摘要：“秧田”，可以说是南方农村常见的一种景物。在不同的时间点或者背景下，“秧田”有不同的风景。比如，在刚刚插完秧，又下过一场大雨后，秧苗比较稀疏，反而是白水比较显眼，这时候，称之为“水田”更加合适；而当到了盛夏，秧苗已经旺盛起来了，这时候的“秧田”，是一片绿油油的
“秧田”，可以说是南方农村常见的一种景物。在不同的时间点或者背景下，“秧田”有不同的风景。比如，在刚刚插完秧，又下过一场大雨后，秧苗比较稀疏，反而是白水比较显眼，这时候，称之为“水田”更加合适；而当到了盛夏，秧苗已经旺盛起来了，这时候的“秧田”，是一片绿油油的，是名副其实的“秧田”。
水田风光
当我们读到“秧田”相关的诗词时，需要注意到诗词中所描写的时间点，以便我们更好的理解诗词。但不管是什么时间点，只要“秧田”里出现了雪白雪白的白鹭，那就让人眼前一亮，属于画龙点睛的风光了。
大诗人王维的这首《积雨辋川庄作》，开创了描写“白鹭与秧田”诗意的先河。千百年以来，赢得了众多诗人的效仿和模仿。原因是这句，“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，深刻的阐述了“诗中有画”的创作理念：
积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。
山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。
野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。
漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂
“积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑”，久雨后的空林，炊烟缓缓升起，农妇蒸煮粗茶淡饭送往田间。
这句，“积雨空林烟火迟”，为下面的诗句起到了铺垫的作用。“积雨”，天气尚未晴朗，而“烟火迟”，又有众多的烟火，都为后面的“漠漠水田”做了风景准备工作。
“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，“漠漠”，水田广漠迷蒙。“阴阴”，夏木浓荫幽深。
广漠迷蒙的水田上，一身雪白的白鹭在飞翔；浓荫幽深的夏日树木里，黄鹂在婉转的歌唱。
纵然是天气阴沉，但一身雪白的白鹭还是那么显眼。王维隐居在“辋川”，“漠漠水田”纵然让人有些迷茫；但显眼的“飞白鹭”，却让人豁然开朗。在传统文化中，白鹭一直都是归隐的象征。
唐末大才子韦庄，对于大自然，一直是充满了儿童般的痴迷。比如，他写杏花，“春日游，杏花吹满头”；他写江南，“春水碧于天，画船听雨眠”；再如，他写洛阳，“桃花春水渌，水上鸳鸯浴”。真的是把最好的笔触，都奉献给了大自然。这首《稻田》，也延续了他一贯的风格：
绿波春浪满前陂，极目连云䆉稏肥。
更被鹭鹚千点雪，破烟来入画屏飞。
更被鹭鹚千点雪，破烟来入画屏飞
“绿波春浪满前陂，极目连云䆉稏肥”，“䆉稏”，bà yà，水稻的别称。
在前面的水岸一边，稻田如同绿色的波浪一般绵延不绝；放眼望去，稻田与天相接，连天的稻浪仿佛随云涌动。
江南的稻田，基调是连天的绿波。
“更被鹭鹚千点雪，破烟来入画屏飞”，更加让人没有想到的是，成群的鹭鹚飞下稻田，就像是千点雪一样，点缀在碧波中。如果将整片稻田比作一幅活着的屏风画，那么，冲破苍烟而飞下的鹭鹚，顿时使得那副屏风画，动了起来，成了一部风光电影。
一句，“更被鹭鹚千点雪，破烟来入画屏飞”，这种美感，这种渲染，超越了大诗人王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”。
您说呢？
“白鹭”与“秧田”的关系，无外乎这么几种。一种是“白鹭”飞翔在“秧田”之上，即王维写的，“漠漠水田飞白鹭”；一种是“白鹭”飞到“秧田”之中，即韦庄所写的，“更被鹭鹚千点雪，破烟来入画屏飞”；还有一种，是“白鹭”在“秧田”中睡眠的情形，很多鸟类都有站立睡眠的习惯，“白鹭”也不例外。我们来看宋代诗人梅尧臣的这首《登许昌城望西湖》：
试望许西偏，湖光浸晓烟。
岸痕添宿雨，草色际平田。
夏木阴犹薄，朱荷出未圆。
人闲绿波静，幽鹭插头眠。
人闲绿波静，幽鹭插头眠
“夏木阴犹薄，朱荷出未圆”，这是一种典型的初夏风光。初夏树木枝叶未丰，树荫稀疏，透出光影斑驳；初生的红荷刚刚露出水面，花瓣尚未完全舒展。
“人闲绿波静，幽鹭插头眠”，这里的人们，显得比较清闲，连如同绿色波浪的稻叶都静悄悄的。幽静的白鹭，正站立在稻田里，把头插在水田中，悠然小憩着。
一句，“人闲绿波静，幽鹭插头眠”，一连四个字，“闲”、“静”、“幽”、“眠”，显示了环境之宁静，更是显示了诗人内心的安适。
一句，“人闲绿波静，幽鹭插头眠”，从颜色上看，既有“绿波”之绿，又有“幽鹭”之白，色彩对比鲜明，表达了诗人对大自然的喜爱。
