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为什么说董柯娣<哭别>、何英<菱花镜>是越剧“中生代”的巅峰之作

在越剧界，上世纪八十年代成长起来的“中生代”演员，现在有许多已成越剧名家。他们以虔诚之心守护着前辈们开创的艺术流派，这份薪火相传的创作态度确实令人肃然起敬。然而细数他们的艺术成就，我们不难发现，这些“中生代”名家真正属于由自己播种培育并产生广泛影响的经典之作、

申圆七律诗词：痴烙九章铸相思作者：申圆（一）《裂帛》骤雨摧荷万点钉，孤灯照壁忆初晴。曾撕裙角缝鸳誓，今扯襟袍补漏情。指血凝珠穿断线，鬓霜化雪覆空盟。忽闻雷碾旧街石，原是当年碎玉声。（二）《噬月》醉嚼冰瓜血齿寒，红瓤碎作泪斑斑。银匙剜尽相思籽，瓷碗盛空薄幸山。核

在中原大地的历史长廊深处，一面唐代双鸾瑞兽云纹铜镜静静陈列。镜面早已斑驳，但镜背的银丝勾勒出凤凰振翅的优美弧线，镶嵌的贝壳在灯光下流转着彩虹般的珠光。这面沉睡千年的铜镜，像一位穿越时空的见证者，将盛唐气象凝固在方寸之间。当我们凝视这些精美的纹饰，触摸那些古老的

晨光熹微，轻推雕窗，垂丝海棠的胭脂色便如潮水般漫过棂格，在窗棂上洇开一片绯红的云霞。昨夜枕畔易安词卷犹带墨香，"知否知否"的余韵似蝶翅轻颤，在唇齿间徘徊不去，竟叫人恍惚。

西门府檐角悬着褪色红纱，随东风碎作蝶影。清明余寒犹在枕畔，府中却已蒸出三伏燠热。

她的鬓角簪着三瓣杏花时，我正数到第三十六片飘落的花影。风穿过林梢的弧度，与十八岁那年我们追逐纸鸢的轨迹重合。她忽而摊开掌心接住旋转的花瓣，掌纹与叶脉严丝合缝，像在解开某道暗藏心事的绳结。

后生家总爱问我爹的故事。我爹是黄河渡口的摆渡人，打我记事起，老榆木船头就挂着一串铜铃铛，红绸子早褪成了灰白。爹总说那铃铛是娘留下的，可我娘在我三岁上就投了河——那年发大水，渡船让激流卷走了半截船帮，娘把襁褓里的我捆在桅杆上，自己成了水鬼。

“菱花”是菱的花，生于水泽之中，菱花代表着花开富贵、祥瑞、喜庆，象征着人们对美好未来和生活的向往。然而在文学作品中，“菱花”有时也被借指镜子，因为古代铜镜背面多雕刻有菱花的图案，如“菱花镜里形容瘦”。