自然之韵，能随年岁而愈显风骨，伴琴书而更见精神。嘉定派与金陵系竹刻，以其深竣和浅淡，集中体现了明清时期文人之审美好尚。所谓“宁可食无肉，不可居无竹”，此中真意，正在于此。

今春，中国嘉德特别企划《乘物——重要私人珍藏竹木文房逸品》专场，以飨同好。愿与诸君以竹木会友，共赏逸品之清韵。

Lot 2096

明晚期竹雕刘海戏金蟾

H 13.3 cm

来源：鸿禧美术馆旧藏。

出版：湖北省美术馆编，《物我观照——鸿禧美术馆藏雅趣品录》，湖北美术出版社，2009年，第127页，图75 。

此以竹根为材，以圆雕技法雕刻刘海形象。刘海袒胸盘膝，左肩衣袂滑落，坦腹露脐，笑靥盈腮若春风拂面，右足屈起，左腿垂放，膝上一蟾攀附，三足紧攫衣褶。衣纹垂拂处褶皱疏朗，肚腹圆融现刀劈斧削之劲。竹根斑节巧化纹路，尤见嘉定派“因势象形”之哲思。

《列仙全传》载五代道士刘海蟾，道号海蟾子，尝以钱串戏三足金蟾，收其野性。金蟾乃月宫灵物，口衔宝钱，寓聚财纳福之兆。明清以降，遂成“青蚨招财”“蟾宫折桂”双关祥瑞，文人案头多置此像，取“撒金钱济众生”之道趣。此作纤毫毕现，案头供之，可瞻俗世欢愉，可悟道禅机锋。

Lot 2098

清中期 竹雕持杖仙翁像

H 21.5 cm

来源：鸿禧美术馆旧藏。

参阅：赵胜土主编，《疁城仙工——明清嘉定竹刻特展》，西泠印社出版社，2020年，第46页。

此件以圆雕之技循竹根虬曲之势，化天然斑节为仙家瑞气。南极仙翁广额垂耳，须髯垂胸若银丝拂云，左手执虬枝杖，右手持如意斜倚肩头，袍袖垂云处褶皱疏朗。身侧童子颔首捧桃，桃实丰硕。二像眉眼含春，笑意盈腮，纤毫入微而气韵浑成。此作桃寓千岁之寿，如意兆万事之吉，童子献瑞更添“子孙奉寿”之寓，文人案头供奉，可瞻仰祈祥，可卧游丹丘。

Lot 2127

明竹雕羲之爱鹅图笔筒

12×11.3×15.2 cm

此笔筒细密竹质，呈圆筒状，口底微撇，下承三矮足，造型简洁。外壁通景雕刻施浮雕、透雕、阴刻诸法。画面庭院虬松苍翠，岩壑姿奇，雕栏玉砌，白鹅戏水，山石掩映，以屏风、松树分隔画面。屏风前高士端坐，宽袍垂袖，若有所思，临几赏古，案陈香炉、砚台、羽扇，屏后小童持扇煮，古琴、炉瓶盒、古籍在侧，小童拱手侍奉。环转笔筒，整器画意当是以东晋书圣王羲之爱鹅典故为本，通过竹材天然肌理与竹人匠心仙工，将文人雅趣浓缩在庭院林泉之间，象征士大夫归隐后的生活，同时抒发他们希冀纵情于物外的情致，希图超凡遁世的自我映照。雕工精湛，运刀刚劲犀利，磨砻圆熟，构图繁而不乱，包浆莹润，端庄典雅，饶有意趣。

以高士为题，将高逸之士以概念化的形象置于庭院林泉之间，象征士大夫归隐后的生活，同时抒发他们希冀纵情于物外的情致，希图超凡遁世的自我映照。整器雕工精湛，运刀刚劲犀利，磨砻圆熟，构图繁而不乱，包浆莹润，端庄典雅，饶有意趣。

Lot 2128

清早期 竹雕竹林七贤图笔筒

D 12.3 cm，H 15 cm

此笔筒色若黛紫，包浆莹润。通壁以深浮雕作山石嶙峋之基，斧劈皴法沉雄遒劲，尽显巉岩苍古。并雕竹林扶疏其后，竹节劲挺，枝叶交错。七贤分置其间：左壁二叟对弈楸枰，举棋凝神审局，旁观者俯身，眉间隐现妙悟；右厢文士捻管欲书，与旁者相顾论道；另有煮茶者挥扇伺炉，茶烟袅袅处，一者捧盘回眸，更见高士攀竹远眺，恍闻林籁。人物均须眉轩朗，神态各异，刀笔交融处栩栩如生。