说起“诗中有画”，大诗人王维的那句，“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，虽然颜色对比也比较鲜明，但这幅画的主题颜色是“漠漠”，是暗基调，所以，色彩的对比，不是那么鲜明。而这首宋代诗人徐霖的《舟中杂咏·绿树坐黄鹂》，色彩就鲜明得多：
绿树坐黄鹂，青秧点白鹭。
睡起倚船窗，知是江南路。
绿树坐黄鹂，青秧点白鹭
“绿树坐黄鹂，青秧点白鹭”，黄鹂栖息于浓密的绿荫中，明丽动人；白鹭点缀在青翠的稻田上，清新素雅。
这里，色彩鲜明。有“绿树”、“黄鹂”，有“青秧”、“白鹭”，每一种颜色都是那么明亮，没有了灰暗的基调。
短短十字，便勾勒出江南水乡典型的初夏景象——绿树成荫、秧苗青青、鸟禽自在，画面层次丰富，生机盎然。
最后一句，“睡起倚船窗，知是江南路”，诗人从睡梦中醒来，只依靠着船窗看了一眼，就知道已经到了江南了。
一句很普通的叙事句，却很巧妙，实际上是一句抒情句！在赞扬这样的风光，只有江南才有。
这首宋代道教南宗创始人白玉蟾的《九曲棹歌 其十 九曲》，也是一首具有开创性的诗歌。它开创了以“棋局”来比喻“稻田”的先河，这个比喻新颖，而充满了情趣和哲理，让后世的诗人反复模拟：
山市晴岚天打围，一村鸡犬正残晖。
稻田高下如棋局，几点鸦飞与鹭飞。
稻田高下如棋局，几点鸦飞与鹭飞
“稻田高下如棋局”，中国众多丘陵地带的“稻田”，它不像平原地带的“稻田”，那么一望无际；而是一块又一块，且高高低低，具有层次感。就像棋盘一样，楚河汉界，泾渭分明。
将高低错落的稻田比作“棋局”，既写稻田的规整层次，又赋予静态田野以动态的博弈感。而在这场博弈中，农人如棋手，在天地间耕耘布局。
这是一种“人定胜天”的思想！
“几点鸦飞与鹭飞”，在这个棋局之上，还有稀稀疏疏的几点黑鸦和白鹭，在飞翔。这里以少总多，寥寥数笔勾勒飞鸟的稀疏身影，反衬天空的广阔与田野的宁静。
这首诗中，色彩也比较鲜明，有“青秧”，有“黑鸦”，还有“白鹭”，增加了画面感。最后以飞鸟的轨迹打破画面的静止感，增添灵动气息，同时以鸟的自由飞翔暗喻诗人超然物外的心境。
相比平原的“水田”，山脚下的“水田”，显得更加有层次感。这首元末明初诗人李昱的《田头》，描写的便是青山脚下的“水田”，这时候，“水田”还没有插秧，而是农民在耕田，风光和“秧田”时不太一样：
莫怪田头望，幽怀未易论。
诗题随处处，农务自村村。
鹭点青山破，牛耕白水翻。
出门无半里，归路任黄昏。
鹭点青山破，牛耕白水翻
“鹭点青山破”，神来之笔。白鹭飞过青山，如同一笔点缀，打破山色的沉寂，画面灵动。
一个“破”字，生动表现鹭鸟飞过时对静态青山的动态冲击，极具表现力。
“牛耕白水翻”，具有动态之美。水田中，耕牛犁地，泥浪翻涌，白水与黑土交织，富有劳作气息。
一个“翻”字，既写泥水翻动的实景，又暗含生命力的涌动。
一句，“鹭点青山破，牛耕白水翻”，既有色彩对比：青（山）与白（鹭、水），黑（牛）与白（水），画面层次丰富。又有动静结合：鹭飞（动）与青山（静），牛耕（动）与水田（静），形成张力。
这首明代大才子杨慎的《出郊》，是所有“白鹭与水田”诗词的集大成者。除了集齐了前代诗词中的“青秧”、“白鹭”、“棋局”、“点破”等意象，又额外增加了“楼梯”的意象，进一步丰富了这类诗词的意境：
高田如楼梯，平田如棋局。
白鹭忽飞来，点破秧针绿。
白鹭忽飞来，点破秧针绿
“高田如楼梯”，梯田层层叠叠，像楼梯一样错落有致。这句诗，形象的突出山地的立体感。
“平田如棋局”，平坦的水田整齐划一，像棋盘一样规整。这句诗，又形象的展现平原的开阔。
“白鹭忽飞来，点破秧针绿”，白鹭的突然出现打破了田野的静谧，带来意外的生机。它掠过秧苗的瞬间，又仿佛在绿色画布上"点"下一笔白色。
总之，这首诗，如同一幅水墨小品，在方寸之间容纳了无限生机。
这首明代诗人文肇祉的《鹭》，可以说是史上最唯美的“白鹭与水田”诗词。比之大诗人王维的“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”，这首诗显得更加唯美。整首诗是写“白鹭”的，而“水田”则是它的背景：
水田漠漠鹭成群，风袅寒丝静不惊。
何事冲烟忽飞去，青山时见白云生。
何事冲烟忽飞去，青山时见白云生
“水田漠漠鹭成群，风袅寒丝静不惊”，广袤的水田雾气朦胧，白鹭群体栖息，形成点状分布，白色鸟影与青色稻田构成天然画境。微风轻拂白鹭的羽毛，所谓"静不惊"，双关手法，既写鹭鸟不受惊扰的安然，又暗含诗人观鸟时的宁静心境。
“何事冲烟忽飞去，青山时见白云生”，不知是因为何事，白鹭忽然冲破苍烟，飞往青山而去。这时候，只见青山之间，生出了一团团白云，那是飞翔中的白鹭。
这句，“何事冲烟忽飞去，青山时见白云生”，这是一句远景，白鹭飞去了远处的青山，那洁白的鹭，就像白云升起在青山之间。
一句，“青山时见白云生”，初读以为是青山之间白云环绕，再读才理解到诗人这是在形容白鹭像白云一样美，不禁让人拍案叫绝。
来源：快乐品诗词
