摘要：京剧程派是程砚秋大师创立的旦角流派，程派艺术唱腔幽咽婉转、如泣如诉，并且在水袖功和身段两方面也是一绝。程砚秋大师创立的旦角流派深受戏迷和观众的喜爱，而程先生也是四大名旦之一。

京剧程派是程砚秋大师创立的旦角流派，程派艺术唱腔幽咽婉转、如泣如诉，并且在水袖功和身段两方面也是一绝。程砚秋大师创立的旦角流派深受戏迷和观众的喜爱，而程先生也是四大名旦之一。

但是从二代弟子来说程砚秋大师收徒并不多，我们熟知的二代传人有“程派五老”，这五位分别是新艳秋、赵荣琛、王吟秋、李世济、李蔷华这五位，但是从严格意义上来讲其中只有王吟秋和赵荣琛二位先生是程砚秋大师的弟子。

首先，其中艺术水平最高的莫过于是新艳秋老师，她曾经是梅兰芳大师的弟子，后来开始学习程派艺术，但是程师不收女弟子，因此新艳秋老师开始偷师学艺。偷师学艺很困难，所以每当有程砚秋大师的演出她都会看，而程先生如果知道了那么就会临时改一些东西，而这也是为了防止偷师学艺。

新艳秋老师凭借天赋和刻苦最后竟然能够与程砚秋大师平分秋色，二人甚至唱过对台戏。建国后程砚秋大师看过新艳秋老师的演出，并且笑着表示“好好好，我挺高兴的，旁人的戏不如咱们的戏好了”，这也是对新艳秋老师的一种认可，但是却也没有承认新艳秋老师是自己的传人。

多年之后在纪念程砚秋大师的演出之时程砚秋大师的夫人才肯定新艳秋老师是程先生的传人。

话说回来，新艳秋老师偷师学艺能够取得如此成就也绝非一般人，也是下过苦工的。

赵荣琛先生是程砚秋先生的得意弟子，我认为二人的关系亦师亦友，赵荣琛先生跟随程先生身边学习时间并不多，二人大多数都是书信往来。

赵荣琛先生可以说是改革派，他对于艺术有自己的理解，很多原因是他出身书香门第，对于音乐、戏理都有自己的独到看法。

赵荣琛先生艺术或许没有新艳秋和王吟秋二位高，但却是程派二代传人中的核心人物，尤其是在程砚秋大师离世后他发挥了重要作用。

很多朋友听过赵荣琛先生晚年的唱腔认为他水平并不高，这是不正确的，因为赵先生晚年致力于教学，并且嗓子已经塌了，所以不能够这一时期的唱腔去衡量他的艺术水平。

王吟秋先生是跟随程砚秋大师时间最长的弟子，对于这位弟子程师十分看重，可以说是如同亲子一般。

王吟秋先生的艺术最大特点那就是中规中矩，其实做到这一点很难，他的唱腔、表演都是亦步亦趋的在学习程先生。

晚年王吟秋先生偶尔也有登台演出，并且嗓音并没有太大的退步，听起来依然是十分的润，这是难能可贵的。

但是王吟秋先生的一生我认为是不幸的，他一直都以二路为主，后来在样板戏以及现代戏的创排过程中更是一度退出舞台，等到重回舞台之时已经上了年纪。

李世济老师是程砚秋大师的干女儿，当初程先生并不希望她下海唱京剧，但是李老师因为热爱最终毅然决然下海唱戏。

李世济老师是改革派，因为改革她受到了很大的争议，其实改革肯定会与程先生的程派有所出入，而引发争议也是不可避免的，但是不可否认因为李世济老师的出现使得程派艺术在上世纪八九十年代掀起了一股热潮。

面对争议以及一些称呼她的唱腔为“新程派”她很难过，因为“新程派”无非是将她排挤出程派艺术的一种好听一些的说法罢了。

对于李世济老师我希望评价客观一些，她一生致力于程派艺术的传播和传承，哪怕是晚年经历了丧夫、丧子之痛，但是她依然在坚持，为了所热爱的程派艺术贡献力量。

李蔷华著名的京剧表演艺术家，她曾经因为赵荣琛先生的演出喜欢上了程派艺术，并且开始学习程派艺术。

程砚秋大师虽然没有收徒，但是对于李蔷华老师也是十分的喜爱，也曾经多次教授和指点过这位后辈。

李蔷华老师的唱腔咬字清楚、韵味十足，并且李老师本人对于后辈也是非常提携。我们熟知的程派三代名家张火丁老师就受到过她的提携，虽然二人没有师徒关系，但是李老师依然是倾囊相授，尤其是在音配像时期更是力荐张火丁为程砚秋大师的部分作品配像。

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