摘要：借此机会，我又“重温”了一次，仿佛就像看了完全不同的两部片子，甚至还从中获得了许多近乎疯癫的启示。

文/叶秋臣

记得在我年龄很小的时候，曾经看过一遍《幽灵公主》。

然而除了被那些如蛆虫般蠕动的邪魔吓到产生童年阴影之外，基本上什么也没看懂。

毕竟年幼，看不懂电影里面那些隐喻是正常的，太天真了。

最近，宫崎骏这部动画作品又重映了。

借此机会，我又“重温”了一次，仿佛就像看了完全不同的两部片子，甚至还从中获得了许多近乎疯癫的启示。

这次我好像看懂了，又好像没有完全看懂，于是便把自己的所思所想尽数写下来，也希望喜欢宫崎骏这部作品的朋友们，能够来为叶秋臣答疑解惑。

虽然在1997年便已经上映，期间也一直有资源，但老规矩还是要事先提醒下，即将涉及大量剧透，请未观影者慎入。

1.关于宫崎骏

记得上次写宫崎骏的动画电影，还是《哈尔的移动城堡》。

其实我并不擅长这类题材，但宫崎骏的作品总能让人忍不住下笔去分享感受。

平时我在闲暇时逛书店，总能找到一个专门的区域，整整齐齐摆放着由宫崎骏动画电影改编而成的中文版绘本。

每一次，几乎无一例外，我都会停下来翻看一遍样书，然后回忆故事里的点点滴滴。

《千与千寻》《天空之城》《你想活出怎样的人生》《哈尔的移动城堡》《龙猫》……经典之作真的太多了。

最后，我又把这本《幽灵公主》带回了家。

电影绘本有一个特点，就是插图的设计能够让读者在脑海里将相关情节自动串联成一张网，带来更多的延伸思考。

这也是我喜欢电影绘本的原因之一，看片时匆匆而过的小细节，会放大在书本上，带来画面定格的独特魅力。

《幽灵公主》的豆瓣评分为8.9，有117万+的人标记看过，超过64万人对其进行了评价，该片也位列豆瓣电影TOP250的榜单第102位。

好片是毋庸置疑的，因为每一次重温似乎都有新的感触，作品中也有许多细节值得深度品味。

我认为这部电影是宫崎骏“用力最猛”的片子，其中还隐藏了许多他埋在深处的多重隐喻，探讨的主题也足够深刻，历久弥新。

2.关于细节

这部电影中，最值得分析的就是角色。

其实不难看出，虽然片名叫做《幽灵公主》，但故事线的主角是阿席达卡，那个骑鹿的少年。

显然，最初他代表的立场是人类。

为了保护自己的族人与村庄，阿席达卡在与缠满邪魔的山猪王对抗时，右臂被施了诅咒。

最开始，只有小臂上有。

后来，慢慢延伸到了手掌。

山猪王彻底消亡之前，曾经留下了一段话，污秽的人类总有一天会知道他们的痛苦和怨恨。

算命神婆说，那是来自遥远西方国度的山猪，沿途因为怨恨聚集了各种的诅咒，变成了邪魔的化身，最终来到了这里。

神婆的设定是一种智慧的象征，她对自然有着敬畏之心，并建议阿席达卡通过和解的方式化解冲突，而非站在对立面上。

这段山猪的介绍其实大有深意，本来山猪在大自然里正常生活，但由于人类不停去破坏生态环境，所以自然也在压迫后予以反击，山猪就是自然的代表。

整部电影其实都在围绕着神婆这段话而展开，要么是彻底破坏生态同时人类也走向灭亡，要么是寻求一种两者平衡的状态。

阿席达卡沾染了诅咒，渴求找到破解之法，削发明志后手握妹妹所赠的玉刀，便离开了村庄。

这个破解之法，本质上并非是他手臂的疤痕，而是人类文明与自然生态之间的关系和答案。

沿途中，阿席达卡在用箭法攻击他人时，突然发现自己的毁灭力增强了，而且在此之后他手臂上的诅咒疤痕颜色也越来越深。

这个设计的用意很明显，正如人类暴力去破坏森林等行为，用“暴力”解决问题只会加深“矛盾疤痕”，甚至会恶化这条裂痕。而且诅咒很难根除，说明人类与自然的对立持续且长久存在。

