摘要：《李又然影像志》摄制组，2023年8月6日建组，8月7日开机。从中法关系史和延安文艺史李又然专题探究，按志鉴体例以“李又然反战抗战著译真版原件考”“李又然当时当地名家日记信札考”构成版本叙事——即，影像志可替代或强化口述历史，但，不可替代或超越众多著作权人真版

《李又然影像志》

李又然反战抗战

著译真版原件考

李又然当时当地

名家日记信札考

李又然影像志

撰稿 李兰颂

顾问 王益鹏

导演 李语然

作曲 杨人翊

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李又然‬著译

诗与‬译诗‬集‬

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《女人之子》

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一、这部李又然著译的诗与译诗集冠名《女人之子》。曾经不翼而飞在远隔1321.7公里延安至重庆的《七月》期刊发表，是因为这首诗刚诞生由诗人张贴在延安窑洞里，被丁玲看见后立即寄给胡风的——《女人之子》成为李又然诗的代表作；同一时期，鲁藜拿组诗《延河散歌》给李又然看，当即被推荐胡风见诸于《七月》版面——恰如诗人早在延安期间有诗为证：“同志与同志之间/像星星与星星之间/不是互相挤轧/而是互相照耀”。

二‬、《李又然的诗稿》编后记，为李又然诗与译诗集《女人之子》自序《我的诗》；第一句写道：“一向只写散文。最初发表的却是一首诗。以后也写过一些，但总共只十来首⋯⋯”诗人致其长子即本集辑注者的《关于诗》是父子通信选；1977年3月7日信：“爸在东北发表过几首诗，你找找看。是很难找的，因为诗的题目，哪年哪月发表在什么报刊上，爸都忘了。”除“最初发表的却是一首诗”外，上溯辑入上世纪30年代初诗人的诗。

三‬、于是这部《女人之子》全集共有：卷一（诗：1933-1979）、卷二（译诗：1933-1957）、卷三（诗论：1946-1979）；在数量和种类上极大弥补了诗人自序所念“那十来首诗不见了，自己很可惜，原因在于那是适宜写诗的年龄写的，可能真有几句诗⋯⋯”感动的是，艾青《论抗战以来的中国新诗》写道（1942年4月10日《文艺阵地》第6卷第4期）：“李又然是以信念为教训，他的诗闪着智慧的光。他是企图以诗启示自己和温暖自己的。”

四‬、果真要愤怒才出诗人么？未必！应该——骂人坑人害人不出诗人；亲情爱情友情更出诗人！这部李又然诗与译诗集冠以《女人之子》就是竭尽揭示出如此一条质朴理念⋯⋯爱人类、为人民的美学思想和自觉意识。因之，辑注者经印证称此一现象为：李又然的诗发现。在中国新诗史上李又然鼓励提携过艾青（《大堰河——我的保姆》）、鲁藜（《延河散歌》）、胡昭（《光荣的星云》）三位诗人就都成就在各自年代爱和理解的温厚体恤之中。

五‬、与新编李又然散文集《国际家书》为姊妹集的李又然诗与译诗集《女人之子》，篇数应该比这集子还多——明知道多篇诗与译诗，仍然未能踏石留印；庆幸诗人各个时期代表性诗与译诗，多少都有抓铁留痕。读诗人《女人之子》结尾句：“忍受难产的痛苦/母亲给了我/第一次的哭声/一个人来到人间的宣言：/我的声音/要永远/像第一次的哭声那样/庄严，/为我的痛苦的/母亲和/母亲们的痛苦/说真话，/去为不爱真理者/而痛哭。”

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《我也喜欢》

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李又然‬

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腿有病，极少进城，

总在院子里看露天电影；

身旁有喜欢讲话的孩子，

我也喜欢——他们是画外音。

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月亮牵着几颗星，

一起也来看电影；

她们喜欢人间的艺术，

我也喜欢——来自天上的贵宾。

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有时雨也纷纷赶来，

影片停止放映；

散场回家，

我也喜欢——这雨庄稼欢迎。

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来源：李兰颂