1900年,慈禧问周莹:“你有丈夫吗?”
当16岁的周莹被推进花轿时,手里攥着的不是绣花帕子,而是吴家商号的账本残页——这是她趁着替嫁前的混乱,从周家书房“顺”来的嫁妆。这位被临时抓包的冲喜新娘,早看透了“代嫁盲盒”里的生存法则:“既然要演戏,不如连剧本都自己改。”
当16岁的周莹被推进花轿时,手里攥着的不是绣花帕子,而是吴家商号的账本残页——这是她趁着替嫁前的混乱,从周家书房“顺”来的嫁妆。这位被临时抓包的冲喜新娘,早看透了“代嫁盲盒”里的生存法则:“既然要演戏,不如连剧本都自己改。”
对于慈禧是和珅转世的说法,本质上是民间传说与野史演绎的产物,事实上是缺乏历史事实和学术依据的。对于这一传闻的形成与传播,既源于和珅绝命诗的神秘色彩,也折射出后人对清朝衰落的复杂情绪。以下从历史、文学、宗教三个维度展开分析:
1900年(清德宗光绪二十六年),八国联军入侵,攻入北京,慈禧太后和光绪皇帝弃城而去,经山西逃往西安。第二年,在和洋人议和成功后,慈禧一行才启程回京。不过慈禧回京之路是经河南、河北,而非沿着山西原路返回。
慈禧太后从一个普通宫女逐步晋升,凭借着自己的智慧和手段,成为了咸丰皇帝的宠妃,最终登上了权力的巅峰。她在紫禁城内建立了庞大的势力网络,朝廷上下对她俯首称耳。
柳影虹,乃是香港昔日在丽的电视以及亚洲电视领域中声名远扬的著名女艺员。她于 1955 年 7 月 16 日诞生在香港这片繁华的土地上。1977 年,从丽的电视艺人训练班顺利毕业的柳影虹,同期的学员中不乏声名赫赫之辈,例如马敏儿和万梓良等。就在这一年,柳影虹凭借
2012年北京胡同里,92岁的李淑贤颤巍巍翻开泛黄笔记,她是最后一位见过慈禧如厕的宫女荣姑姑的养女。笔记本上赫然写着:"寅时三刻(凌晨3:45),储秀宫当值的都要含半盏温水候着,太后要更衣了。"
1873 年,慈禧太后的陵墓在普陀峪破土动工 ,这座倾注了大量人力、物力和财力的陵寝,承载着她对死后世界的无尽期许。起初,西太后慈禧与东太后的陵墓在规模和制式上相仿,但这显然无法满足慈禧那颗极度膨胀的虚荣心。在光绪年间,她不惜耗费巨资,重新修缮自己的陵墓,使得
1908年冬夜,紫禁城北膳房里,御厨张永正颤抖着将瓷瓶底最后一点砒霜,倒进奶瓮。而廊下却传来丧钟声:光绪皇帝驾崩了!他闻言崩溃地将药瓶摔向墙壁,瓷片四溅间他嘶吼道:“两千三百七十次投毒,怎就毒不死这老妖婆慈禧!”
2025年3月13日,话剧《德龄与慈禧》正在进行广州演出前最后一次走台,江珊饰演的慈禧一出场,围成几排的群臣即刻让出一条路。李莲英搬来椅子,她轻盈一坐,李莲英上前扶她,她轻轻一打,“你要搀着我,别这么拽我,显得我像装了假肢。”现场一片笑声。
紫禁城深秋的傍晚,养心殿鎏金藻井下飘着淡淡药香。慈禧斜倚在黄缎引枕上,指甲套划过光绪十三年冬月某张泛黄的脉案——"右关脉滑如珠,左寸浮而短促"。六十岁的御医薛福辰跪在猩红地毯上,冷汗浸透了朝服补子。
这段时间,泽圣风头大盛,大有超过老对头普京的态势,这全靠他在白宫记者直播会上拒签《乌美矿业协议》、舌战特朗普甚至利用方言问候万斯的一系列组合拳所赐。
这位老太太可不是普通的后宫妃子,她是貨真价实的朝廷幕后BOSS。从一个默默无闻的小宫女,硬是凭借生了皇长子,开启了长达40年的垂帘听政模式。想想看,一个女人在封建社会里玩转了整个帝国,怎一个牛字了得!
先说说你家古钱币的三种命运。第一种,那就是压箱底的传家宝。奶奶的梳妆匣里,总会躺着几枚锈迹斑斑的铜钱。光绪元宝上的龙纹都被岁月磨得没了样儿,咸丰重宝的方孔里还缠着褪色的红绳。这些承载着家族记忆的宝贝,常常被锁在樟木箱最底层,主人自己都不知道它们到底值多少钱!
一颗稀世珍珠,真能成为改变国运的工具?慈禧太后口中的“八亿夜明珠”,究竟是文化瑰宝,还是一场民族悲剧的见证?或许,更多的是贪欲与争夺背后的历史缩影。每每提起这颗夜明珠,它的命运总让人扼腕叹息。
她大肆搜刮民脂民膏,还签署了一系列屈辱条约,令国家蒙羞,不少当代青年甚至曾幻想穿越回那个时代刺杀她,以拯救危局。然而,在 1908 年,74 岁的慈禧与世长辞,而她的死因,多年来一直迷雾重重。
就在所有人都在等着割地赔款的“终局”时,一个叫宋育仁的四川人,突然冒出一个惊天计划——绕开正面战场,直接偷袭日本本土!
当激光扫描仪穿透棺椁第三层时,考古队长突然切断了直播信号。没人看见那个暗格里滑出的猩红肚兜,更没看见金线绣着的英文短诗——"To Cixi, my rose in Forbidden City. Edward 1900.8.14"
江珊没有化妆,没有染发。坐在上海大剧院化妆间,她穿着长款羽绒服,不时拿起保温杯喝两口热水。在马不停蹄的《德龄与慈禧》巡演途中,江珊生了两次病。她不爱说辛苦,只说“我喜欢”,并且直爽地表态:“舞台剧才是最好的,比起影视剧,我更喜欢舞台表演。”
对于《德龄与慈禧》,太多人有着太多的想法,有些都出乎我的意料。徐克看《德龄与慈禧》哭得稀里哗啦。他看完之后我们一起吃夜宵,我问他为什么哭,他说他哭的是包容。昨天博纳的工作人员送我去高铁站,她说最让她感动的是皇后。皇后太惨了,光绪根本不喜欢她,但她必须端着皇后的
编剧何冀平很多次提到,《德龄与慈禧》是对香港回归中国的时代语境的回应,少女德龄如“清风吹进紫禁城”,明确地隐喻了当时的香港。剧作者的初衷便绕开“戏说”“正说”的争议,她创造了一些从自觉到自由的人物,一些无力自觉而终究被困的人,把一个个人物的活气注入了历史原型的