摘要：张逵出生于永州祁阳，今年三十有七，学习口技已有二十三年了。模拟自然界声音，嘴一张一合，一撇一咧，天上飞的，草上跑的，水中游的，全都来了。鸟语更堪称一绝，观众蒙起眼睛，真还以为来到了鸟语林。

张逵在湖南口技界一枝独秀，尤擅鸟语，江湖绰号“百鸟张”。其个头壮硕，五官精致，头发梳得顺溜。平时，人缘颇好，笑呵呵的一张脸，带着春风和喜雨。

张逵出生于永州祁阳，今年三十有七，学习口技已有二十三年了。模拟自然界声音，嘴一张一合，一撇一咧，天上飞的，草上跑的，水中游的，全都来了。鸟语更堪称一绝，观众蒙起眼睛，真还以为来到了鸟语林。

别看他成天笑呵呵的，其实受过不少苦，父亲去世早，母亲顽疾缠身，小时候，田泥中打滚，林子里爬树，追着母鸡“咕噜咕噜”学下蛋，蹲在地上学狗吠，风里来雨里去，永州山水滋养了他，给了他十足的野性和灵性。

唠嗑时，他随性学起了狗吠，太逼真，搞得楼上同事往下跑，以为是山狗闯入了院子中，看到是张逵表演口技，都乐了，还缠着他，让他再来上那么一两段。

张逵随性，直起身子，演起了初夏版的“百鸟争鸣”。听，布谷鸟来了，接着是四喜鸟，跟着有人吆喝，快下雨咯，快要下雨咯！呼！呼！呼！一阵雷电滚闪，哗！哗！哗！下起了大雨……

演毕，张逵额上冒出了热汗，我笑着说：“你这舌头练得活溜溜，鸟儿见了你，是否和你打招呼。”他说：“我一开口，鸟儿准会来，有时逗着它们打转转，自己也觉得很开心。”

有人担心，人工智能时代，这活儿容易被替代，我倒不这么想，口技表演倾注的是情感，仿得出声音，也仿不出张逵脸上千变万化的表情。

说起从事口技这一行，张逵念到了自己的几位大恩人，2009年去北京打工，拜口技大师牛玉亮为师，白天做保安，晚上住地下宿舍。回长沙后，拜大兵为师，偶尔还去笑工场走走场子。两位老师都是艺术界的伯乐，给了他十足的帮助，也让他学会了做人。

还有湖南省演艺集团原董事长陈介辉，2014年在永州市曲艺家协会成立时，张逵表演口技，陈总慧眼识才，将其引入到了省杂技团，当了一名专职口技演员。没有那次际遇，或许他现在还徜徉在永州的山水中。近10年来，他随团出访了五大洲，足迹遍布30多个国家，开了眼界，长了见闻。

口技讲究发声技巧，巧妙运用口、鼻、喉、舌、唇，通过控制气量、速度和力度，形成不同声带波，模拟各种声音。他说：“口技自古皆有，正式成为一门独立艺术，宋明清三朝尤为流行。古时表演，中间竖隔屏，故又称隔墙戏。”

清代蒲松龄、林嗣环分别写过《口技》文章，林写的是散文，上了中学教材，很生动。用口技形式，表现了一户百姓人家夜起的生活，演绎得酣畅淋漓，听者犹如身临其境。

蒲松龄写的《口技》为短篇小说，将口技表演和求医卖药的江湖人士串在了一起，带有批判性和讽刺性，严肃中不乏活泼，饶有趣味。

张逵说：“口技不容易学，学会了，也很难变现，这样一来，学的人很少。”他以自己为例，若不是进了省杂技团，自己的日子还不一定有着落。

让他意想不到的是，口技在国内不吃香，到了国外却格外受追捧，口技模拟的是声音，没有语言文字的障碍，个个听得懂，并且颇具画面感。每次表演，他刚一亮嗓子，下面的老外，就跟着学起了鸟叫声。

张逵的粉丝不少，但他不玩流量，不做直播带货，他十分赞同周卫星老师跟他讲过的一段话：“口技这一行，赚大钱难，不要羡慕那些大剧种里的大名角，圈粉打赏，日进斗金，在曲艺这个圈子中，能立稳脚跟，做好传承，就不错了，花点心思，玩点融合，让口技呈现出更大的魅力，才是你张逵该有的本事。”

老一辈艺术家作出了好示范，张逵的艺术人生也十分精彩，近些年，他结合相声艺术，创作了口技相声《吹拉弹唱》，与唢呐融合，创作了《新百鸟朝凤》，还尝试着与音乐、朗诵相结合，培植出一些新节目。

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