竹林七贤者，乃魏晋嵇康、阮籍等七位名士，常聚竹林酣饮清谈，以诗酒琴书寄傲俗尘，后世奉为文人精神图腾。此器化典于竹，以嘉定派刻竹秘法，融山水画理、人物造像于一器。其布局疏密映带，刀法刚柔并济，尤以竹林气象萧疏、七贤风神散淡为绝。如此能于方寸间纳林泉高致、展魏晋风骨者，当列文房清供上品。

Lot 2126

清早期 竹根雕松树纹水盂

7.7×5.8×4.5 cm

来源：日本前首相细川家族旧藏

出版：细川护贞著，《一得禄》，日本中央公论社，1982年，图47。

参阅：上海博物馆编，《竹镂文心——竹刻珍品特集》，上海书画出版社，2012年，第107页。

此水盂斫竹根为器，取天然虬曲之势，化朽为奇，成碧云覆松之景。色如蒸栗，包浆凝若琥珀，触手生温。周身雕古松蟠结，松针攒簇若翠云垂幕，枝干虬曲似螭龙盘踞，恍见万壑松涛之境。一汲清泉，则波光漾松影，尽得“石髓暗通泉眼活”之趣。

其工之精，首在因材施艺：松鳞密处用“叠刀”显肌理，刀痕藏露皆合画理。更兼竹根纤维天然盘错，与雕痕交融，自成“木理即画理”之妙。竹根制器，贵在巧思，此作以刀代笔，咫尺间现劲松，非胸有丘壑者不能为。

此盂递藏有序，品相完璧，松枝纹饰暗合“君子比德”之思，实为案头林泉。如此逸品，当视若拱璧。

Lot 2129

清早期 竹雕松溪浴马图笔筒

H 15 cm

此香筒取老竹为材，黛紫深沉，包浆莹润。筒身以浅浮雕与高浮雕兼施，构图疏密有致，意境深远，俨然一幅松荫牧马图卷。

画面虬松盘空，枝干皴擦如龙鳞，松针簇簇若碧云垂天。松下溪流潺湲，数马或饮或涉，姿态各异：一马俯首畅饮，马夫持盆侍立；一马涉水而行，牵者挽辔徐行；另有二马憩于岸石，马夫踞坐凝思。人物衣纹简练，马匹肌理分明，水波粼粼可辨。尤妙在竹木瘿节，巧作山石纹理，天然之趣与人工之巧相得益彰。

此作刀法得嘉定派之妙：松针以尖刀剔地，细若毫发，深浅浮雕交替处，层次宛然，光影浮动。清初竹雕承晚明余绪，如此精工之作，非名手不能为也。

Lot 2125

清中期 竹根雕仙人乘槎

41.5×11.5×17.5 cm

来源：清玩雅集会员旧藏。

参阅：赵胜土主编，《疁城仙工——明清嘉定竹刻特展》，西泠印社出版社，2020年，第75 页。

此清中期竹根雕群仙乘槎摆件，取古竹连根雕斫，色若蒸栗，包浆醇厚。通体以圆雕为主，间施镂雕、阴刻诸法，将仙人浮槎之典化作立体重屏。槎舟似截断昆仑虬根，舟中双松交柯，主干皴裂似披龙鳞，松针簇聚若碧云垂天，蔓生藤萝穿梭其间，皆借竹根瘿瘤巧化天然纹理。

众生散坐其间：槎首醉翁袒腹指天，衣带翻飞似挟飒飒松风；槎尾高士肃立论道，眉目传神若闻“齐物”玄音。更有舟子俯身摇橹，举重若轻；童子持扇侍立，憨态可掬若跃纸。人物开相或疏狂，或肃穆，须发皆以游丝阴线精镌，各异情态栩栩如生。

细观松针层叠，刀锋起落间现没骨之韵；人物顾盼，须眉点染处含写意之神。此器品相完璧，人物虽多仍各具风神，精微中显磅礴气象。竹根本易裂蠹，能历二百载春秋不损分毫者，已属琅嬛奇珍，况兼刀法集嘉定派之大成？实为案头清供之逸品。