阿席达卡本身是人类，但手臂上带着人类与自然的“矛盾疤痕”，所以注定会成为一个平衡者的角色。

通过意外结识的商人疙瘩和尚，阿席达卡了解到当下人们苦不堪言的生活，以及浓密森林和山兽神的存在。

后来他又遇到了黑帽大人，一位独立果敢的女性领导者，带领着达达拉城的人们用石火箭与森林动物们进行对抗。

接着就到了幽灵公主（小桑）的登场，也就是电影的海报和绘本封面那一幕。

显然，幽灵公主是以人类形态而存在的自然拥护者，她自小被山犬（莫娜）抚养长大，立场也十分鲜明。

从幽灵公主与阿席达卡的初次见面来看，她对人类是天然排斥的，以为所有的人类都和攻击他们的那群人一样。

阿席达卡在森林里远远望见了山兽神，手臂上的疼痛加重了，这是人类与自然之间矛盾加深的具象化，剑拔弩张的态势已起。

而人类受的伤在走向森林深处的时候会逐渐恢复，暗示着亲近大自然且不去破坏自然的前提下，矛盾会慢慢减弱。

同样意象的还有那些白色透明的小精灵（木灵），越是森林深处数量就越多，也是自然生态健康的衡量指标。

阿席达卡的行动轨迹，是为了能够全面展现自然和人类的生存空间。

在黑帽大人领导的地方，人类在通过努力去生产和生活，但也与原本的自然生态站在了完全的对立面上。

既是创造者，也是毁灭者。

从人类的立场来看，黑帽大人并没有做错。

他们要活着，要发展，要去开发和获得资源。

从自然的立场来看，黑帽大人则是完全错了。

毕竟人类的工作是挖矿和砍树，这就打破了原有的平衡。

幽灵公主出现后，黑帽大人与其水火不容，阿席达卡阻止了她们的对抗，并且救下了代表着自然立场的幽灵公主。

这是阿席达卡站在了中立角度做出的尝试，在平衡故事里无法调和矛盾的双方。

在救助幽灵公主的过程中，阿席达卡中弹受伤，途中撞见了一群眼睛里闪着红光，目露凶光的黑猩猩们。

选择黑猩猩来表达观点的设计非常巧妙，因为黑猩猩被认为是很像人类的一种动物。

他们嘴里说自己要吃掉人类，其实是在讲人类最终的结局是“自食恶果”，自己吃掉自己。并且黑猩猩们认为，吃掉人类就能获取他们的力量，这也是一种愚昧的思想，代表着自然界也并不是完全统一的，甚至是各执一词，不够团结。

人类也是一样的，在黑帽大人攻击森林的时候，武士也趁此偷袭了只剩下女人们的达达拉城。

为了治疗阿席达卡，幽灵公主带着他求助山兽神，于是我们见到了两种形态相互转化的山兽神本体。

白天是人与鹿的结合体，夜晚成了灵魂态的荧光巨人。

选择救助阿席达卡，说明山兽神认同他的立场和观点，为大结局埋下了伏笔和铺垫。

尤其是阿席达卡骑着的鹿（亚克路），有一个镜头与山兽神的视角极度相似，且亚克路也对主人不离不弃，侧面证明了阿席达卡的立场，甚至可能他的族人祖先与山兽神也是大有渊源的。

但山兽神也知道此时的阿席达卡并不能彻底解决人类与自然的矛盾，所以疤痕是无法治愈的，只能把中弹的伤口恢复如初。

幽灵公主用嘴嚼碎肉干喂食阿席达卡的这场戏，是在表达他们两人之间的亲密度已经处于非常高的水平，随后阿席达卡还把妹妹送的玉刀也赠给了小桑。

以乙事主为代表的猪类，与人类打响了对抗的第一枪。

邪魔缠满了乙事主的身体，幽灵公主也深陷其中。

这个故事里，还有疙瘩和尚这样的投机者。

山兽神出现了，完全是以超出自然形态的方式而行动的，最明显的特征就是它的脚能直接踩在水面上并保持平衡而不陷入。

说明山兽神本身就代表着一种平衡，它的头颅和身体共同维持了这个平衡，一旦打破这个平衡，那么自然也将分崩离析。

它能够吸收生命，也能赋予生命。

黑帽大人他们夺走了山兽神的头，所以本体陷入了疯狂寻找的过程，失衡的状态让他们身边的自然环境也超出常理地生长和死亡。

这时候，上衣破损的阿席达卡身上带有的诅咒疤痕颜色更深了，这是人类和自然正面开战且矛盾进入不可调和状态的表达。

虽然出力最多的是黑帽大人团队，但最终山兽神的头却落在了投机者疙瘩和尚手里。

（讽刺啊讽刺）

阿席达卡成功归还了山兽神的头颅，最终山兽神以灵魂形态赋予整片大地勃勃生机。

与此同时，阿席达卡手臂的诅咒也变浅并逐渐消失了，大结局走向了Happy Ending。

3.关于主旨

《幽灵公主》最核心的主旨思想，就是人类文明与自然生态之间的平衡与共存关系，所有的情节都是为此服务的。

从片名来看，创作者是站在自然这边的。

因为这部电影，叫做“幽灵公主”。

宫崎骏的思想高度和人文情怀都远高于当时该片出品的那个时代，甚至很多的观点是超前且具有预言性的，令人细思极恐。

但从电影的结局来看，他似乎自己也没有答案。

是的，所有人都不可能有答案。

以一己之力，不过蚍蜉撼大树罢了。

但宫崎骏没有忘记赋予这个故事一个充满美好且具有希望的结局，因为人活着总要去追求和渴望，抱着信念而活才不枉此生。

同时，他也在自己的创作里加入了女性力量的表达，与其依附他人，不如自立自强，这些内容都值得我们细细咂摸一番。

叶秋臣很喜欢电影中的一些台词，比如“命运是任何人也无法改变的，但你可以决定是等还是面对”以及“活在世上本来就是个诅咒”，等等。

虽然大结局是HE，但黑帽大人还会重建村落，毁灭者和建立者依然在不断地循环重生，人类与自然的矛盾永不会停止。

所以这部电影的最终章，也并不是现实的最终点。

阿席达卡与幽灵公主的同心协力，只能改变这一段时间讲述的故事，或者他们调停的仅限于片中相关方的矛盾关系，却改变不了整个世界的大趋势。

千千万万的“幽灵公主”故事，其实从未停止上演。

文/叶秋臣

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