摘要：从2016年开始，跟着刘进安老师到陕北很多次了。要说“每一次都有新感觉”，就太假了。实际上最开始几次感觉都差不多。看到的都是黄土、杂树、河沟，并没有什么特殊的感受。画出来的东西也完全是生编硬造，脱不开脑子里的那些“传统”“技法”“构图”“造型”。又想学老师的风
从2016年开始，跟着刘进安老师到陕北很多次了。要说“每一次都有新感觉”，就太假了。实际上最开始几次感觉都差不多。看到的都是黄土、杂树、河沟，并没有什么特殊的感受。画出来的东西也完全是生编硬造，脱不开脑子里的那些“传统”“技法”“构图”“造型”。又想学老师的风格，又没有自己的东西，结果就是“四不像”，画出来的东西也没法看。真正有点自己的感觉的时候，要到2019 年了。那时候才对于线条、造形、要素等有了比较清晰的认知，但是仍然很初步。到2021 年去陕北，才算是开窍了，终于从“传统”中走出来了。看到的也不再是黄土、杂树、河沟，而是肌理、分布、组合、叠加。对于笔墨的认识也与以前不同了。但是仍然还有一些“做‘画’”的意识，在思想中总是想画出“一幅画”。这个东西在脑子里面一直吊着，结果就是又退回到“构图”“造型”……这些窠臼里面去了。所以这次再去陕北，我是有计划的要抛弃掉一些东西，并且争取能在不长的写生时间中找到新的东西。
然而一开始的时候还是没有找到感觉，只是按照之前的习惯和自己的预想去尝试。到第三、四天的时候才开始进入状态。水墨这东西主要是靠笔法和墨法。用笔的多样性和用墨的多样性决定了画面的根本面貌。虽然在户外写生的时候，用墨的多样性会受到限制，但是用笔的多样性还是可以达到的。这需要去主动探索，努力尝试。当然，探索不会一下子就成功。但是有意识地去找，总是好事。徐徐而进，寻着找着，也许就找到了。
- 作品欣赏 -
绥德灵宝山之二 34×54.5cm 纸本设色 2024年
绥德灵宝山之一 34×54.5cm 纸本设色 2024年
绥德郭家沟树石 34×54.5cm 纸本设色 2024年
绥德常二娃家后面 34×54.5cm 纸本设色 2024年
米脂十里铺沟里 34×54.5cm 纸本设色 2024年
米脂疙凹店沟里 34×54.5cm 纸本设色 2024年
自然生长的树 34×54.5cm 纸本设色 2024年
绥德郭家沟后山 34×54.5cm 纸本设色 2024年
米脂艾家峁底之一 34×54.5cm 纸本设色 2024年
米脂圪凹店山坡 34×54.5cm 纸本设色 2024年
米脂杨家沟后山 34×54.5cm 纸本设色 2024年
房后的土坡 34×54.5cm 纸本设色 2024年
高梁地 34×54.5cm 纸本设色 2024年
水塘边的树 34×54.5cm 纸本设色 2024年
米脂杨家沟后山 68×68cm 纸本设色 2024年
米脂申杨崖沟里 68×68cm 纸本设色 2024年
米脂杨家沟村里 68×68cm 纸本设色 2024年
山的意象 68×68cm 纸本设色 2024年
艾家峁底路旁 68×68cm 纸本设色 2024年
陕北印象 68×68cm 纸本设色 2024年
聂红涛
1978年生于北京。
2003年毕业于首都师范大学美术学院。
2006年毕业于首都师范大学刘进安现代水墨工作室同等学力班。
2007-2015年在北京市纪委监察局工作。
2016-2020年，进修于首都师范大学美术学院刘进安现代水墨工作室高研班。现居北京。
现任：山西师范大学特聘教授，山西省中国画学会理事，山西工商学院特聘教授，首都师范大学现代水墨研究所研究员。
艺术家投稿：lulingculture@163.com
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来源：有文化的小沫
