摘要：今年已经65岁的东野圭吾出生于日本大阪生野区，家里经营着一个不景气的小饰品店，上面还有两个姐姐，家庭条件算是一般。

“放弃不难，但坚持一定很酷。”

——东野圭吾

在中国，如果你是一个推理萌新，心血来潮想要去书店找本推理书看看，那多半绕不过东野圭吾的作品。

但如果你在一个推理协会上跟资深推理迷们说，“东野圭吾是最伟大的推理作家”，想必会招来激烈的反对和白眼。

这就是东野圭吾，一个饱受争议的推理小说家，而他也绝不仅仅只是一个推理小说家。

今年已经65岁的东野圭吾出生于日本大阪生野区，家里经营着一个不景气的小饰品店，上面还有两个姐姐，家庭条件算是一般。

少年时期的东野圭吾和好孩子可沾不上边，甚至可以说是学渣，勉强才考上了当地最差的高中，平日里也根本不爱看书。

直到他的大姐带给他一本《阿基米德借刀杀人》，东野圭吾一口气读完，从那以后他就完全对推理小说上头了。

不仅爱看，他还萌生了自己动笔写一写的念头。

那时还太不成熟的东野圭吾自然没有直接考入文学系学写作，而是继续走着理科之路，考入大阪府立大学工学系电气工程专业，并在毕业后成为了日本电装公司的技术工程师，后来换岗到了研发部门任起了闲职。

如果他的工作给到我们，可能很多人都会兴高采烈乐得清闲，可东野圭吾注定是不平凡的，他不甘平庸，想起了自己曾经想要写小说的梦想，于是拿起稿纸就创作了起来。

要写就写出名堂来！

东野圭吾瞄上了当时推理新人出道最重要的江户川乱步奖，给自己制定了一个五年之约——一年写一本书投稿，要是五年还不得奖就不写了。

1983年，25岁的东野圭吾紧赶慢赶写了《玩偶们的家》投稿，因为时间太赶自然没得奖，但进了第二轮。

1984年，东野圭吾认真创作了《魔球》杀进了决赛圈，可惜未能走到最后 。

在这期间，他还紧锣密鼓的与一位女教师结了婚。

1985年，27岁的东野圭吾创作了《放学后》，一举拿下了第31届江户川乱步奖，这本书至今仍是他的代表作之一。

至此，少年东野算是正式出道，可惜这离他成为如今推理畅销书之王还有着漫长的距离。

受偶像松本清张等人的社会派本格推理影响，东野圭吾最初的创作风格就是老老实实的经典本格风。

可他出道之时恰值老本格没落、新本格升起，绫辻行人、我孙子武丸等1990年左右出道的新一代年轻人，开始用华丽、新潮的设计把前浪东野拍在了沙滩上。

“出道即巅峰”的东野圭吾自此迅速消沉，在沙滩边挣扎徘徊长达十余年。

可东野圭吾始终是那个果敢、执行力强、有追求的人，虽然这一时期他写了大量质量一般、甚至招来恶评的“不值得浪费时间一读”的作品，但他始终没有放弃创作，反而一直在求变、求生。

是的，他一直在失意中寻求突破！即使再落魄、再被人瞧不起，甚至妻子因为看不到希望跟他离婚，他也一直在坚持创作，以每年2到3本的速度不停出书。

有人说，东野圭吾的书质量差别太大，尤其当你先看他的经典代表神作后再偶然翻看到其他的作品，会产生巨大的心理落差。

也有人说，东野圭吾就是一个迎合大众、为了赚钱成名而写书的人，根本不能称之为文人，确实，他也承认，自己就是想要写出让大众认可的作品，而非实现什么文学上的成就。

边看、边写、边改变、边重塑，十年蛰伏并未白费，无数次失败的尝试后，1996年东野圭吾颠覆风格创作了《名侦探的守则》和《毒笑小说》，前者终于让他重新回到了人们的视野中。

1997年，他又趁热打铁出了续作《名侦探的诅咒》，以及至今仍被人津津乐道的代表作《恶意》。

《恶意》里没有太多复杂精细的推理环节、也没有宏大的家国仇恨，甚至它也没有绝对的是非黑白，就是一个发生在几人之间的冲突故事，却让人读来脊背发凉。

反转，再反转，东野圭吾已经不只是在讲一个案件和推理过程，他想要揭发的是每个人心里最深处的恶意。

1998年，39岁的东野圭吾和妻子离婚，他审视着自己的婚姻，写下了继《放学后》之后真正称得上畅销的《秘密》，正式确定了属于自己的写作风格。

《秘密》不像个推理小说，全书没有命案、没有推理过程，反而充满了奇幻的感觉，但它确实获得了日本推理小说的最高奖。

还不够！一年之后，东野圭吾绝对的代表作《白夜行》出版，这本被多次改编影视剧、畅销海外的作品，让中年东野重新名利双收。

从那之后直到现在，东野圭吾笔耕不辍，以平均每年3本、时不时就出一本爆款的频率，马力全开地保持着推理小说畅销书作者的身份。

《红手指》、《嫌疑人X的献身》、《彷徨之刃》、《时生》、《流行之绊》、《解忧杂货铺》....

以及最新的出道35周年纪念作《白鸟与蝙蝠》，东野圭吾用他的高产和独特的风格让自己的名字成为了推理界的一个符号。

日本高产的推理小说作家不仅仅只有东野圭吾一个，那为何只有他在中国成为了顶流呢？

一方面是因为时机。

中国开始引入东野圭吾作品版权是在2007年前后，在这段时间内中国成为了全球互联网人口最多的国家。

彼时版权意识比较薄弱，BT下载功能让大家疯狂的接触到外界的文化，最初的东野迷们通过“地下互联网”看了数十部他的影视剧改编作品。

后来，国内出版社看到了销量的希望，购买了大量的作品版权，并通过影视剧改编、明星效应等进一步提高东野圭吾的知名度，一系列商业运作也让东野从地下走到地上，成为了真正的主流畅销推理作家。

另一方面是东野圭吾自身的写作风格。

作为推理小说家，他的作品不仅仅只讲案件、令人挠头的推理过程以及只有推理迷们能看进去的细节线索，他的作品还加入了大量对社会、对人物心理、对人性、对家庭关系等的思考。

如果你不是推理迷，你也可以把他的小说当作人文社会类小说看进去，这无疑扩大了他的受众基础。

作为职业作家，常年写作让他的文笔十分成熟，你可以轻而易举地读懂他的故事，时不时还会不自觉地代入主角去感受。

无论是和需要充足想象力才能看进去的新本格，还是和需要足够了解日本文化才能看得懂的本土写实小说相比，东野圭吾的写实弱化了国与国的界限，这也是他的成功之处。

东野圭吾，始终站在更广阔的读者角度去创作，他就是要当最畅销的小说家。

有流量就有话语权，同时也就要面对更加严苛的评价。仅在中国，东野圭吾是红还是黑就备受争论，有人说他是推理之神，也有人说他根本就不算推理作家。

但对东野圭吾来说都不重要，他更在意的是如何超越自己，“我永远希望自己的下一本书能超越这本。”

来源：寻古拈香