摘要:借此机会,我又“重温”了一次,仿佛就像看了完全不同的两部片子,甚至还从中获得了许多近乎疯癫的启示。
文/叶秋臣
记得在我年龄很小的时候,曾经看过一遍《幽灵公主》。
然而除了被那些如蛆虫般蠕动的邪魔吓到产生童年阴影之外,基本上什么也没看懂。
毕竟年幼,看不懂电影里面那些隐喻是正常的,太天真了。
最近,宫崎骏这部动画作品又重映了。
借此机会,我又“重温”了一次,仿佛就像看了完全不同的两部片子,甚至还从中获得了许多近乎疯癫的启示。
这次我好像看懂了,又好像没有完全看懂,于是便把自己的所思所想尽数写下来,也希望喜欢宫崎骏这部作品的朋友们,能够来为叶秋臣答疑解惑。
虽然在1997年便已经上映,期间也一直有资源,但老规矩还是要事先提醒下,即将涉及大量剧透,请未观影者慎入。
1.关于宫崎骏
记得上次写宫崎骏的动画电影,还是《哈尔的移动城堡》。
其实我并不擅长这类题材,但宫崎骏的作品总能让人忍不住下笔去分享感受。
平时我在闲暇时逛书店,总能找到一个专门的区域,整整齐齐摆放着由宫崎骏动画电影改编而成的中文版绘本。
每一次,几乎无一例外,我都会停下来翻看一遍样书,然后回忆故事里的点点滴滴。
《千与千寻》《天空之城》《你想活出怎样的人生》《哈尔的移动城堡》《龙猫》……经典之作真的太多了。
最后,我又把这本《幽灵公主》带回了家。
电影绘本有一个特点,就是插图的设计能够让读者在脑海里将相关情节自动串联成一张网,带来更多的延伸思考。
这也是我喜欢电影绘本的原因之一,看片时匆匆而过的小细节,会放大在书本上,带来画面定格的独特魅力。
《幽灵公主》的豆瓣评分为8.9,有117万+的人标记看过,超过64万人对其进行了评价,该片也位列豆瓣电影TOP250的榜单第102位。
好片是毋庸置疑的,因为每一次重温似乎都有新的感触,作品中也有许多细节值得深度品味。
我认为这部电影是宫崎骏“用力最猛”的片子,其中还隐藏了许多他埋在深处的多重隐喻,探讨的主题也足够深刻,历久弥新。
2.关于细节
这部电影中,最值得分析的就是角色。
其实不难看出,虽然片名叫做《幽灵公主》,但故事线的主角是阿席达卡,那个骑鹿的少年。
显然,最初他代表的立场是人类。
为了保护自己的族人与村庄,阿席达卡在与缠满邪魔的山猪王对抗时,右臂被施了诅咒。
最开始,只有小臂上有。
后来,慢慢延伸到了手掌。
山猪王彻底消亡之前,曾经留下了一段话,污秽的人类总有一天会知道他们的痛苦和怨恨。
算命神婆说,那是来自遥远西方国度的山猪,沿途因为怨恨聚集了各种的诅咒,变成了邪魔的化身,最终来到了这里。
神婆的设定是一种智慧的象征,她对自然有着敬畏之心,并建议阿席达卡通过和解的方式化解冲突,而非站在对立面上。
这段山猪的介绍其实大有深意,本来山猪在大自然里正常生活,但由于人类不停去破坏生态环境,所以自然也在压迫后予以反击,山猪就是自然的代表。
整部电影其实都在围绕着神婆这段话而展开,要么是彻底破坏生态同时人类也走向灭亡,要么是寻求一种两者平衡的状态。
阿席达卡沾染了诅咒,渴求找到破解之法,削发明志后手握妹妹所赠的玉刀,便离开了村庄。
这个破解之法,本质上并非是他手臂的疤痕,而是人类文明与自然生态之间的关系和答案。
沿途中,阿席达卡在用箭法攻击他人时,突然发现自己的毁灭力增强了,而且在此之后他手臂上的诅咒疤痕颜色也越来越深。
这个设计的用意很明显,正如人类暴力去破坏森林等行为,用“暴力”解决问题只会加深“矛盾疤痕”,甚至会恶化这条裂痕。而且诅咒很难根除,说明人类与自然的对立持续且长久存在。
阿席达卡本身是人类,但手臂上带着人类与自然的“矛盾疤痕”,所以注定会成为一个平衡者的角色。
通过意外结识的商人疙瘩和尚,阿席达卡了解到当下人们苦不堪言的生活,以及浓密森林和山兽神的存在。
后来他又遇到了黑帽大人,一位独立果敢的女性领导者,带领着达达拉城的人们用石火箭与森林动物们进行对抗。
接着就到了幽灵公主(小桑)的登场,也就是电影的海报和绘本封面那一幕。
显然,幽灵公主是以人类形态而存在的自然拥护者,她自小被山犬(莫娜)抚养长大,立场也十分鲜明。
从幽灵公主与阿席达卡的初次见面来看,她对人类是天然排斥的,以为所有的人类都和攻击他们的那群人一样。
阿席达卡在森林里远远望见了山兽神,手臂上的疼痛加重了,这是人类与自然之间矛盾加深的具象化,剑拔弩张的态势已起。
而人类受的伤在走向森林深处的时候会逐渐恢复,暗示着亲近大自然且不去破坏自然的前提下,矛盾会慢慢减弱。
