摘要：日前，“贝聿铭：人生如建筑”特展正在上海当代艺术博物馆展出，为我们勾连起了贝聿铭与上海之间的联结。上海，是贝聿铭建筑梦的启航之地。1927年，10岁的贝聿铭随家人从香港来到上海，直到1935年赴美留学，这八年间，贝聿铭主要居于上海，偶尔去苏州，穿梭于具有特定历
日前，“贝聿铭：人生如建筑”特展正在上海当代艺术博物馆展出，为我们勾连起了贝聿铭与上海之间的联结。上海，是贝聿铭建筑梦的启航之地。1927年，10岁的贝聿铭随家人从香港来到上海，直到1935年赴美留学，这八年间，贝聿铭主要居于上海，偶尔去苏州，穿梭于具有特定历史和文化的江南庭园建筑与国际大都会的现代景观之间。那么上海，留下了哪些贝聿铭的足踪？
上海于贝聿铭是一份城市记忆，多元文化体验成为他日后“用现代语言诠释传统”设计理念的萌芽。目前已知上海对贝聿铭影响最大的是国际饭店，这座1934年落成的“远东第一高楼”是贝聿铭建筑梦的起点。
上海国际饭店
国际饭店旧影
贝聿铭后来回忆：“我被国际饭店的高度深深吸引，从那一刻起，我开始想成为一名建筑师。”国际饭店的设计者是匈牙利建筑师邬达克，在此之前，他已经设计了八层高的诺曼底公寓（今武康大楼）、大光明电影院等多栋地标性建筑。
国际饭店细节图
邬达克的设计蓝图显示，他从纽约、芝加哥的摩天大楼中汲取了灵感，并建议将原计划的办公公寓改为豪华酒店，因其预判酒店业利润更高。这一提议被采纳，项目定名“国际饭店”，这个名字被沿用至今。从1932年8月，建筑地上部分正式开工，到1934年6月竣工，历时22个月，在当时的建造条件下堪称神速。
国际饭店内景
如今站在上海市南京西路黄河路路口，虽然周围已经高楼林立，但国际饭店的气势不减。抬头仰视，其轮廓修长，顶部层层收进，直入云天。也许90多年前，少年贝聿铭从大光明电影院看完电影走出来，会迷恋地仰头看着大楼渐渐升高的建造过程，并就此萌生了成为一名建筑师的念头。
从南京西路看国际饭店
“贝聿铭：人生如建筑”联合策展人王蕾在研究中发现，贝聿铭对国际饭店的兴趣不只停留于建筑，还因为国际饭店的主要投资方是由华人精英创立的四行储蓄会，且位置的选择不在以欧美企业大厦为主的外滩，而是位于市中心。“这对于当时的华人而言，是一项巨大的成就，由此激发了贝聿铭的家国情怀。他选择从事建筑事业，也带有一定‘实业救国’的情怀。他们这一代人对中国文化和民族性的深刻意识，让贝聿铭不仅把现代建筑视为西方的概念，更思考如何将现代主义融入中国的建设中。”
贝轩大公馆
上海市南阳路是一条与南京西路平行的小马路，“贝轩大公馆”位于南阳路170号，目前是一家高级餐厅和酒店，大部分时间不对外开放参观。
南阳路170号“贝轩大公馆”
从门口向内望，可见一个效仿苏州园林而建，布置有凉亭、假山、灌木和鹅卵石小径的花园，花园尽头有一栋三层西式别墅。在花园水池边的草坪上，有一块记录建筑历史的铭牌，其上有：原为贝宅（贝祖诒曾任中国银行行长，是著名建筑师贝聿铭之父）。中部工程公司设计，钢筋混凝土结构，1934年竣工，装饰艺术风格。东侧入口照壁有面砖烧制的101个不同字体的寿字。
主楼中轴线屋顶檐口有“星星”与“城楼”组成的图案，隐喻主人的名字“星楼”
很多研究表明，南阳路170号的主人并非贝祖诒，而是贝氏家族的另一脉——贝润生。此楼是贝润生为其次子贝义奎（号星楼）所建。贝宅主楼中轴线屋顶檐口有“星星”与“城楼”组成的图案，隐喻主人的名字——“星楼”。与此同时，花园中的亭子也为五角亭，或许也有暗喻“星楼”之意，这都是建筑原为贝义奎住宅的佐证之一。
贝润生与同为姑苏贝氏第十三世孙的贝理泰关系笃密，贝润生被称为“颜料大王”，而贝理泰则成就“金融世家”。贝理泰三子为贝祖诒，贝祖诒长子便是贝聿铭。1917年，德国对华停止颜料进口后，贝润生靠囤积的大量颜料发家，也是在这一年，贝润生以9900银元买下早已荒废的苏州名园狮子林，作为氏族的义庄和祠堂为氏族共有。
南阳路170号花园
“贝轩大公馆”内101个“寿”字图案烧制成的照壁
“贝轩大公馆”内天龙旋转楼梯
