“Typotranslation”一词由艺术家 Richard Hamilton 提出，指的是将手稿、手写或其他“原始”文本——不仅仅是文字内容， 更重要的是其在纸面上的各种视觉与时间层次——有规则地“翻译”成印刷排版文本的一种策略。摘要：“Typotranslation”一词由艺术家 Richard Hamilton 提出，指的是将手稿、手写或其他“原始”文本——不仅仅是文字内容， 更重要的是其在纸面上的各种视觉与时间层次——有规则地“翻译”成印刷排版文本的一种策略。
• 保留手稿的“奇异点”
传统排版往往追求统一、简洁，将手稿中的划线、波浪下划、重叠、字距／行距变化、即时与后期批注、纠错痕迹等都省略掉。Typotranslation 则通过预设的编码规则刻意再现这些细节，让读者在排版文本中仍能“看到”原稿的物质性和多重时间层次。
- Marcel Duchamp 的手稿在 Hamilton & Bonk 的《White Box》中，用多达 15 种不同衬线字体来区分原文、下划、删节等不同图形现象；
- Arno Schmidt 的《Leviathan》由 Forssman 设计，采用两种 Antiqua 字体，其中“Grundschicht（底稿）”、“Sofortkorrekturen（即时校正）”和“Spätkorrekturen（晚期校正）／Datierungsvermerke（日期标注）”分别对应不同字号和字重；
- Ludwig Wittgenstein 的手稿则将下划线用大写小体字（Kapitalchen）、波浪线用另一种无衬线体，下划删除的内容移入脚注并用尖括号标识。
• 介于“翻译”（translation）与“转录”（transcription）之间：它既不同于语言意义上的翻译，也不仅仅是把手写变为排版；更像是用排版语言（typography）对手稿的视觉―物质―时间特性做一次“转译”，展示其无法完全用文字内容捕捉的多维度信息。
设计上的反思性
• Typotranslation 不只是再现，更是一种对“排版会简化文本”的惯例发起的质疑，通过刻意保留、重构手稿的痕迹，让专业设计代码（字形、符号系统、排版算法）本身成为“可阅读”的材料，提示读者注意那些被常规印刷所抹去的层次和差异。
（图末为帮朋友找的一本德语哲学材料中的一页，Mythologie der Vernunft：Hegels altestes Systemprogramme des deutschen Idealismus”）
来源：热死了
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