一纸拓本传千年！孙过庭《佛遗教经》草书的圆浑神韵有多绝？

摘要：孙过庭所书《佛遗教经》，自诞生后便成为唐后历代王朝的内府秘本，深藏宫禁之中，被视为无上珍宝。它见证了无数王朝的兴衰更迭，在宫廷的高墙内度过了漫长岁月。然而，历史的风云变幻总是充满了未知与沧桑。清朝中叶，这件稀世之作流落士大夫之手，此后方有刻石传世。但命运多舛，

孙过庭所书《佛遗教经》，自诞生后便成为唐后历代王朝的内府秘本，深藏宫禁之中，被视为无上珍宝。它见证了无数王朝的兴衰更迭，在宫廷的高墙内度过了漫长岁月。然而，历史的风云变幻总是充满了未知与沧桑。清朝中叶，这件稀世之作流落士大夫之手，此后方有刻石传世。但命运多舛，战火纷飞、时局动荡，原刻石在历史的洪流中不知所向，从此，孙过庭书《佛遗教经》在国内绝迹，只留下零星的记载和后人无尽的遐想。

尽管原刻石难觅踪迹，但幸运的是，拓本留存于世，让我们得以窥见这件草书神作的风貌。孙过庭的《佛遗教经》约书于《书谱》之后，二者虽出自同一人之手，却展现出不同的艺术特色。相较于《书谱》，此帖笔意圆浑，别具一格。它纯从章草结胎，在笔法与结构上融入了章草的古朴与典雅。章草的特点在于笔画简约、字字独立，而孙过庭在书写《佛遗教经》时，巧妙地将章草的精髓与自身的草书风格相融合，使得整幅作品既有章草的古拙韵味，又不失草书的流畅灵动。

与《书谱》相比，《佛遗教经》在书写风格上有放敛之别。《书谱》气势磅礴，笔势连绵，如行云流水，展现出一种肆意洒脱、酣畅淋漓的豪放之美；而《佛遗教经》则收敛锋芒，用笔含蓄，以圆浑的笔意勾勒出线条的厚重感与立体感。每一笔都似蕴含着千钧之力，却又不轻易显露，如同一位内敛沉稳的智者，将深邃的思想与情感隐藏于平和的外表之下。

细细品味《佛遗教经》拓本，我们能看到孙过庭对线条的精妙把控。他的笔画粗细变化自然，起笔、行笔、收笔皆有法度，转折处圆润流畅，毫无生硬之感。字与字之间虽不相连，但通过笔势的呼应与顾盼，形成了一种内在的连贯性，仿佛有一股无形的力量将它们串联在一起，使整幅作品浑然一体。这种圆浑的笔意，不仅体现了孙过庭高超的书法技艺，更传达出一种宁静、祥和的意境，与《佛遗教经》所蕴含的佛教教义相契合。

《佛遗教经》是佛陀在涅槃前对弟子们的最后教诲，充满了智慧与慈悲。孙过庭以草书书写此经，将书法艺术与佛教文化完美融合。他用圆浑的笔意，赋予经文庄重、肃穆之感，仿佛让我们看到了佛陀在谆谆教导弟子时的慈悲面容，也感受到了佛法的深邃与广大。每一个字，都像是一颗智慧的种子，通过孙过庭的笔墨，播撒在纸上，等待后人去领悟、去传承。

虽然孙过庭书《佛遗教经》原刻石已消失在历史的长河中，但拓本的存在，让我们依然能够触摸到这件作品的温度，感受到它跨越千年的艺术魅力。它是孙过庭留给后世的宝贵财富，也是中国书法史上的一颗璀璨明珠。一纸拓本，传承千年，孙过庭《佛遗教经》的圆浑神韵，将永远在书法艺术的殿堂中闪耀光芒，激励着一代又一代的书法爱好者不断探索与追求。