Lot 2124

清 竹雕八仙笔筒

12.2×11.7×15.5 cm

笔筒以一段细密竹节制，直筒状，平口圆身，底部设三矮足。造型简洁，皮色深沉，包浆古朴。采用通景式构图于筒身刻八仙祝寿图。岩间石桥之上，南极仙翁手握如意，骑在鹿上，回顾身后童子。童子肩上扛杖，趋步随行。葱郁松树下，汉钟离、曹国舅、张果老、何仙姑与蓝采和依次而行。

一旁岩崖上，铁拐李倚坐，韩湘子在侧，葫芦中仙气袅袅逸出，融于山中。另一端松下石间，簇围吕洞宾，三童子分别持宝剑、葫芦和手杖，吕洞宾则拂尘在手，醉容满面。身前立仙鹤两只，姿态各异。

笔筒构图饱满，山景人物繁密，以疏朗山石协调构图，疏密得当。雕工精美，人物丰富生动，场景层次分明。所雕人物神情毕现，苍松浓密，崖石叠嶂，是一件极为精彩的竹雕佳作。

Lot 2100

清早期 竹根雕寿星童子摆件

16.5×15×18.5 cm

出版：赵胜土主编，《疁城仙工——明清嘉定竹刻特展》，西泠印社出版社，2020年，第44-45页。

展览：疁城仙工——明清嘉定竹刻特展，嘉定博物馆，2020年10 月1 日-11月1 日。

此件以细密竹根为材，循势造形，融仙家瑞气于天然竹理。寿星头部向前隆起，朵顾丰额，裹巾发馨梳于脑后，庞眉深日，长髯垂胸，笑容可掬。着宽衣大袖，衣褶层叠垂然而下。端坐假山之上，左手捧持如意，右手揽持蝠童子。

周围七个童子神态各异，有跨肩掏耳者，有持桃嬉玩于老人双膝间者。假山上童子或持仙桃或持如意，情景风趣，气氛祥乐。

雕刻刀法以圆雕、深浮雕为主，刀工娴熟，衣纹细劲清园，疏密相间，将寿星之慈祥、童子之稚批刻画得生动细腻。此作借“群仙祝寿”之典，桃实累累喻“瑶池献瑞”，葫芦中空藏“壶天洞境”，文人案头陈设，可瞻仰祈寿，可卧游仙山。

Lot 2123

清早期 顾宗玉作竹雕西园雅集图笔筒

15.5×15×17.3 cm

展览：疁城仙工——明清嘉定竹刻特展，嘉定博物馆，2020年10 月1 日-11月1 日。

此清早期竹刻神品，色若琥珀，肌理莹润，包浆沉古，乃嘉定派巨擘顾宗玉匠心独运之作。竹人施高浮雕绝技，刀法浑穆沉雄，于方寸筒壁构通景山水人物。虬松盘踞如苍龙探海，针叶叠翠若碧云垂天，枝干嶙峋处隐现斧劈皴法。

松荫下三叟围展画轴，阴阳图式昭昭，其一怀抱小童回首侃侃而谈，其二手持如意捻须凝思，其三展颜称赞，身后小童吹笙奏和。画面中心亭阁飞檐，其中褟陈博古，高髻仕女凭几而坐，教子读书，孩童脚踏鼓凳，顽皮回首，似闻亭外趣事，山石绿荫相隔，崖壁间小童手持如意驾鹿而行，随从疾趋相语。亭外阶下三位小童嬉戏玩闹，绘声绘色。

其艺深得嘉定竹刻精髓，构图疏密有致，人物顾盼生姿，亭台、松石、人物三层空间以山石、松树相连，空白处刻“宗玉”印款。竹理经三百年摩挲，绛紫晕色如霞沁骨，刀口棱角犹存金石之气，足证传承之谨。此作融高浮雕、透雕、阴刻于一器，层次立体，栩栩如生。此器集文人意趣、刀笔神工于一体，堪为案头清供之逸品。

