九十高龄文徵明《满江红·题宋高宗赐岳飞手勅词卷》欣赏

摘要：在台北故宫博物院的珍藏中，一幅纵46.5厘米、横356.6厘米的纸本行书作品，静静诉说着一段跨越时空的历史感慨。这便是明代书法大家文徵明于1559年，离世前数日为张凤翼所书的《满江红·题宋高宗赐岳飞手勅词卷》，堪称其晚年书法与史学见解的巅峰之作。

在台北故宫博物院的珍藏中，一幅纵46.5厘米、横356.6厘米的纸本行书作品，静静诉说着一段跨越时空的历史感慨。这便是明代书法大家文徵明于1559年，离世前数日为张凤翼所书的《满江红·题宋高宗赐岳飞手勅词卷》，堪称其晚年书法与史学见解的巅峰之作。

这幅作品的诞生，源于一段偶然的发现。据卷后跋文记载，吴中沈氏掘地时意外获得宋高宗赐岳飞手勅的石刻，文徵明见此文物，内心感慨万千，遂自作咏史词并挥毫书写。不同于传统史观将岳飞之死归咎于秦桧，文徵明在词中直指要害，提出“薄罪秦桧而归本于高宗”的观点，认为宋高宗因“怕中原复”，担心收复失地后父兄归来威胁自身帝位，才借秦桧之手制造了“风波狱”冤案，这样的史识在当时可谓振聋发聩，尽显其独到的历史洞察力。

词的内容字字珠玑，情感沉郁而慷慨。上片由“拂拭残碑”起笔，仿佛在历史的尘埃中探寻真相，继而以“倚飞何重，后来何酷”的强烈对比，道出宋高宗对岳飞先重后弃的态度转变，满含对岳飞蒙冤的愤慨；下片则直接揭露宋高宗的私心，将这段千古冤案的本质剖析得淋漓尽致，道尽了忠良遭害的无尽悲凉，堪称以词论史的典范。

而在书法层面，这幅作品更是展现了文徵明深厚的艺术功底。通篇采用大字行书，笔力遒劲稳健，丝毫不见九十岁高龄的疲态，反而透着一股苍劲老辣的气韵。其结字纵逸洒脱，笔画间疏密有致，提按转折间尽显书法之美。每一个字仿佛都被注入了情感，时而沉缓凝重，似在哀叹岳飞的遭遇；时而刚劲有力，如在控诉历史的不公。即便处于生命的最后阶段，文徵明的笔法依旧精准娴熟，毫无涣散之状，将其毕生的书法造诣凝聚于此卷之中。