虽然经历了不同时代，如今的“贝轩大公馆”依旧能看到过去的气息：一面由101个“寿”字图案烧制成的气势磅礴的面砖照壁、恢宏蜿蜒的天龙旋转楼梯、双龙戏珠浮雕等均保存完好。此宅也是上海最早安装私宅电梯的花园住宅之一。
南阳路170号花园中的小桥
贝聿铭在苏州狮子林湖心亭的一座桥上，约20世纪30年代
屋外的花园，不由让人想到苏州狮子林。1917年，在购入狮子林后，贝润生又购得其东部的一处房宅并有所扩建。此后，他花了九年时间重修狮子林。峰石依旧，亭榭厅堂则融合了西洋手法新建。在新扩大的面积内，增建族校、家祠等。1927年开始，贝聿铭生活在上海期间，常会回到祖父位于苏州西花桥巷的宅邸，在狮子林也曾留下一张翩翩少年的旧影，或许他也曾跟随家里人做客过南阳路170号。
上海中华艺术博物馆
“上海中华艺术博物馆”（1946）模型，2024年M+与香港中文大学合作为“贝聿铭：人生如建筑”制作的模型
贝聿铭在哈佛的硕士毕业论文设计是一座“中华艺术博物馆”，其选址在上海的新市中心。有别于当时盛行的飞檐翘角式大屋顶设计，贝聿铭构思出一座扁平方正的混凝土结构建筑，外覆大理石饰面。博物馆展厅围绕景色优美的庭院而建，让建筑与自然环境融为一体。
他的导师格罗皮乌斯在两篇聚焦其贡献的期刊文章中，对这位昔日学生的毕业设计给予了高度评价，认为贝聿铭设计的独立庭院天井花园和素净的中式围墙，既凸显出“中国建筑的特色”，也“无损前卫的设计概念”。
上海市博物馆旧影
今上海市杨浦区长海医院影像楼，原上海市博物馆
从“贝聿铭：人生如建筑”展览中展出的场地平面图可知，其选址正是今杨浦区长海医院影像楼（长海路174号）所在地，这个位置曾是20世纪20年代“大上海计划”公共建筑群中的旧上海市博物馆（当年上海特别市博物馆）。
“大上海计划”的初衷是振兴华界、与租界抗衡。自1929年始，市政府逐步完成了在市中心开辟道路、建设市政府大楼、体育场、图书馆、博物馆、市医院和市卫生试验所、建造虬江码头一期工程等计划。该博物馆建成于1935年（这一年，贝聿铭由上海启航，乘坐“柯立芝总统号”前往美国留学），与旧上海市图书馆是一对“双子楼”（且同期施工），建筑平面都呈“工”字形。博物馆位于当年的市中心区府东外路，坐东朝西；图书馆位于市中心区府南右路（今黑山路181号），坐西朝东。这两座建筑均由市中心区域建设委员会主任、建筑师董大酉主持设计。市博物馆建筑的主体为钢筋混凝土结构，中间及两翼高两层；其上有重檐歇山顶门楼，铺设黄色琉璃瓦，高四层；朱红的梁柱外露，四周设有平台。然而开馆半年后，“八·一三事变”爆发，上海沦陷于日军的炮火之下，“大上海计划”至此定格，博物馆楼也在战争中饱受创伤。
1946年，贝聿铭在哈佛获得建筑学硕士学位、完成了题为《上海中华艺术博物馆》的毕业设计之际，博物馆已迁入四川北路1844号三楼，更名为上海市立博物馆。从此旧上海市博物馆楼再未承担过展览的功能。
贝聿铭《哈佛大学设计学院建筑硕士论文中“上海中华艺术博物馆”设计的剖面绘图》 1946年
缘何贝聿铭依旧将中华艺术博物馆选址在旧上海市博物馆楼的位置？展览并未讲述，但贝聿铭的设计，无疑颠覆了当时建筑师多采用“大屋顶”这一飞檐翘角的传统形制。贝聿铭在给同学弗雷德里克·罗斯的信中解释其毕业论文设计的初衷：“我始终在思考如何寻求建筑中地域性或‘民族性’的表达……难就难在如何不借助任何我们所熟知的中国建筑装饰元素与符号体系，创造出本质上属于中国的建筑语言。”
在贝聿铭硕士论文提出的博物馆设计方案中，他基于对中国艺术“师法自然”传统的深刻理解，认为博物馆本身也应让人同时体验艺术和自然，创造性地加入了一个茶亭，使室内的展览空间和室外的景观庭院得以衔接。这个茶亭位于中央庭院，可由连接上下楼层的斜坡进入。这一设计展现出贝聿铭的博物馆建筑理念——它应是集艺术展示、自然体验与社会文化交流于一体的复合空间。
这份早期未建成的设计与时隔60年的苏州博物馆存在诸多关联，包括设计具有文化特色的艺术品展示空间，以及运用自然元素连接室内外环境的理念。
校对 | 安亚静
初审 | 李振伟
复审 | 马子雷
终审 | 金 新
来源：中国美术报