顾珏，字宗玉，活跃于康、雍年间，上海嘉定人。工刻竹。继承嘉定竹派朱三松、沈兼神髓，又不落前人窠臼而独立门庭。以巧穷毫发为经营方略，另辟蹊径，自成一格，引领玲珑巧致一派，精刻而成的笔筒，其老树危桥、悬崖绝涧，遮掩压叠可数十层次，端奉辗转欣赏，有幽远无际之致。每制一器，少则数月，巨构者必经二载始成。《竹人录》对顾珏评价甚高，认为“朱沈相承，平淡天真，纯以韵胜，珏则刻露精深，细入毫发。”

Lot 2122

清中期 周芷岩作竹雕兰亭雅集图笔筒

6.5×6.2×12.6 cm

此笔筒取段竹琢成，直壁圆筒，筒身修长，下承三矮足，造型简洁。外壁以陷地阴刻手法雕刻，以兰亭雅集为本。刀工老道雄劲，以刀代笔，通过入刀深浅、轻重以及角度变化刀锋披削，于寸壁间现会稽山水。典出永和九年暮春，会稽山阴修禊事，群贤曲水流觞，右军挥毫成序，文采风流冠绝千古。巉岩叠翠若龙脊蜿蜒，古木垂荫似华盖擎云。岩畔文士三五聚晤，亭中高贤凭栏对谈，曲水处犹见羽觞浮波，人物衣褶疏朗，有六朝遗韵。空白处镌《兰亭序》名句“天朗气清，惠风和畅”云云，行楷若飞鸟出林，字口深峻处犹存笔锋转折之妙。末署“芷岩”二字款，刀痕如锥画沙，可见笔意。

周颢字芷岩，乃嘉定竹刻中兴之祖，以画理入竹，首创浅浮雕南宗山水。此作融书、画、刻三绝，咫尺间现永和九年曲水流觞之盛，更见文人笔墨趣致。

Lot 2109

明晚期 紫檀百宝嵌狩猎图长方盒

14.4×11.7×7 cm

展览：灿若星辰——明清百宝嵌器物集珍，嘉德艺术中心，2023年5 月7 日-10日。

出版：张志辉著，《清风山房藏明清家具》，故宫出版社，2017年，第209-211页。

紫檀小盒，圆角长方形，盖面隆起，百宝嵌胡人射猎图，边缘为碗口线状。以宽皮条线为子母口，嵌银丝为连绵的卷草纹。

盒身往下渐敛，至盒底处外翻碗口线。盒底挖椭圆形脐。盒的这种造型是较为经典的一种样式，尤其是明未清初黄花梨、紫檀百宝嵌者多用此式。

盒盖上的百宝嵌图案，以厚螺钿为主体，辅以青金石、寿山石、绿松石、铜、牙、骨、朱砂以及银丝和铜丝等。镶嵌甚为得体，不觉琐碎，不觉空法，尤其是以朱砂嵌小旗、马鞍和武士的衣裤，清新跳跃，艳而不俗。

Lot 2110

明 紫檀百宝嵌赤壁夜游长方盒

13.5×10.8×6.8 cm

展览：灿若星辰——明清百宝嵌器物集珍，嘉德艺术中心，2023年5 月7 日-10日。

此盖以缜密紫檀制，子母口，盒盖取天然珍材巧缀成画，百宝镶嵌“东坡赤壁夜游”图：远山以青田、绿松、青金石层叠为嶂，青绿相间似金碧山水；山巅螺钿祥云赤白交辉若霞染霄汉。

东坡居士立于虬石之上，身姿细雕，眉目传神，仰首望月，似闻“山高月小”之咏。石侧苍松针簇层叠，中景江波浩渺，以银丝嵌作细浪千叠。盒身四壁光素，启合之处作连续回纹装饰。

百宝嵌工艺肇自晚明，周翥以“周制”名世。此盒承其遗法，取螺钿之华、玉石之温、金银之耀，依天然色泽构图，以浮雕、浅刻诸法点睛，如画绢设色，集诗画、镶嵌、木作三绝于一体，紫檀为骨，百宝为魂，较之寻常文房器具，更见“以器载道”的文人意趣。赤壁题材虽多，然如此以珍材再现《后赤壁赋》意境者，实属难得。盖盒虽小，可窥清初盛世“物阜工精”之气象。