同样意象的还有那些白色透明的小精灵(木灵),越是森林深处数量就越多,也是自然生态健康的衡量指标。
阿席达卡的行动轨迹,是为了能够全面展现自然和人类的生存空间。
在黑帽大人领导的地方,人类在通过努力去生产和生活,但也与原本的自然生态站在了完全的对立面上。
既是创造者,也是毁灭者。
从人类的立场来看,黑帽大人并没有做错。
他们要活着,要发展,要去开发和获得资源。
从自然的立场来看,黑帽大人则是完全错了。
毕竟人类的工作是挖矿和砍树,这就打破了原有的平衡。
幽灵公主出现后,黑帽大人与其水火不容,阿席达卡阻止了她们的对抗,并且救下了代表着自然立场的幽灵公主。
这是阿席达卡站在了中立角度做出的尝试,在平衡故事里无法调和矛盾的双方。
在救助幽灵公主的过程中,阿席达卡中弹受伤,途中撞见了一群眼睛里闪着红光,目露凶光的黑猩猩们。
选择黑猩猩来表达观点的设计非常巧妙,因为黑猩猩被认为是很像人类的一种动物。
他们嘴里说自己要吃掉人类,其实是在讲人类最终的结局是“自食恶果”,自己吃掉自己。并且黑猩猩们认为,吃掉人类就能获取他们的力量,这也是一种愚昧的思想,代表着自然界也并不是完全统一的,甚至是各执一词,不够团结。
人类也是一样的,在黑帽大人攻击森林的时候,武士也趁此偷袭了只剩下女人们的达达拉城。
为了治疗阿席达卡,幽灵公主带着他求助山兽神,于是我们见到了两种形态相互转化的山兽神本体。
白天是人与鹿的结合体,夜晚成了灵魂态的荧光巨人。
选择救助阿席达卡,说明山兽神认同他的立场和观点,为大结局埋下了伏笔和铺垫。
尤其是阿席达卡骑着的鹿(亚克路),有一个镜头与山兽神的视角极度相似,且亚克路也对主人不离不弃,侧面证明了阿席达卡的立场,甚至可能他的族人祖先与山兽神也是大有渊源的。
但山兽神也知道此时的阿席达卡并不能彻底解决人类与自然的矛盾,所以疤痕是无法治愈的,只能把中弹的伤口恢复如初。
幽灵公主用嘴嚼碎肉干喂食阿席达卡的这场戏,是在表达他们两人之间的亲密度已经处于非常高的水平,随后阿席达卡还把妹妹送的玉刀也赠给了小桑。
以乙事主为代表的猪类,与人类打响了对抗的第一枪。
邪魔缠满了乙事主的身体,幽灵公主也深陷其中。
这个故事里,还有疙瘩和尚这样的投机者。
山兽神出现了,完全是以超出自然形态的方式而行动的,最明显的特征就是它的脚能直接踩在水面上并保持平衡而不陷入。
说明山兽神本身就代表着一种平衡,它的头颅和身体共同维持了这个平衡,一旦打破这个平衡,那么自然也将分崩离析。
它能够吸收生命,也能赋予生命。
黑帽大人他们夺走了山兽神的头,所以本体陷入了疯狂寻找的过程,失衡的状态让他们身边的自然环境也超出常理地生长和死亡。
这时候,上衣破损的阿席达卡身上带有的诅咒疤痕颜色更深了,这是人类和自然正面开战且矛盾进入不可调和状态的表达。
虽然出力最多的是黑帽大人团队,但最终山兽神的头却落在了投机者疙瘩和尚手里。
(讽刺啊讽刺)
阿席达卡成功归还了山兽神的头颅,最终山兽神以灵魂形态赋予整片大地勃勃生机。
与此同时,阿席达卡手臂的诅咒也变浅并逐渐消失了,大结局走向了Happy Ending。
3.关于主旨
《幽灵公主》最核心的主旨思想,就是人类文明与自然生态之间的平衡与共存关系,所有的情节都是为此服务的。
从片名来看,创作者是站在自然这边的。
因为这部电影,叫做“幽灵公主”。
宫崎骏的思想高度和人文情怀都远高于当时该片出品的那个时代,甚至很多的观点是超前且具有预言性的,令人细思极恐。
但从电影的结局来看,他似乎自己也没有答案。
是的,所有人都不可能有答案。
以一己之力,不过蚍蜉撼大树罢了。
但宫崎骏没有忘记赋予这个故事一个充满美好且具有希望的结局,因为人活着总要去追求和渴望,抱着信念而活才不枉此生。
同时,他也在自己的创作里加入了女性力量的表达,与其依附他人,不如自立自强,这些内容都值得我们细细咂摸一番。
叶秋臣很喜欢电影中的一些台词,比如“命运是任何人也无法改变的,但你可以决定是等还是面对”以及“活在世上本来就是个诅咒”,等等。
虽然大结局是HE,但黑帽大人还会重建村落,毁灭者和建立者依然在不断地循环重生,人类与自然的矛盾永不会停止。
所以这部电影的最终章,也并不是现实的最终点。
阿席达卡与幽灵公主的同心协力,只能改变这一段时间讲述的故事,或者他们调停的仅限于片中相关方的矛盾关系,却改变不了整个世界的大趋势。
千千万万的“幽灵公主”故事,其实从未停止上演。
文/叶秋臣
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来源:叶秋臣