摘要：在《贫嘴张大民的幸福生活》中，李云芳和张大民住四平方米的小房子，日子过得紧巴，她仍无怨无悔。这部剧让朱媛媛拿到了金鹰奖观众最喜爱的女主角奖。

这个消息让我很震惊。

我还特意查了，朱媛媛患什么癌症，未果。

朱媛媛确诊后积极治疗，从确诊到去世只有5年。结合朱媛媛在确诊后依旧会拍戏的细节，这说明她大部分时间状态还不错。

午饭时看到朱媛媛去世的信息，我很难过。

朱媛媛的代表作，应该是《贫嘴张大民的幸福生活》和《家有九凤》。

或许，更年轻些的观众知道《我和姐姐》与《送你一朵小红花》。

不过，在这两部电影中，朱媛媛是配角。

《贫嘴张大民的幸福生活》，我至少看了三遍，这也是我妈最爱的电视剧之一。在这部剧中，朱媛媛是主角。

2018年，我听说所在公司买下了这部剧的版权，有翻拍的意向。

当时就有些不解：谁能有梁冠华那样的演技？谁能有朱媛媛版李云芳那种贤惠气质？

“国民好媳妇”，是朱媛媛的荣耀，也像桎梏。

在《贫嘴张大民的幸福生活》中，李云芳和张大民住四平方米的小房子，日子过得紧巴，她仍无怨无悔。这部剧让朱媛媛拿到了金鹰奖观众最喜爱的女主角奖。

从国产剧女性形象的谱系来看，李云芳延续了90年代大爆款《渴望》中刘慧芳的形象。

朱媛媛成为了李云芳，却没能接到第二部让她在“国民好媳妇”赛道扬名立万的剧本（《美丽的家》是《贫嘴》的电影版，不算新本子）。

粗略梳理朱媛媛相对重要的影视剧，最具辨识度的无非是“国民媳妇”和“隐忍母亲”。

在《天狗》（2006）中，朱媛媛饰演的桃花与丈夫共同对抗黑恶势力，从最初的埋怨转变为理解与支持，体现了农村女性的成长与觉醒。

《家有九凤》（2005）中，初七凤是家中唯一接受高等教育的女儿，性格倔强独立，追求自由婚姻，引发家庭矛盾，呈现出传统与现代观念的碰撞。

《海洋天堂》（2010）中的柴嫂是一位邻居，朴实善良，默默为自闭症家庭提供帮助，展现了平凡生活中的温情与人性光辉。

在《送你一朵小红花》（2020）中，陶慧面对儿子的癌症，表面坚强，实则脆弱，日常细节中流露出母爱的深沉与挣扎，展现普通母亲在绝境中的力量。

《我的姐姐》（2021）中的安蓉蓉是一位传统家庭长辈，隐忍矛盾，受重男轻女观念影响，试图用传统观念影响侄女，揭示了代际之间的观念差异与女性困境。

这几部影视剧中，除了《天狗》，朱媛媛大多都是戏份较少的配角，即便是让她再次获得金鹰奖观众最喜爱的《家有九凤》，也是群像戏。

一个有演技、受欢迎的女演员，为何没有更好的资源跟上？

我觉得，主要原因是朱媛媛似乎选错了赛道。她选定了“国民媳妇”这条赛道，但这一形象也很快固化，限制了她向更丰富女性角色拓展的空间。当然，也可能受到团队运作、影视行业偏好等多重因素影响，但角色定位确实让她错失了更多可能。

《贫嘴张大民》开播后的2000年以后，随着中国社会的深度变革与女性意识的持续觉醒，电视剧中女性形象发生了显著变化，观众对“受欢迎女性角色”的期待也从传统向现代转型。

相比90年代以《渴望》中刘慧芳为代表的“隐忍奉献型”女性，以及《贫嘴张大民的幸福生活》中李云芳为代表的“善良贤惠、持家有道”的传统贤妻形象，当代观众更偏好具备独立意识、积极进取的女性形象。

女性角色从“忍让牺牲”走向“独立自强”。当代电视剧中的女性不再满足于在家庭中默默付出，而是敢于追求个人价值和生活主动权。如《甄嬛传》中展现女性欲望的甄嬛、《都挺好》中的苏明玉，她们面对生活重压，始终展现出强大的内在韧性和独立人格，成为观众心中的现实女性典范。

郑娟虽延续贤妻形象，但也展现出果断刚强的一面。有人向她泼脏水，她当场扇对方一耳光，毫不退让。

说到底，国产剧中的女性形象已经从“道德符号”向“真实人物”转变。与刘慧芳式的圣母光环不同，新世纪的女性角色往往更加复杂和真实，有优点也有缺陷，有情绪也有成长。例如《三十而已》中的顾佳、《欢乐颂》中的安迪，她们在职场、婚姻与育儿等多重身份中周旋，真实呈现现代女性的多面困境与抉择。

随着时代变迁，女性不再只是故事的配角或男性情感的依附，而是叙事的主导者。近些年来，如《甄嬛传》《我的前半生》《理想之城》《梦华录》《国色芳华》等剧中，女性主角都在面对困境中积极行动、逆势突围。

女性价值也从“家庭型美德”向“多元型价值”拓展。她们可以是温柔体贴的母亲，也可以是职场干练的高管，甚至可以挑战传统形象。

比朱媛媛小四岁的袁泉，自从《我的前半生》以后，就坐稳了职场精英赛道。朱媛媛似乎被“国民媳妇”形象固化了——这并非不好，只是令人惋惜。

不知道前司何时能启动《贫嘴张大民》的改编工作。无论怎样，朱媛媛版的李云芳，始终是我最难忘的荧幕形象之一。

愿天堂没有病痛。

来源：尘飞扬说经典