Lot 2117

H 29 cm

来源：

马科斯·弗拉克斯（Marcus Flacks）旧藏。

埃斯卡纳齐（Giuseppe Eskenazi）旧藏。

此件乌木山子，形制精巧，气韵高古。其材取自乌木，漆黑如墨，莹润若玉，触手细腻温滑，光泽内敛而熠熠生辉。通体圆雕为假山之状，层峦叠嶂，盘旋而上，宛若天成。其间镂空错落有致，曲径通幽，虚实相生，令人观之如入深山秘境，顿觉心神澄澈。

底座配以黄花梨，纹理华美流畅，色泽沉稳端庄，与乌木之肃穆形成鲜明对比，更显和谐统一。二者相得益彰，尽显材质之美与工艺之妙。雕刻技法娴熟精湛，刀法刚柔并济，线条婉转流畅，既具自然之灵动，又含人文之意趣。

乌木素来稀贵，历经岁月而不朽，堪称“木中珍宝”。黄花梨亦为明清家具首选良材，价值连城。此山子融二材于一体，承传统文人雅趣，寓山水之情怀，可陈设于案头或厅堂，平添清雅之气。

Lot 2104

清早期 黄杨木随形雕笔筒

19×12.8×15.3 cm

此笔筒乃清初文人案头清供妙品，取百年黄杨木瘿瘤随形刳制，色若琥珀，包浆莹润。通体透雕，刀锋依木理盘旋，木纹与雕痕浑然莫辨，尽显“以天合天”之哲匠巧思。

其艺妙在三分雕琢七分造化：筒腹借树瘿凹凸之势，孔洞交错，枝桠纹理皆顺木丝延展。内壁打磨如镜，外壁肌理似经风霜皴擦，抚之可感木纹起伏若山峦叠嶂。

考清初文人尚奇石古木，此作深得晚明“宁拙勿巧”之趣。黄杨木质地坚密胜象牙，瘿木纹理更属天成。其色经三百年陈化已转深金栗，置之文房可贮湘管狼毫，列于博古架自成山水画卷，当为鉴藏家什袭而藏。

Lot 2112

清中期 紫檀花卉纹官皮箱

26.5×21.5×33.5 cm

此件雕花多宝箱造型方正，沈稳敦厚，器身以紫檀为质，紫檀色质温厚沈郁，明亮清秀，呈现典雅高贵之态。此类器物以小巧实用著称，其自宋代镜箱演进而来，于明清时期较为流行，用于盛装贵重物品或是文房用具。作对拉双开门式，门内分四层作拉板抽屉对称分布，抽屉表面装铜质钮式拉手，錾刻铜鎏金翻卷花叶纹饰，屉表其余几无纹饰，隐现紫檀木质纹理，呈现素雅古韵。

柜门外壁则雕琢丰富繁密，正门锦地回纹环绕折枝花卉斜欹而出，枝干遒劲，花瓣层叠，虚实生韵，呈现一派繁华浪漫气息。柜身两侧亦作花卉似随风浮动，与正面呼应。整件器选材优质，纹饰雕琢精妙唯美，所嵌铜质提环、面叶拍子耀眼夺目，使整器于典雅庄正之中更添华丽高贵气质，呈现雍容奢华面貌。

康乾盛世造器之风崇古尚雅，此箱既承明式家具简练骨架，又融清代雕琢之精微。其工致纤巧者可置案头贮文房清玩，恢弘气韵足堪世家传承。

Lot 2111

清早期 紫檀云石砚屏

25.5×13.5×29.4 cm

展览：《屏聚盛事：古代座屏艺术展》，北京，2024年5 月12 日-5月31 日。

此砚屏乃清初文人书斋清供逸品，取紫檀为框，云石为心，形制端方古雅，周缘内敛如文士拱手，沉稳中见灵秀。屏心嵌天然云石一片，正面如墨色氤氲，烟霞皴染叠嶂千重；背面淡黄与素白交融，纹理漫漶间自生“大象无形”之韵。紫檀木色沉郁如古墨，与云石清冷相映，恰合“木石前盟”之雅意。其难得处尤在“天工”与“人意”相契：云石纹路未经人工点染，而山水意境竟全；紫檀木框不施繁雕，线脚之精已见造器“外朴内精”之风骨。

此类砚屏原为挡风护砚之用，此件石纹如画、木工如铸，列之轩窗，能收四时烟云入怀，犹带晚明文人“以素为绚”的审美意趣。