摘要：《李又然影像志》摄制组，2023年8月6日建组，8月7日开机。从中法关系史和延安文艺史李又然专题探究，按志鉴体例以“李又然反战抗战著译真版原件考”“李又然当时当地名家日记信札考”构成版本叙事——即，影像志可替代或强化口述历史，但，不可替代或超越众多著作权人真版

《李又然影像志》

李又然反战抗战

著译真版原件考

李又然当时当地

名家日记信札考

李又然影像志

撰稿 李兰颂

顾问 王益鹏

导演 李语然

作曲 杨人翊

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《李‬又然的诗稿》编后记，为李又然诗与译诗集《女人之子》自序《我的诗》；第一句写道：“一向只写散文。最初发表的却是一首诗。以后也写过一些，但总共只十来首⋯⋯”近年发现李又然五首诗，原载于上海曹聚仁主编的《涛声》半月刊第2卷第30期（1933年8月5日）、第31期（1933年8月20日），署名李又燃；并非“最初发表的却是一首诗。”

我的第一首诗发表于1980年4月6日（星期日）《哈尔滨日报》第三版上，是一个特大案激动了我迅疾写诗后，骑自行车远远地投给报社传达室，孰料不几日就见诸报端——那时候我在工厂是电工班长，供电不足，像现在汽车限号一样，每星期都有限电日，厂里吃不消，就去走后门——陈姨的丈夫张叔在电业局总工办，我就在电业局宿舍一屁股坐到报纸上——

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李又然‬

影像‬志

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《哈尔滨‬日报‬》

‬太阳岛‬副‬刊

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《生死关头‬》

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李兰颂‬

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救‬你的人，呼你相助，

助一把力，助一秒钟，

像登在悬崖峭壁，需要最后

一株细细的、细细的藤⋯⋯

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你呢？扒窃行凶抢枪劫车拒捕案的

第一受害者，首席人证，

却贪生怕死，拒绝协助当场擒贼：

“我没丢钱，只是工作证⋯⋯”

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纵容暴虐，就充分证明：

你的身分，你的责任，

你可怜性命的“价值”

你既往表现的“光荣”。

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由你而起，公共汽车

像狂奔的野马，遇险的弧舟，

多少患难者急待⋯⋯

有哪位大勇者前来相救？

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看啊，众多的英雄在生死关头，

智勇的公安干警、优秀的共产党员、

共青团员、长老青壮⋯⋯

力擒二贼，为民除害、荣膺大功！

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可耻啊，你玷污了那伟大的称号，

不知你到底是用什么材料铸成？

你只好捧着那“最最宝贵的生命”，

来接受先锋队把你除名！

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李又然‬

影像‬志

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《兰颂‬手记‬‬》

稿费‬高低论‬

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李兰颂‬

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那‬时‬发‬一两‬首‬诗稿费‬就两三‬块钱‬。新华出版社2000年6月出版了我的《兰颂手记》一书，有我论述的三十六法，第三十五法：《稿费高低论》。我说，稿费高低对于报纸文艺副刊的编辑出版诸多事宜而言，是大有议论一番必要的。这不单纯是一般意义上的尊重作家和艺术家以诚实劳动从事创作实践的客观存在问题，还关联着各方面著作人的知识产权能否得到真正有效的依法保护问题。

我还说‬‬，稿费对于发稿不是简单的个人感受和体验问题，稿费是关乎知识产权或著作权人受到认可的法定事宜。问到我的第一笔稿费收到时是怎样的感受，实际也是有过一番周折的，文革期间不发稿费或稿费制度被取消，待发稿费后也就格外激动人心。我写这‬一首诗距今‬已整‬四十‬五‬年‬，以上‬开头‬就说“我发表第一首诗”见诸报端的个人体验，就是‬得多少‬稿费‬都等值地‬买回‬当期‬报刊‬留念‬。

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来源：李兰颂