摘要：对于中国优秀传统造型艺术而言，它始终包含着创新的因子，而老一辈艺术家的创新精神也绝不亚于后世文艺工作者。

想起李驼公

侯永君

对于中国优秀传统造型艺术而言，它始终包含着创新的因子，而老一辈艺术家的创新精神也绝不亚于后世文艺工作者。

于是，我想起了李驼公先生。

刘海粟先生曾经这样评价李驼公：“他的篆刻无论在篆法上、结构上、刀法上，都能独创一格，绝不在前人的绳墨中讨生活。这是他惊人可喜之处。尤奇者，他的欸识凝练遒劲、浑穆自如。故海内外给予极高的评价。”

李骆公(1917—1992)，福州人，原名英，笔名黑沙骆，晚年名骆公。现代书画篆刻名家，天津美术学院创始人。

李骆公先生对传统书法篆刻艺术的传承所表现出创新精神，实践上的探索意识，为传统艺术提供了一种新的可能性，值得后人借鉴总结。

他以古篆字为突破点，把篆书笔画刻意拉伸、夸张、变形、组合、排列，突出文字的可视性，宛如抽象画，颇具形式感。

这种独特风格在当时可谓独树一帜，即便是现在，恐怕也是独一无二的存在。

上世纪八九十年代，李骆公的名气很大，作品还频繁走出国门，客观上对书法、篆刻艺术的海外传播起到了推动作用。

但是，他这种把文字“图案”化的创新，过于肤浅，缺乏文化内涵，以至于区区三十年后，就被人们遗忘了。

当然，敢于突破传统，勇于创新的精神，立后世为鉴的所为，还是值得尊重的。

正如邓散木先生所言：“治印贵入而能出，出而能收，拟古不为古役，自成一家，骆公于此大有所会。”

附图为馆藏李驼公先生典型风格的篆刻作品：“艺道”、“老当益壮”，其作品特质可略见一斑。

来源：笑笑少