摘要："不要轻易去依赖一个人，当分别来临，你失去的不是某个人，而是你精神的支柱。无论何时何地，都要学会独立行走，它会让你走得更加坦然一些。"
宫崎骏曾说：
"不要轻易去依赖一个人，当分别来临，你失去的不是某个人，而是你精神的支柱。无论何时何地，都要学会独立行走，它会让你走得更加坦然一些。"
人与人之间的一切关系，就像流沙，握的越紧，流失的越快。
有句话说，希望越大，失望越大。
人千万不要把精神寄托在人上，因为他能为你遮风挡雨，也能让你不见天日。
指望任何人，都不如靠自己胜算更大。
这让我想起来《月亮与六便士》中的艾美，她的丈夫在中年时抛弃她和2个孩子，毅然离家出走。
作为一个从未工作过的女人，艾美不得不依靠自己的双手养活一家人。
那一刻她明白了：人只有靠自己，才能清醒独立地活着。
01 在一起时，要有回应爱的能力
艾美和丈夫思特里克兰德是彼此的初恋，婚后，艾美做了全职主妇，专心照顾家庭。
在她的打理下，家里淡雅又别致，充满温馨的气息。
她擅长烹饪，能做一桌子拿手好菜，连茶点也总是精致可口。
两个孩子在她的呵护下，既健康又有礼貌。
作为母亲和妻子，她既温柔又能干，简直无可挑剔。
思特里克兰德虽然平凡、沉默，甚至有些笨拙，但在艾美眼里，他始终是那个值得依赖的男人。
虽然他不善交际、索然无味，每次聚会都没人愿意跟他坐一起，但艾美每次提起丈夫时，脸上掩饰不住的羞涩和爱。
结婚多年，她总是带着甜美的笑容。
这我想起了《包法利夫人》一书中的艾玛。
艾玛和夏尔两情相悦，走入婚姻，但婚后她始终不满足。
夏尔努力挣钱养家，对她百般宠爱，可她却总嫌弃夏尔木讷无趣，多次出轨，还因情人欠下巨债，最后走向绝路。
婚姻的本质，其实就是和对方的缺点过日子。
好的婚姻，不过是在细水长流里不断磨合，而不是拿着放大镜看对方。
只有在彼此回应和支持中，爱情才能长久。
02 不被爱时，要有转身就走的勇气
一个平常的周末，艾美带着孩子去乡下玩。
回来后，她发现丈夫思特里克兰德离家出走了，只留下少量的钱和一封简单的信。
信中说，他要去巴黎，不会再回来了。
艾美一脸懵，第一反应是丈夫是不是和哪个女人私奔了。
她强压内心的恐慌，告诉孩子们父亲只是去外地。
她请朋友帮忙打听情况，希望丈夫能回归家庭。
然而，当得知丈夫是为了画画离家时，她明白，他不会再回来。
那一刻，她意识到，她要靠自己了。
她利用身边唯一的资源就是一些作家朋友，迅速学起了速记和装订文档。
起初，朋友们是出于同情找她帮忙。
但很快发现，她校对的文稿没有一个错别字，她打印的稿件用不同颜色的字带标注，装订在浅色粗纸上，独特得让人爱不释手。
随着口碑的传播，她的生意也越来越红火。
在她的栽培下，儿子考上了剑桥大学，女儿也成为了社交圈的佼佼者。
莫言说：
"如果你感到没有任何人可以依靠的时候，就是你要觉醒的时候。大多数人的觉醒，都是被痛醒的。"
面对生活中的变故，不必过多诉说，也不必依赖他人。
无论是悲伤还是困难，在他人眼里，不过是一个故事或谈资。
与其期待救世主，不如选择让自己成为救世主。
03 好的感情，既能彼此依赖，又能各自独立
思特里克兰德离家出走后，生活陷入困境，最终被朋友斯特洛夫收留。
不料，斯特洛夫的妻子布兰奇爱上了他。
布兰奇不顾一切，决心和思特里克兰德在一起，甚至不惜背叛丈夫。
但这段感情，并没有带给她幸福。
她每天为他洗衣做饭，无怨无悔，却无法忍受他沉浸在画室里，将她视为空气。
最后，她受不了他的冷暴力，自杀了。
布兰奇的悲剧在于，她把爱情当作生命的全部，失去它，便没了生活的支撑。
她的死并没有换来思特里克兰德的任何悔意，反而被他贬低为“精神不健全”的人。
后来，思特里克兰德流落到塔希提岛，在那里遇到了爱塔。
爱塔是个孤儿，靠自己打工拥有一块小岛。
她和思特里克兰德在一起后，始终没有依赖他，而是继续努力赚钱。
她全力支持思特里克兰德的创作，既陪伴他，又给他足够的空间。
两人在一起那几年，思特里克兰德的创作达到了顶峰。
尽管他身患麻风，遭到村民唾弃，但爱塔依然不离不弃，照顾他直到生命的尽头。
正如舒婷在《致橡树》中写道：
“我们分担寒潮、风雷、霹雳；
我们共享雾霭、流岚、虹霓。仿佛永远分离，却又终身相依。
这才是伟大的爱情。”
一段好的感情，始于彼此依赖，然后走向彼此的独立。
相互依赖是情感上的互相扶持，而彼此独立则意味着我们都是完整的个体。
写在最后
上野千鹤子说：
“女性如果精神贫瘠，执着于被爱，过于渴望被认可，那无论她享有各种能力与资源，都很难救她于现实的困境。”
真正的自由与力量，只能来自自身。
好的感情是互相扶持，而不是单向依赖。
爱情的美好在于共同面对挑战，却也要记住，每个人都应该拥有独立生活的能力。
感情再深，都无法替代自己的人生。
一个人最强大的时候，是在爱的包围中，依然保有自己的独立和自信。
愿我们都能在依赖与独立间找到平衡，活出自己的精彩。
来源：可乐可娱